先河·傳承·發揚
——訪國際燈光博物館創始人丹·瑞德勒、負責人蔣偉楷

文/特約記者 周建輝

先河·傳承·發揚
——訪國際燈光博物館創始人丹·瑞德勒、負責人蔣偉楷

文/特約記者 周建輝

2016年，初春，廣州。

3月2日，落戶于廣州市浩洋電子有限公司的首座“國際燈光博物館”正式揭幕。廣東省文化主管部門、國內相關行業組織、相關高校、國內外諸多燈光專業的專家等數百人見證了這一歷史時刻。

《演藝科技》受邀參與了上述活動。博物館內的藏品琳瑯滿目，讓參觀者猶如徜徉在舞臺燈光發展的歷史長河中。在這里，我們穿越了歷史時空，看到了舞臺燈光發展的脈絡。在飽受震撼的同時，也促使筆者去揭開博物館的歷史面紗，探尋這座博物館從西方來到中國之謎。為此，《演藝科技》專訪了博物館創始人丹·瑞德勒和現博物館負責人蔣偉楷。

專訪丹·瑞德勒（Dan Redler）

初見丹·瑞德勒，完全看不出這是一位71歲的老人。剛剛見面寒暄之后，他便迫不及待地要求去博物館內接受采訪。擔任他翻譯的博物館工作人員告訴我們，昨天，丹剛剛經過了二十多個小時的長途跋涉，從以色列來到廣州，很疲憊了，本來安排他去酒店休息，可是他非常迫切地希望先去博物館。而到了博物館，看到他曾經費盡心血收集、與他分別數月的一件件藏品，看到博物館內非常良好的參觀條件，一下子就滿血復活了……

記者：丹·瑞德勒先生，請您簡單介紹一下自己。

丹：我畢業于以色列特拉維夫大學，主修戲劇創作。后來又接觸到舞臺燈光，開始進行戲劇的燈光設計。并且還是以色列丹諾劇院燈光公司（Danor）和康寶萊燈光控制系統公司（Compulite）創始人之一。

記者：您有作家、劇作家、燈光設計師、企業家多個身份，并且都很有建樹。您是怎么兼顧這些工作的？

丹：這些工作有很多相通的方面，最主要的是，這些都是我很喜歡的工作。在戲劇方面，尤其是劇院的舞臺上，文學藝術和技術是相互融合交相輝映的。我個人非常喜歡劇院，因為劇院可以把觀眾、舞臺燈光聯系在一起，燈光設計師可以為舞臺賦予靈魂。我做燈光設計、開辦企業，最終的目的也是為戲劇、為舞臺服務。

記者：是什么讓您有了創建一座國際燈光博物館的靈感？

丹：我從25歲開始從事舞臺燈光設計方面的工作，這些年來也讀了很多文獻資料，其中有兩本書，一本是介紹劇場發展的，另一本是有關舞臺燈光發展的，都是很珍貴的古籍。這兩本書目前也收藏在博物館里面。正是受到這兩本書的啟發，我萌生了建立一座舞臺燈光的博物館的想法，希望把從舞臺燈光出現到現在的發展歷程呈現給大家。

雖然，展示舞臺燈光發展的方式有很多，包括可以寫一本書，但是我不想以書本的方式，而是想用實物展示的方式。因為每一件實物的背后都會有一個故事，也能夠讓看到的人留下更深刻的印象。

記者：您從什么時間開始籌建博物館，什么時間建成，收集了多少件藏品？

丹：這個想法已經有很多年了，真正進入到實質性的籌建階段，是在2001年。經過兩年多的時間，我創建的世界上第一座國際燈光博物館建成了，于是，我就又有了一個新職務——博物館館長。

博物館的藏品數量一直是緩慢增長的，最初有一百多件，到2015年初的時候已經有226件。在博物館的展品布置上，是按照時間軸的順序進行的，從文藝復興時期出現舞臺燈光的雛形開始，到現在電腦燈的普及使用，每一個舞臺燈光發展的革命性的階段，在博物館里都能夠找到對應的展品。

記者：這座博物館開創了先河，也花費了您大量的心血，收集的藏品很多都是古董級的吧？

丹：在這座博物館的建設上，我花費了很多的時間和金錢。這些藏品，基本上都來自歐洲，絕大多數都是原物，都有那個時代的烙印，包括文化上的，經濟上的，社會發展的，科技發展的。比如，有一件18世紀的銅制油燈——就是當時具有革命性的一款燈具。這款燈雖然使用油作燃料，但卻是采用當時革命性的發明技術——阿爾干法設計而成的，它能達到10支蠟燭的亮度，光非常強，所以價格也非常昂貴。當時只有國王、貴族級別的人才買得起。后來就越來越普及了，價格也慢慢降下來了。現在，這樣的油燈幾乎很難再看到了。這件油燈我花了5000多美元好不容易才收購過來。類似的藏品還有很多，都非常具有歷史價值。

記者：是什么原因讓您決定把博物館整體搬到中國，并且新址選在了浩洋電子？

丹：燈光博物館轉讓搬遷是有多方面原因的。最初的博物館建在以色列，以色列不管在地理上還是人口數量上，都是比較小的國家，人口不過800多萬。雖然每年來參觀博物館的人，不僅有以色列本土的，還有其他國家的很多人，但畢竟客流量算不上很多。

我開了公司后，因為商務方面的事務認識了蔣偉楷先生，后來就有了更多的合作。2010年，蔣偉楷先生來到以色列，參觀了燈光博物館，他非常贊賞，并且說，以后也要在中國建造一座包含東西方文化、舞臺燈光發展的真正的國際燈光博物館。我聽到他能夠有這樣的想法真的很高興。

后來，我和蔣偉楷先生接觸越來越多，他也提出建議，要我把博物館搬到中國來。但我一直非常舍不得。畢竟，這座博物館是我親自創建的，就像我的孩子一樣。每一件藏品的獲得都有一段經歷與故事，如果真的搬到中國，那我們的見面機會就會非常少了……

可是，博物館要傳承下去。我已經71歲了，我的子女也都有自己的事業。我的女兒是一名演員、音樂家，兒子經營公司，他們對經營管理這座博物館都沒有很高的興趣。

而蔣偉楷先生有這個意愿。而且，這些年，浩洋發展得越來越好，產品已經在國際市場上站穩腳跟，我的公司就代理浩洋生產的燈具。他向我提出把博物館搬到中國來已經好多次了，他有這個熱情，不是心血來潮的突發想法。

相比較以色列，中國是個人口大國、文化大國。我想，把博物館搬到中國來，能夠讓它更好地傳承和發展，發揚光大。經過慎重考慮，我同意了蔣偉楷先生的提議。

但是就在我們商量好了一切事宜，準備簽訂博物館合作協議的最后時刻，我還是感到難以割舍，甚至一度猶豫要不要這么做，因為它對我來說就像是自己的一個孩子……但是看到蔣偉楷先生對博物館的熱情，想到他關于燈光博物館建設、發展的設想和計劃，以及我對中華文化的認同和喜愛，最終簽下了協議。

記者：今天您參加了揭幕儀式，有什么感想？

丹：哇喔！今天太棒了！參加揭幕式有那么多人，還有政府官員出席，這讓我意想不到。沒有觀眾的博物館不能算真正意義上的博物館。原來在以色列的時候，參觀博物館的人每年也就幾百人，可今天一下子就來了好幾百人。在參觀的時候，我看到大家非常熱情、非常專注，仔細地參觀每一件展品，我心里特別高興！

我非常慶幸，我和蔣偉楷先生的共同決定做對了，我們為博物館找到了最好的家！

采訪的最后階段，丹·瑞德勒帶領我們興致勃勃地參觀了博物館，并且親自為我們當解說員，詳細講解著一件件藏品的歷史和功用。這份真誠和熱情讓我們深深感動。

參觀博物館的觀眾非常熱情

和丹握手告別，我們祝福他身體健康、家庭幸福，有時間多來中國走一走，來博物館看一看。

丹·瑞德勒興致勃勃地進行講解

專訪蔣偉楷

蔣偉楷，廣州市浩洋電子有限公司董事長。創立浩洋電子，并帶領浩洋電子以“打造世界一流燈光企業”為目標迅速發展。“特寶麗”（TERBLY）已在國際國內具有較高的知名度，產品和服務進入全球80多個國家和地區。浩洋電子先后獲評“國家火炬計劃重點高新技術企業”、“國家文化出口重點企業”、“國家文化產業示范基地”。

在采訪了博物館創始人丹·瑞德勒之后，記者又聯系了現在的國際燈光博物館負責人、浩洋電子董事長蔣偉楷先生，期待從他的口中了解更多建立這座博物館的故事和今后的發展設想。

記者：您怎么會有建立一座燈光博物館的想法？

蔣：那是在2010年，因為商務活動去了以色列，丹邀請我參觀博物館。我看了之后非常感動，也非常佩服他的這個舉動。他個人花費了大量心血創建博物館，就是希望把舞臺燈光的發展歷程展現給大家，他熱愛舞臺燈光事業。同時，我也產生了一個想法，想在國內建一座國際燈光博物館，不僅要展現西方劇院的舞臺燈光發展歷史，同時也要和中國文化相結合，建一座真正意義上的國際燈光博物館。

記者：您后來想把博物館從以色列整體搬到中國來，是出于怎樣的考慮？

蔣：有了建立博物館的想法，其實這幾年我也在做著一些準備工作，包括收集一些藏品。并且因為和丹在商務合作上的關系，經常會向他討教一些有關博物館的問題。后來，丹流露出對博物館傳承發展的一些困難和如何拓展的想法，我想，何不建議他把博物館整體搬到中國來，這樣，我的愿望能夠盡快實現，而他的擔憂也能很好解決。

記者：丹對您的建議是如何反應呢？

蔣：他一開始并沒有同意。我也理解，博物館是他親手創建的，他看得非常重，就像他的孩子一樣。所以，他考慮了好幾年，綜合了各方面的因素，我也一直在做他的工作。他感受到了我對這件事的誠意，也出于讓博物館更好地傳承，也覺得博物館搬到中國會比在以色列有更好的發展，所以一直到去年年初，他才做出這個決定的。

記者：博物館有很多珍貴的藏品，數量也很多，整體搬到中國來遇到了哪些困難？

蔣：目前國際館的藏品基本上都是從以色列搬過來的。這些藏品涉及的內容非常廣泛，從意大利文藝復興時期開始有舞臺燈光的概念后，就開始出現舞臺燈光產品。博物館的藏品也是從這一時期開始的。包括世界上第一本有關舞臺燈具的書、第一本有關舞臺燈光設計的書，都是原版的書籍。油燈、制作蠟燭的器具、煤氣燈、石灰石燈、吊燈、劇場模型，等等，都是原汁原味的當時那個歷史時期的物品。還有電燈出現后，各個發展時期的光源產品、具有革命意義的燈具、調光設備，等等。藏品的范圍很廣，幾乎涵蓋了所有舞臺燈光的范疇。

整體搬遷，運輸是難題之一。但是，這個問題比較容易解決。最大的困難是申報入關。因為這些藏品的材質有木材、玻璃、銅等等，而且很多都是年代久遠的物品，沒有通關編碼。申報入關手續非常復雜，我們跑了很多部門，逐級反映有關情況。后來，中國演藝設備技術協會給予了很大幫助，出具了相關證明，有關部門也比較重視，才申報入關成功。在這個問題上，真心感謝協會、感謝廣東省文化廳、宣傳、海關、經貿等政府部門的大力支持，要不然，博物館不會這么快和大家見面。

記者：現在博物館有多大展覽面積，有多少藏品？

蔣：現在的博物館分為兩個部分，一部分是國際館，一部分是國內館，總的展覽面積有400多平方米。國際館的藏品除了整體搬過來的部分之外又增加了一些，現在接近500件。國內館已經征集了近百件展品，包括光源、常規燈具、電腦燈具，還有早期的幻燈片等等。

記者：今天博物館和有關單位簽署了共建協議，這是出于什么考慮？

蔣：博物館一定要有更多的展品，一定要有更多的觀眾，一定要能夠體現舞臺燈光比較完整的發展歷史，這樣才能夠把博物館發揚光大，才能真正起到應該發揮的作用。

所以，要把博物館建設好，也并非浩洋一家的力量就能夠實現。我們和中國演藝設備技術協會、中國舞臺美術學會，和創始人丹·瑞德勒，以及一些高校等簽署共建協議，就是希望能夠得到各方的支持，共同把博物館建設好、使用好。

我們也呼吁業內的同仁、老師們能夠一起挖掘、捐獻關于舞臺燈光及相關技術發展的藏品，共同打造一個屬于行業、屬于大家、真正意義的國際燈光博物館！

記者：今天博物館揭幕儀式，來了眾多嘉賓和觀眾，大家都對這座博物館大加贊賞，算是取得了預期的效果。請您簡單談一談對博物館今后發展的設想。

蔣：今天非常感謝國內外舞臺燈光界同仁的大力支持。同時，我也學到了很多。金長烈老師說，不要滿足于現狀，要用發展的眼光來建設博物館，要不斷完善。我希望博物館能起到幾個作用：一是作為國內外舞臺燈光界同仁學習、交流的平臺，大家在這里能夠開闊思路，有所收獲；二是作為研究世界舞臺燈光發展歷史的平臺，大家在這里能夠看清歷史發展的脈絡，有所啟迪；三是希望能夠起到促進舞臺燈光事業、文化產業發展的作用。

記者：在我國，“博物館”屬于公益性的公共文化設施，您為了建設博物館花費了大量的財力、物力，包括支付給丹的轉讓費用。有沒有想過回報？

蔣：作為一個負責任的企業，要擔當一定的社會責任。建設這座博物館，也是浩洋電子和我的社會責任之一吧！博物館雖然落戶在浩洋電子，但這是一座“國際燈光博物館”，不僅僅屬于浩洋電子，廣義上來說，它屬于中國，屬于世界。如果博物館能夠起到它應有的作用，不僅能夠傳承下去，而且得到發揚光大，這就是最好的回報！

后記

采訪丹·瑞德勒和蔣偉楷，我從他們身上看到了對舞臺燈光和文化事業的熱愛，甚至是狂熱。只有真正把舞臺燈光和文化事業當作一生追求的人，才會有這樣的胸懷、魄力和大手筆吧！國際燈光博物館落戶廣州，這對于中國舞臺燈光界是一個里程碑式的事件。讓我們為促成這件事情的蔣偉楷和丹·瑞德勒，為他們所具有的遠見卓識點一個大大的“贊”！

（編輯 張冠華）