淺談第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》中的京劇元素

甘如美　江邱波

摘要：第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》是著名作曲家關(guān)乃忠先生為二胡創(chuàng)作的一部大型協(xié)奏套曲，作品分別以“鬧春”“夏夜”“金秋”“除夕”為題材，四個(gè)樂(lè)章。這部作品主要展現(xiàn)的是關(guān)乃忠先生記憶中的老北京，表達(dá)了關(guān)乃忠先生對(duì)故鄉(xiāng)的思念之情，其中第四樂(lè)章《除夕》中的京劇元素最為濃郁，將京劇元素融入作品當(dāng)中。本文從演奏者的視角出發(fā)，通過(guò)對(duì)作品的理解，嘗試從中探究作品中的京劇元素。

關(guān)鍵詞：關(guān)乃忠 二胡 追夢(mèng)京華 京劇

第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》是關(guān)乃忠先生上世紀(jì)90年代初為二胡創(chuàng)作的一首大型協(xié)奏曲，由著名二胡演奏家于紅梅首演。作品取材為關(guān)乃忠先生記憶中的北京，因此京韻大鼓、單弦、京劇等這些老北京的音樂(lè)元素融合在這部大型協(xié)奏曲內(nèi)，作品主要表現(xiàn)二胡的音色特性，又配合現(xiàn)代二胡高超的技藝在體現(xiàn)中京味的同時(shí)，又配合了西方交響音樂(lè)伴奏，使整首作品呈現(xiàn)大氣磅礴的聽(tīng)覺(jué)盛宴。此首作品四個(gè)樂(lè)章分別描述了春、夏、秋、冬四個(gè)季節(jié)中的老北京。在此單獨(dú)談?wù)摰谒臉?lè)章《除夕》中的風(fēng)格元素。

一、詳解作品《除夕》中京劇元素之一西皮二黃

第四樂(lè)章《除夕》的靈感源自京劇的二黃。“二黃”的起源，一直都存在所謂的“三地說(shuō)”，這三種說(shuō)法，認(rèn)為“二黃”形成于湖北、安徽、江西三地。在缺乏歷史事實(shí)記載的情況下，目前依然無(wú)法對(duì)某一種說(shuō)法給予確定。但有種觀點(diǎn)對(duì)后世影響較大，那就是楊靜亭作于道光二十五年（1845）的《都門(mén)紀(jì)略詞場(chǎng)》中的說(shuō)法：“皮黃腔始于湖北黃陂縣，一始于黃岡縣，故曰二黃腔。”說(shuō)是因?yàn)楫a(chǎn)生于湖北黃岡、黃陂二地，故名“二黃”。無(wú)論是哪一種觀點(diǎn)，人們都同意認(rèn)定是“二黃”發(fā)源形成于我國(guó)湖北、安徽一帶，其音調(diào)歸屬于南方風(fēng)格。二黃的板式也很豐富，有：原板、慢板、快三眼、導(dǎo)板、回龍、散板等，然二黃原板是二黃各種板式的基礎(chǔ)，自身也有快與慢的區(qū)別，是戲里常用的板式，一板一眼，與2∕4的節(jié)奏相似，二黃慢板是二黃原板的基礎(chǔ)上放慢一倍的板式，一板三眼，與4∕4的節(jié)奏相似，板上開(kāi)口，最后一個(gè)字落在板上，即板起板落。在第四樂(lè)章里，作者很少采用原始的戲曲材料，而是通過(guò)二黃巧妙結(jié)合的特點(diǎn)，以及二黃的情緒表達(dá)，全新地創(chuàng)造了音樂(lè)。

西皮二黃板式的運(yùn)用貫穿整個(gè)第四樂(lè)章，西皮使音樂(lè)具有中國(guó)傳統(tǒng)北方音樂(lè)挺拔，激烈的特點(diǎn)。而西皮本身的風(fēng)格是曲調(diào)高亢，節(jié)奏明快，有穿透力的，通常用于表現(xiàn)歡樂(lè)激情的音樂(lè)特征，但關(guān)乃忠先生卻利用西皮的音樂(lè)風(fēng)格，反其道而行之，并結(jié)合了二胡高把位音量較弱的特點(diǎn)，在第四樂(lè)章開(kāi)頭給聽(tīng)者呈現(xiàn)了除夕之夜老北京城大雪紛飛，一家老小圍坐在火爐旁話家常的祥和畫(huà)面。

二、詳解作品《除夕》中的京劇元素之二

過(guò)門(mén)，是京劇中常見(jiàn)的藝術(shù)表現(xiàn)形式。就是演員在演唱前，由樂(lè)隊(duì)演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱(chēng)“墊頭”什么樣板式的唱腔要有什么樣的過(guò)門(mén)。唱腔中的過(guò)門(mén)，事實(shí)上就是我們說(shuō)話中逗號(hào)、句號(hào)和感嘆號(hào)，使演員在唱腔中加強(qiáng)語(yǔ)言的功效和給予調(diào)整氣息的氣口作用。在第四樂(lè)章中在連接快板和慢板的地方關(guān)乃忠先生運(yùn)用了京劇中的過(guò)門(mén)元素，在此基礎(chǔ)之上加以改造以西洋交響樂(lè)隊(duì)的伴奏形式連接樂(lè)曲中的慢板和快板，形成完美的過(guò)度，并且凸顯整體的音樂(lè)風(fēng)格。

從以上的分析來(lái)看，不管是取材于京劇的唱腔還是過(guò)門(mén)，關(guān)乃忠先生注重的京劇中那濃厚的京味，而不是簡(jiǎn)單的套用其音樂(lè)形式。只是希望通過(guò)這樣元素表達(dá)出自己內(nèi)心真實(shí)的情感，通過(guò)二胡這種情感表達(dá)力極高的樂(lè)器渲染出自己對(duì)自己故鄉(xiāng)深深眷戀的情緒。關(guān)乃忠先生自己也指出作品是為了讓聽(tīng)者去體會(huì)京劇的韻味，而不是單純尋找原始素材以及其中的情感表達(dá)。

除夕對(duì)每個(gè)中國(guó)人的意義都是特別的，太多的情感牽制著我們，不管身處何地，每一個(gè)中華兒女都有顆思念祖國(guó)的心。然而對(duì)于常年在外的中國(guó)人來(lái)說(shuō)，相比較團(tuán)圓的喜悅之情，或許感慨，憂傷的思緒更多一些。關(guān)乃忠先生用“二黃”來(lái)描寫(xiě)除夕這樣特殊的節(jié)日來(lái)描繪記憶中的除夕是很貼切和巧妙的。二黃聲腔的優(yōu)美流暢、節(jié)奏平穩(wěn)的特點(diǎn)與二胡的音色融合在一起，充分發(fā)揮了二胡所擅長(zhǎng)的抒情、深厚的音樂(lè)風(fēng)格，又可以把二黃擅長(zhǎng)敘事、狀物、描繪風(fēng)景的特點(diǎn)用以描繪除夕這樣的特殊節(jié)日，可以說(shuō)是物盡其用。

三、詳解作品《除夕》中的京劇元素之三京胡的技法的引用

前面所述的第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》第四樂(lè)章《除夕》中作曲家在創(chuàng)造技法方面京劇元素的表現(xiàn)。在京劇中主要的伴奏樂(lè)器是京胡，京胡和二胡隨都為我國(guó)傳統(tǒng)弦樂(lè)器，在其表現(xiàn)的風(fēng)格和演奏方法還是有所區(qū)別，因此要在二胡上表現(xiàn)京劇風(fēng)格，需要在二胡的技法中引入京胡技法，并且通過(guò)微小的滑音凸顯京劇風(fēng)味，并不能僅僅只按樂(lè)譜所寫(xiě)的音符演奏，還需要融入演奏者的二度創(chuàng)作，從而凸顯出作曲家心中所想。下面我將談?wù)劦谒臉?lè)章除夕如何通過(guò)演奏展現(xiàn)其濃厚的京味。

京胡的技法和二胡相似又不同，一個(gè)會(huì)拉二胡的人不掌握京胡的技巧是無(wú)法演奏出京胡的韻味的，常用的技法有抹、泛、墊指、打、擊、滑。滑指常用于西皮，一指出現(xiàn)的概率較高。滑指是增加京胡韻味和音色最好的技巧。二黃的滑音都用墊指或泛指替代的。墊指和泛指替代滑指速度，更靈活機(jī)敏。音效并沒(méi)有太大區(qū)別。抹指更接近于滑指的技巧，但是比滑指高一個(gè)檔次，區(qū)別就是在手指接觸弦的用力狀態(tài)，或者是先實(shí)后虛也可以先虛后實(shí)，再者虛實(shí)都是在手指運(yùn)動(dòng)中完成的，難度大一些。常運(yùn)用空弦回抹，抹指的落指點(diǎn)不在本音相鄰一兩個(gè)音程處，稱(chēng)作為詭異音。抹是打破十二音律規(guī)則的創(chuàng)新，把京胡的靈活、隨心、擬聲發(fā)揮的淋漓盡致。抹指長(zhǎng)用于唱詞的去聲，隨腔伴奏中不論大抹小抹都凸顯出京胡的味道。

打和擊也是京胡的傳統(tǒng)技法之一，打音指法無(wú)須贅述，分為兩打三打多打，也是在二黃中經(jīng)常使用。打音原來(lái)包含一打，先今發(fā)明擊指，一打就歸入擊指技法當(dāng)中。在第四樂(lè)章的開(kāi)頭，首先是大段的環(huán)境的渲染。主要想表現(xiàn)的京城內(nèi)外一片安逸祥和景象。樂(lè)章一個(gè)音音區(qū)很高，處于二胡中自然泛音的音位，在演奏時(shí)在保證音質(zhì)的同時(shí)盡量降低音量，保存朦朧感，并在此基礎(chǔ)之上逐漸漸強(qiáng)到低把位。開(kāi)頭的部分和伴奏的配合是十分必要的，演奏的時(shí)候要和伴奏擁有充分的默契。分析全譜不難發(fā)現(xiàn)，伴奏與主旋律很多地方是交叉進(jìn)行的。在伴奏的樂(lè)譜中不僅僅是樂(lè)隊(duì)為二胡伴奏，也有二胡融入樂(lè)隊(duì)，甚至為樂(lè)隊(duì)伴奏的部分。在演奏的過(guò)程中要注重配合，形成我進(jìn)你退，你退我進(jìn)，在心里都要有彼此的旋律而并非簡(jiǎn)單的伴奏，同時(shí)也要求伴奏擁有超高的技巧和對(duì)中國(guó)作品的充分理解，才能將作品合作完美。

樂(lè)章的開(kāi)頭為全曲的引子部分，引子過(guò)后音樂(lè)進(jìn)入主題，這部分是模仿二黃唱腔的旋律而創(chuàng)作的，演奏時(shí)，除了要揣摩京劇演唱時(shí)的聲韻，還有一些京胡的特殊技法需要注意：比方在左手時(shí)要注意揉弦（京胡的揉弦和二胡的揉弦有所不同，在力度、速度、幅度方面都有不同的講究）、滑音（可根據(jù)自己的理解和樂(lè)曲的需要增加原來(lái)譜面上并沒(méi)有的滑音）。在右手時(shí)，需要在弓法上做一定的調(diào)整，使音色貼近于京胡音色，來(lái)達(dá)到京戲的音樂(lè)效果。以上京胡技法在第四樂(lè)章除夕中第一部分慢板中大量體現(xiàn)。引子過(guò)后，第一段用二胡模仿京劇的唱腔，大量的篇幅的慢板運(yùn)用二胡表現(xiàn)力極強(qiáng)的特點(diǎn)渲染出京劇唯美的唱腔。

在學(xué)習(xí)過(guò)程中，容易出現(xiàn)問(wèn)題的就是演奏的重心常常放在演奏手法上，而不是整個(gè)曲子的把握上，這樣，容易使音樂(lè)的旋律性和韻味的整體效果受到影響。所謂“韻生樂(lè)，樂(lè)生腔”，韻在音樂(lè)層面上是獨(dú)立的音，可以是樂(lè)句的腔韻，樂(lè)段的情韻，樂(lè)章的思韻，也可以是整部作品的意韻。它始終在音樂(lè)的進(jìn)行過(guò)程中生成，是一種在器樂(lè)演奏所有相關(guān)因素的綜合作用下凸顯的結(jié)果。手法為樂(lè)曲服務(wù)，所有的手法以及那些細(xì)膩的變化，都需要在整個(gè)旋律線條上進(jìn)行，太過(guò)“咬文嚼字”的話，就會(huì)使音樂(lè)失去原本的自然和真實(shí)。

打和擊也是京胡的傳統(tǒng)技法之一，打音指法無(wú)須贅述，分為兩打三打多打，也是在二黃中經(jīng)常使用。打音原來(lái)包含一打，先今發(fā)明擊指，一打就歸入擊指技法當(dāng)中。慢板之后，強(qiáng)烈的快板，這其中就使用了大量的模仿，好似新年敲響的鐘聲，人們滿心歡喜的來(lái)到戶(hù)外，放鞭炮，看煙花，嬉戲打鬧，場(chǎng)景異常熱鬧。人們的歡笑聲，在伴奏的樂(lè)譜中還加入了模仿京劇伴奏中常用小鑼小镲打出來(lái)的節(jié)奏等等。尾聲部分速度加快，整首作品氣氛托向高潮。

四、結(jié)語(yǔ)

關(guān)乃忠先生的第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》第四樂(lè)章《除夕》中的京劇元素是整首樂(lè)章的核心，也是樂(lè)章的亮點(diǎn)。作品圍繞著主題而展開(kāi)，與京劇元素的完美結(jié)合不得不讓演奏者感受到了作品的深度及其內(nèi)涵。同時(shí)也將作品需要表現(xiàn)的真摯的情感、強(qiáng)烈的風(fēng)格、高超的技巧完美統(tǒng)一。無(wú)論在創(chuàng)作方面還是在演奏方面，情感的淋漓宣泄無(wú)疑是音樂(lè)家們追求的終極目標(biāo)。京劇是我國(guó)國(guó)粹，是中華民族五千年歷史碰撞出來(lái)的聲音。經(jīng)過(guò)中華民族五千年歷史的長(zhǎng)河，洗凈鉛華，由最原始的變文說(shuō)唱到細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的昆山腔一步步發(fā)展而來(lái)，經(jīng)歷“徽漢合流”再由后來(lái)的戲曲大師細(xì)心研磨形成我國(guó)獨(dú)具韻味的京劇。關(guān)乃忠先生第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》第四樂(lè)章《除夕》中的京劇元素?zé)o疑是他力求宣泄情感的途徑之一。

音樂(lè)的改革需要的是凸顯它本質(zhì)的風(fēng)格，關(guān)乃忠先生的第二二胡協(xié)奏曲《追夢(mèng)京華》它的伴奏運(yùn)用的就是西洋管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏，但是這種融合并沒(méi)有讓聽(tīng)者覺(jué)得不和諧，僅僅是因?yàn)殛P(guān)先生利用的是西洋管弦樂(lè)隊(duì)的長(zhǎng)處同時(shí)凸顯出來(lái)作品的“中國(guó)特色”。選擇西洋管弦樂(lè)隊(duì)的伴奏是因?yàn)槲餮蠊芟覙?lè)隊(duì)相對(duì)于中國(guó)民族管弦樂(lè)隊(duì)更具有宏偉龐大的音效，這種音效更適合協(xié)奏曲的演奏，而主奏樂(lè)器選擇二胡并用二胡凸顯京味兒十足的北京，再融入中國(guó)傳統(tǒng)京劇元素，整首作品配合是及其默契相得益彰的。

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作者簡(jiǎn)介：

[1]甘如美江：安徽工業(yè)大學(xué)；

[2]邱波：安徽師范大學(xué)，副教授。