論肖邦鋼琴作品中的踏板藝術

黃新羽

（蘇州市職業大學藝術學院，江蘇 蘇州 215104）

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論肖邦鋼琴作品中的踏板藝術

黃新羽

（蘇州市職業大學藝術學院，江蘇 蘇州 215104）

【摘要】文章圍繞肖邦鋼琴作品中的踏板藝術問題展開討論，從三個方面展開闡述，一是肖邦作品中踏板藝術所體現出的旋律，二是肖邦作品中踏板藝術所體現出的和聲效果，三是肖邦作品中踏板藝術所體現的節奏效果。

【關鍵詞】肖邦作品；踏板藝術；效果

前言

作為鋼琴演奏的重要組成部分之一，踏板藝術所發揮的作用極為重要，關于踏板藝術的研究也已經成為鋼琴表演藝術最為重要的一大課題。在鋼琴音樂發展史中，肖邦的鋼琴作品可謂是散發著熠熠光輝的一筆。其作品個性獨特，創造力十足，新風格、新學派也由此開始。在踏板應用方面，特別是表現音樂功能上，肖邦的鋼琴作品非常突出。肖邦對踏板的運用十分細致，獨具一格。肖邦嘗試了踏板對于聲音變化產生影響的各種可能。也正是因為如此，研究肖邦鋼琴作品中的踏板藝術意義重大，有助于更為深刻地理解肖邦作品，也有助于肖邦作品的學習和演奏。

一、肖邦作品中踏板藝術所體現出的旋律

肖邦鋼琴音樂旋律優美，氣息寬廣。肖邦為了實現作品的聲樂化，通常將聲樂因素融入到作品旋律中。踏板運用方面，一般都使用踏板來潤飾旋律，讓旋律更為流暢，富于表現。而肖邦作品則不同，那些踏板藝術的運用遠遠超過其潤飾旋律的功能，而是讓作品更富內涵。作為抒情性旋律大師，肖邦能夠通過踏板藝術來表達情感，使得整個旋律跌宕起伏。以《敘事曲》第一首中段為例，以左手簡單的伴奏織體以及踏板法，潤飾旋律，增加內涵。有的時候肖邦也不適用踏板，比如單一旋律，這主要就是為了表現旋律的線條感。以《前奏曲》第二首為例，其中只有18小節后兩拍以及19小節前兩拍使用了踏板，以表現出17小節的休止以及19小節的休止，整個旋律就形成了一條旋律線，從效果而言，就有了宣敘調效果，有效表達作品的情感，詳見下譜例1。此處的踏板標記所表現的是音響對置，反襯出后面的旋律，由此，第20小節抒情旋律便帶上了敘述口吻，也就有了歌調特點。

譜例1：

綜上，肖邦作品中的踏板藝術和其歌唱性及其抒情性旋律有著密切關系，如果能夠正確使用肖邦標記的踏板，其音樂就更具有內涵，更有表現力。

二、肖邦作品中踏板藝術所體現出的和聲功能以及效果

踏板的運用可以讓演奏者將不同和弦順利地連接在一起，音樂演奏過程中，需要隨著和聲的變化而不斷變化踏板。不過肖邦對踏板的應用并沒有停留在此層面，而是巧妙地修飾了和聲。肖邦作品和聲豐富，色彩絢爛，在各種轉調中，充分體現出自由和創新特點。和聲中，肖邦常常使用的是半音階、不協和音、經過音、弦外音等，這些較為奇特的和聲使得其音樂表現力更強。強調和聲功能效果是其踏板藝術應用的特點之一。以《前奏曲》第十二首升g小調為例，和聲方面，升G和還原G兩音之間的沖突形成全曲戲劇性張力，左手意外出現的還原G導致和聲懸念的存在。詳見下述譜例2：

譜例2：

在前面第9至第10小節沒有使用踏板，以表現出第11小節還原G的和聲色彩。不難發現，肖邦踏板記號并不只是一味地和連線以及樂句記號保持一致，而主要是為了保持和聲的穩固性。

通過踏板藝術，肖邦還能夠營造特殊的和聲效果。肖邦作品中的長踏板使用較為常見，將不協和和弦外音或者兩個完全不同的和弦復合，使之容納到一個踏板中，整個樂曲的氣氛以及色彩由此形成，形成全新踏板理念。肖邦在踏板運用方面，并不墨守陳規，而是另辟蹊徑，頗具創新，讓踏板服務于音樂。個性化踏板運用也讓肖邦作品獨具一格。不過，演奏肖邦作品，重要依據還在于對和聲進行理性分析。演奏者需要認真聆聽任何一個和聲通過踏板所發出的聲音，進而深刻理解作曲家的創作意圖。和聲進行過程中，巧妙使用踏板，是肖邦作品較為突出的特點。

肖邦作品中踏板藝術所體現出的節奏效果

通過踏板藝術的運用，肖邦可以表現出節拍重音、節奏重音以及復合節奏。肖邦常常通過精心設計踏板效果的方式來突出節奏的某種律動，以精致化音樂內容。以《前奏曲》第12首開端為例，每個小節首拍都運用踏板藝術，目的就是要突出強拍和首拍上的重音，見譜例3。圓舞曲中的節拍重音存在較為普遍。

節奏重音方面，比如《瑪祖卡》就需要通過節奏重音來明確踏板的使用。在這系列曲子中，節奏重音通常都會打破常規節拍重音，所以，踏板運用也需要根據節奏重音進行選擇。比如這系列作品中的59號第三首第65-70小節中，肖邦僅僅在每小節的第一拍和第二拍中使用踏板，以表現瑪祖卡的民間舞蹈節奏，整個作品的律動感增強。

復合節奏方面，所謂復合節奏就是旋律節奏和和聲節奏的復合。其作品中的和聲切分節奏在踏板運用上的特點較為突出。以《前奏曲》第15首為例，其中的第65小節第二次踏板記號不斷延伸至后一小節首拍，在和聲變化情況下，踏板的跨小節切分效果明顯，和聲變化過程中，相應性地變換踏板，第66小節第二拍的和聲色彩得以強化，第二拍的節奏律動也得以突出出來，動靜結合，效果突出。詳見下述譜例4。

譜例4：

小結

綜上，我們對肖邦的踏板藝術能夠得到初步了解和認識，肖邦對于踏板藝術的靈活精致性運用就是其獨創藝術的表現之一，所以，肖邦作品在旋律、和聲、節奏等方面都產生了不一樣的效果。踏板運用上，肖邦標記十分精準細致，這也是其音樂風格形成的基礎和前提。作為極具個性的鋼琴演奏部分，踏板運用各具特色，各個演奏者之間都會相互區別，比如速度、力度、剩余、奏法、樂器等，各種可變因素的存在，都會對踏板法的選擇產生影響。所以，在現代鋼琴學習上，需要有堅持不懈的探索精神，要深入研究肖邦的踏板藝術，深刻理解其創作意圖。

參考文獻

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[4]馬磊.論肖邦鋼琴作品的藝術特色[D].河北大學,2004.

作者簡介：黃新羽（1978—），女，蘇州人，蘇州職業大學藝術學院音樂系講師，專業方向為鋼琴教育與鋼琴音樂文化。