論韓愈贈序文

蔣金芳 鄭皓心 高路 孫建慧

【摘 要】韓愈是唐代古文運動的領袖人物之一，他在文學革新方面的成就被蘇軾譽為“文起八代之衰，而道濟天下之溺”。陳寅恪先生曾在上世紀五十年代所寫的《論韓愈》一文中論述了韓愈的貢獻“五曰：改進文體，廣收宣傳之效用。”這一點，以韓愈贈序文為研究對象，對其進行文體學及相關層面的探討。

【關鍵詞】韓愈；贈序；散文

郭預衡在《中國散文史》中談到：“在唐代，送序之文是常見的文體，前輩作者如王勃、陳子昂、李白、任華，所為送序都很出色。但從多數文章的寫法看，大抵不出一種格式。先敘離情，后綴風景，情致物態，尚似六朝。”初盛唐時期，贈序比較程式化。一般先贊行者，次寫所送人之處境，交代分別之由，最后抒發難舍之離情，或勉或勵，以期相會。

比如任華的《送杜正字暫赴江陵拜覲叔父序》：

吾見驥子齔齠之時，愛其深清，知其才清。今果爾也，頃漂淪荊楚，既孤且貧。求食于淮，托身于誰，四海茫茫，未獲所得。及遇我隴西公，獲所寄矣。公以故人之子，憐而收之，去溝壑而寄乎南山，罷轉篷而蔭于桃李。君子曰：隴西公在，正字不為孤已。今離叔父頗久，暫歸阮家之巷，感知己厚恩。尋赴李膺之門，華與臨別，撫其背曰：高門積慶，無忘乎聿修厥德，大名難繼，宜自強不息，念哉。

由此可見，贈序畢竟不是抒情詩等自由創作的純文學體類，贈序文體中自我表達的空間自由度要狹小得多。韓愈的貢獻在于能夠從拘泥的格式化中跳出，具體的人物與事件不僅沒有成為限制作者思想的對象和素材。相反，作者卻以此為觸發點來尋求自我表達，因而在文體特征上呈現出以下幾種特點。

一、奇偶交錯

韓愈往往將眾多的散文奇句和駢文偶句結合起來“使其贈序比其它作家的同類作品讀起來更讓人瑯瑯上口”?！端屠钤笟w盤谷序》借隱士李愿的嘴，對得意的“大丈夫”和官場丑惡，作了盡情的刻畫和揭露：

愿之言曰：“人之稱大丈夫者，我知之矣！利澤施于人，名聲昭于時，坐于廟朝，進退百官，而佐天子出令；其在外則樹旗旄，羅弓矢，武夫前呵，從者塞途，供給之人，各執其物，夾道而疾馳，喜有賞，怒有刑；才俊滿前，道古今而譽盛德，入耳而不煩；曲眉豐頰，……粉白黛綠者，列屋而閑居，妒寵而負恃，爭妍而取憐；大丈夫之遇知于天子，用力于當世者之所為也……窮居而野處，升高而望遠……大丈夫不遇于時者之所為也。我則行之。伺候于公卿之門，奔走于形勢之途，足將進而趑趄，口將言而囁嚅，處穢于而不羞，觸刑辟而誅戮，敫幸于萬一，老死而后止者，其于為人賢不肖何如也！”

此文描摹庸俗大官僚和官場丑態，窮形盡相，令人啼笑皆非。敘述用對比法，化駢偶為單行，流暢有氣勢。“駢”，二馬駕車，對稱意思。“散”，散體，奇句單行。這種駢散結合的手法，用的十分巧妙。韓愈領導唐代古文運動，改變了浮艷空洞的駢文壟斷文壇的局面。但他在創作雄健清新形實并美的贈序文的時候，并沒一概地排斥駢文的寫作手法，而適當的運用一些偶句，行文長短錯落，奇偶相間，于整齊參差之中，無不堅硬而柔韌有余。如寫權貴一層：喜有賞，怒有刑（偶句）；才畯滿前，道古今而譽盛德，入耳而不煩（奇句）；倩聲而便體，秀外而惠中，飄輕裾，翳長袖（偶句）；列屋而閑居，妒寵而負恃，爭妍而取憐（排比句）。句式變化多端，決不呆板、單調，讀來朗朗上口，富有節奏感，味道十足。寫趨炎附勢者一層：伺候于公卿之門，奔走于形勢之途，足將進而趑趄，口將言而囁嚅，處污穢而不羞，觸刑辟而誅戮，僥幸于萬一，老死而后止。每句或5字、或6字、或7字，兩兩相對，句式整齊而嚴謹，與所反映內容相稱，活靈活現地描繪出小人熱衷富貴，終日奔波，到處鉆營而又擔驚受怕，拘謹異常的鬼狀態。然后作者用其于為人，賢不肖何如也？一個長的問句放在段落末尾，引人深思，意味深長，答案自在不言之中。

二、詩序同體

《古代散文百科大辭典》：“贈序溯其源起，始于晉代，由詩集序演變而來?！辟浶虮葧蛲沓霈F一千多年，兩者有著淵源關系，贈序是書序延伸的變種。古代文人送別時贈答唱和的詩文結集之序言是兩者的紐帶，兼有兩者之義，它是贈序的濫觴，但還不是真正的贈序，因為它的著眼點不在傳情于所贈之人，而在于集軼本身。贈序都是緣詩而作，僅交代作詩的原因，補充贈詩的內容，處于一種依附的地位。

據《韓昌黎文集校注》所收錄的三十四篇贈序，其中直接提到贈詩的有十六篇。其中，直接以“詩序”命名的有《上已日燕太學聽彈琴詩序》《荊潭唱和詩序》《韋侍講盛山十二詩序》直接以“詩并序”或“序并詩”命名的有《送陸激州詩并序》《送石處士赴河陽幕詩并序》《送湖南李正字歸詩并序》《送鄭尚書赴南海詩并序》《送鄭十校理序并詩》。

這些贈序后有附詩，因襲了贈序文的一般程式，但與初唐的贈序相比，在行文以及序與詩的銜接上都靈活得多，也變化得多。

其一，王勃的序文所附之詩作或所述及的詩作，都是整齊的五七言詩體，而韓愈的詩作則根據序文內容與行文的需要，或為五言詩，或為七言詩，或為雜言詩比如《送李愿歸盤谷序》，用的就是雜言體詩歌。

其二，對于詩與序中間的銜接文字，初唐時期的序文用的都是駢句，而韓愈的序文則以散句為多，這是因為詩前的文字都是說明文字，文章中的說明文字應是散句更容易將事實表述清楚，故散句比駢句為佳。

其三，序與詩的搭配，根據內容的需要以作輕重的安排。

【參考文獻】

[1]【清】董誥等編.《全唐文》，中華書局，1983年版

[2]郭預衡.《中國散文史》，上海古籍出版社，2000年第1版

[3]【清】姚鼐.《古文辭類纂》，北京市中國書店，1986年6月第1版

[4]孫昌武.《韓愈散文藝術論》，南開大學出版社，1986年版

【作者簡介】

蔣金芳（1981——），牡丹江師范學院文學院講師，主要研究方向為中國古代文學。

鄭皓心（1985——），牡丹江師范學院文學院辦公室科員。

高路（1983——），牡丹江大學教務處助教。

孫建慧（1987——），牡丹江師范學院文學院助教。