服裝面料二次再造設計研究

朱雪梅

摘 要：面料再造主要是指服裝材料的肌理設計，就是在原有面料和其他輔助材料的基礎上，運用各種手段進行立體體面的重塑和改造，結合色彩，材質，空間，光影等因素，使原有的面料在形式，肌理或質感上都發生較大的，甚至是質的變化，豐富原有的面貌并以新的，極自由的方式詮釋時尚概念。通過對面料二次再造研究，以拓展面料設計的多元思維，掌握服裝設計的最新手段。面料的二次設計已經漸漸成為服裝設計的轉變方向，它不僅是現代設計師觀念轉變的體現，同時也符合服裝時尚的發展要求。

關鍵詞：面料；二次再造手法；服裝設計

中圖分類號：TS941.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0177-01

面料作為服裝的載體，當然在服裝設計中起著極其重要的決定。當現有的服裝面料不能設計出設計師所想要的服裝效果，就需要對面料進行二次設計。面料的二次設計主要是指服裝設計師為實現特定的設計效果，運用多種設計手法和制作工藝對成品面料進行二次加工，改變面料的原始特性。成功的服裝設計一定要有較好的材質加以配合和表現，這已是當代服裝設計師共同的理念。因而，在現代服裝設計中，一個優秀的服裝設計師必須要熟練掌握面料性能與特征，并能增和運用色彩，結構與面料，才能設計出優秀的作品。面料作為服裝的三要素之一，經過再次的設計與改造呈現出豐富的肌理和炫目色彩。當今世界的發展，人們對服裝的要求不但要體現時尚，個性，又要體現個人品味和修養。于是設計師們將注意力轉向了服裝面料。世界頂級的服裝設計大師三宅一生，他的設計兼具藝術與實用性，三宅一生在褶皺面料運用上造詣很高。如著名的“一生褶”。這種褶簡便，輕質，易保養，免燙，體現二次設計無限魅力，使他的作品簡潔而豐富。而朋克之母維斯特伍德，始終以其反叛不安的設計風格走在前衛服裝的最前線。不按規律拼接色布，粗糙的縫線，邋遢的碎布塊和各色補丁，幾乎成了她的設計專利。這些服裝手法制作出的服裝簡直可以稱作是“頹廢，變態，離經叛道”但卻受到那些特立獨行，追逐時尚與前衛年輕人的寵愛。

面料二次設計的方法很多，服裝面料的二次印染處理，如印花（傳統蠟染手法實現，扎染）面料肌理的再造設計，如變形設計（打褶，表面加皺，扎花）面料破壞的再造設計，如拼貼，破壞（剪切，拉毛，鏤空，抽紗，燒花）面料的裝飾再造設計（刺繡，釘珠，貼片，花飾）。既有刺繡，綴飾，縫線，鑲拼，編結，鏤空，水洗，砂洗，印染，扎染，蠟染，手繪，噴繪等平面手法，也有起褶，編織等立體形式，還可以對多種面料進行組合。又或作舊處理，變硬為軟，變軟為硬，變厚為薄，變薄為厚等對原有面料進行創造性加工，使面料的性能和外觀發生變化，以便使其風格與服裝有機融合在一起。

對服裝面料施以最合理的再造手法，必須遵循服裝形式美的基本規律和基本法則，如：對稱，均衡，對比，調和，節奏，比例，夸張，反復等。但無論是何種形式美法則，都需要有度的控制，對面料進行整體再造，強化面料本身的肌理，質感或色彩的變化，展示服裝設計師對面料再造設計與服裝設計兩者之間的把握和調控能力。在實際服裝面料設計中，每一種手法都不是單獨使用的，為了設計出獨一無二的視覺效果，設計師往往要搭配各種設計手法自由組合搭配，最大限度的挖掘原料的潛在表現力。面料二次設計的構思絕不是簡單的工藝手段，更應當運用現代造型觀念和設計意圖對主題深化構思。面料的二次加工設計是當今服裝設計界十分流行的方法，它使許多重放異彩，別具人文價值，更重要的是，它打破桎梏，激發了人們的創造力，其創造性的思維指出了一條新的表現之路，使服裝的整體創意感增強，為現代服裝設計藝術發展提供了更廣闊的發展空間，也必是未來服裝設計藝術的方向和趨勢。

參考文獻：

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