淺談外國(guó)寫實(shí)水彩畫的發(fā)展

牛杰

摘 要：照相技術(shù)不斷沖擊著寫實(shí)型繪畫，作為水彩畫的起源，外國(guó)寫實(shí)水彩畫的發(fā)展從實(shí)用性走向藝術(shù)性、從單一化走向多元化。同時(shí)，外國(guó)水彩對(duì)中國(guó)水彩畫的發(fā)展有巨大的影響。本文從四個(gè)方面研究外國(guó)水彩發(fā)展的歷程。

關(guān)鍵詞：寫實(shí)水彩；技法；材料；交流融合

中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）18-0057-01

隨著照片影印技術(shù)的發(fā)展，寫實(shí)性繪畫逐漸被大眾認(rèn)可。攝影技術(shù)終究會(huì)取代寫實(shí)繪畫嗎？ 這個(gè)問題被越來越多的人所提出。這對(duì)寫實(shí)性繪畫的發(fā)展有著直接的沖擊作用。寫實(shí)性繪畫的發(fā)展該如何進(jìn)行，成為我們當(dāng)下繪畫所關(guān)注的問題。當(dāng)然，藝術(shù)的進(jìn)程做出了否定的回答，當(dāng)前的寫實(shí)繪畫已經(jīng)朝著表現(xiàn)形式和圖像文化的方向邁進(jìn)，沖破了照片的束縛。

由于材質(zhì)上的特殊，寫實(shí)性繪畫在水彩領(lǐng)域與油畫領(lǐng)域的發(fā)展呈現(xiàn)出截然不同的面貌。在油畫創(chuàng)作中堆砌出來的厚重的肌理感是水彩無法達(dá)到的。同時(shí)，水彩所表現(xiàn)出的透明感，靈動(dòng)感也是油畫無法比擬的。也正是基于材質(zhì)的原因，寫實(shí)型水彩有了自己獨(dú)到的發(fā)展。水彩傳入中國(guó)不過百年，在歐美，水彩畫有著悠久的歷史。本文追根溯源淺析外國(guó)寫實(shí)型水彩的發(fā)展。

一、外國(guó)寫實(shí)水彩畫的發(fā)展和衍變

（一）早期英國(guó)水彩畫的啟蒙

水彩畫始于德國(guó)畫家丟勒，18世紀(jì)中葉在英國(guó)發(fā)展成為獨(dú)立畫種，并取得輝煌成就。早期的水彩畫是起源于地形畫，是地質(zhì)學(xué)家用來記錄地形、地貌和建筑場(chǎng)景用的。那時(shí)的水彩畫以寫實(shí)性的表現(xiàn)為主。被譽(yù)為“水彩畫之父”的保羅·桑德比將水彩畫從地形畫推展到風(fēng)景畫。從此，也奠定了英國(guó)浪漫主義的風(fēng)格。

下面列舉幾位在英國(guó)水彩發(fā)展起到關(guān)鍵作用的畫家。

1.泰納：14歲進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院，對(duì)光、色、大氣效果有強(qiáng)烈的興趣和廣泛研究，他的作品多取材于廣闊的大自然，以天空、港口等景物為主要描繪對(duì)象，對(duì)英國(guó)、法國(guó)印象主義起到促進(jìn)作用。主要貢獻(xiàn)：消解了傳統(tǒng)水彩對(duì)形的凝固和對(duì)色彩的限制。

2.康斯泰勃爾：以故鄉(xiāng)的田園風(fēng)光為題材，強(qiáng)調(diào)整體氣氛的渲染，繪制了許多精彩的水彩作品，其作品畫風(fēng)樸實(shí)、用筆豪放、一氣呵成，頗有中國(guó)傳統(tǒng)水墨寫意畫之美。其主要貢獻(xiàn)：作品在用線上沖破了線描和淡彩的束縛，使其充滿強(qiáng)烈的色彩，營(yíng)造出了風(fēng)起云涌的浪漫主義新境界，是水彩畫歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

在英國(guó)水彩發(fā)展的歷程中，畫家對(duì)畫面的寫實(shí)風(fēng)格的探討已經(jīng)向前走了一步，對(duì)光和色的研究對(duì)后來印象派的影響很大。

（二）美國(guó)寫實(shí)水彩對(duì)后世的影響

美國(guó)水彩的發(fā)展即寫實(shí)語言的探討對(duì)后世影響極大。這也使美國(guó)水彩呈現(xiàn)出了百花爭(zhēng)妍的繁茂景象。

這一重要的原因是美國(guó)水彩畫家們將技法的運(yùn)用推上了藝術(shù)創(chuàng)作的重要地位。他們一致認(rèn)為：技法在繪畫中起著關(guān)鍵作用，畫家的技藝將決定繪畫是否賞心悅目，是否為觀者所理解。這也奠定了當(dāng)代寫實(shí)風(fēng)格的形成。對(duì)于水彩技術(shù)和材質(zhì)上的研究達(dá)到了一個(gè)新的高度。

寫實(shí)型水彩畫并沒有停留在表面的技法上，在深層內(nèi)容的挖掘上也有新的理解。安德魯·懷斯就是個(gè)明顯的例子。他在水彩畫方面表現(xiàn)出精諶的功力和全面的藝術(shù)修養(yǎng)?？此乒诺鋵憣?shí)主義畫作里，卻流露出具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代人的審美意向及對(duì)樸實(shí)美的追求。安德魯·懷斯繪畫的主要題材是周圍生活的一切，有大自然的林木、普通農(nóng)舍、質(zhì)樸的鄰居、甚至是很平凡的某個(gè)角落、雜物等，但每一件作品都放射出他那特有的審美思想、生活感情和深厚精妙的技法魅力。運(yùn)筆上在大塊處理、虛化處理上闊筆揮寫，表現(xiàn)力極準(zhǔn)，細(xì)處精處則小筆雕琢，恰到妙處，生動(dòng)地表現(xiàn)出各種強(qiáng)弱空間層次，用色上較樸素單純，但畫面中冷色暖色微妙交織所產(chǎn)生特殊的效果，令人大為驚嘆。

安德魯·懷斯的作品選取的形象均是那般平凡、樸實(shí)，但卻體現(xiàn)出深厚的藝術(shù)思想。對(duì)寫實(shí)型水彩畫的發(fā)展起到了非常重要的作用，將水彩提升到了一個(gè)新的高度。

（三）當(dāng)代超寫實(shí)水彩畫的形成和發(fā)展

隨著時(shí)代的進(jìn)步，一些精密的儀器開始運(yùn)用在繪畫中，這也激發(fā)起人們對(duì)畫面更精細(xì)的探索。以美國(guó)畫家湯姆·漢克斯、瓊·克魯斯為代表的超寫實(shí)主義影響了一批水彩藝術(shù)家。

在當(dāng)代，照相寫實(shí)風(fēng)格的人物畫深受大眾的喜愛。水彩畫的創(chuàng)作是用高清晰度的照片來做資料。畫家借助攝影器材，把肉眼難以看到的微觀世界展現(xiàn)給觀眾。他們借助照片提供的形象、光影、細(xì)節(jié)進(jìn)行逼真的刻畫，以達(dá)到對(duì)照片的再創(chuàng)作。在畫面中，畫家藏起來筆觸，藏起畫家的個(gè)性，追求客觀的真實(shí)。這種繪畫使觀眾產(chǎn)生一種視幻覺—如實(shí)物一樣可以觸摸的真實(shí)感。其視覺效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了傳統(tǒng)繪畫。

在超寫實(shí)水彩畫的作品中，也包含著畫家的理性思考。美國(guó)當(dāng)代水彩畫家有著成熟的技法觀念和明確清晰的創(chuàng)作思路。他們深刻的認(rèn)識(shí)到：寫實(shí)的技法始終必須服從繪畫的情感內(nèi)容，感情和基調(diào)須居首位。

經(jīng)過對(duì)比，我們可以看出英國(guó)傳統(tǒng)水彩畫家們運(yùn)用酣暢淋漓的筆法來表現(xiàn)大自然的光色變化和寄托的感情，而美國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)家們則運(yùn)用各種現(xiàn)代手段更多地去傾吐自己內(nèi)心的精神世界。藝術(shù)形象成為了一種高度抽象出來的思想化產(chǎn)物，即使是運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)手法，也是要脫離傳統(tǒng)單純的概念，充分表達(dá)當(dāng)下社會(huì)快速發(fā)展下的現(xiàn)代審美心態(tài)和藝術(shù)觀念。

（四）當(dāng)代寫實(shí)水彩畫綜合材料的拓展

水彩紙作為水性材料繪畫的載體，已經(jīng)被廣大藝術(shù)家所熟知，其自身的局限性也制約著水彩畫的表現(xiàn)。越來越多的藝術(shù)家開始在水彩紙張上做文章。

英國(guó)水彩畫家唐·法雷爾在做底的方法和技法上有獨(dú)到之處，從材質(zhì)上探索水彩中的繪畫語言，在這基礎(chǔ)上做了幾大改進(jìn)：（1）對(duì)水彩畫紙進(jìn)行加工，運(yùn)用凝膠調(diào)和石膏粉在畫紙上作底；（2）將畫筆換成刷子，用刷子做畫，有極強(qiáng)的表現(xiàn)力； （3）將適量膠性媒介加入到顏料中，使畫面產(chǎn)生豐富的筆觸和肌理效果。

在他的系列作品中，追求材料肌理的自然流露和痕跡表現(xiàn)出來的斑駁效果。畫面中有厚重的堆積，也有寫意的靈動(dòng)。在他水彩創(chuàng)作的過程中，大膽地對(duì)水性材料的各種可能性進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。他嘗試使用不透明的樹膠水彩和透明的水彩顏料結(jié)合，營(yíng)造出神秘的肌理效果。同時(shí)唐法雷爾很注重構(gòu)圖的安排，厚重的筆觸、斑駁的效果、巧妙的構(gòu)圖有機(jī)的結(jié)合起來，體現(xiàn)了法雷爾真實(shí)的內(nèi)心感受和精神狀態(tài)。

唐·法雷爾沒有陷入對(duì)客觀物象的細(xì)節(jié)刻畫中，選擇運(yùn)用單純的技術(shù)來追求畫面中豐富的效果。保留了物象原有真實(shí)性的同時(shí)提升了物象的視覺效果。唐法雷爾在材料的融合和變幻的構(gòu)圖中尋求屬于自己的精神家園。

經(jīng)過大量的探索，藝術(shù)家已經(jīng)意識(shí)到材料語言極其本身的審美價(jià)值的重要性。在新的藝術(shù)觀念引導(dǎo)下，從材料媒介、肌理語言的角度來拓展寫實(shí)表現(xiàn)的空間。通過藝術(shù)創(chuàng)作賦予材料語言以新的精神內(nèi)涵，不斷地挖掘繪畫材料的美感。在此過程中逐步的發(fā)展個(gè)性化的藝術(shù)語言。

二、外國(guó)寫實(shí)水彩對(duì)中國(guó)水彩的影響

當(dāng)代藝術(shù)強(qiáng)調(diào)東西方繪畫的交流與碰撞，國(guó)外的先進(jìn)的藝術(shù)理念能夠很快的為我們所知，當(dāng)代中國(guó)水彩的發(fā)展也正是在交流與融合的范疇下，形成多樣的表現(xiàn)面貌。

縱觀西方寫實(shí)水彩發(fā)展的脈絡(luò)，我們可以追溯我國(guó)水彩畫發(fā)展的歷程。在解放初期，水彩畫被廣大藝術(shù)愛好者所熟悉，一時(shí)間人們運(yùn)用水彩畫媒介，展開大量的寫生活動(dòng)。我們可以看到早期的水彩畫很多都是在描繪祖國(guó)建設(shè)的宏大場(chǎng)景。這與水彩初期的“地形畫”有類似的功能效果。水彩作為風(fēng)景寫生、素材收集的手段，成為了廣大藝術(shù)家的首選。

隨著改革開放的發(fā)展，國(guó)外的畫家陸續(xù)的被我們所熟知，其中安德魯·懷斯對(duì)于中國(guó)畫壇的影響甚廣。無論從技術(shù)層面還是表現(xiàn)精神內(nèi)涵上，懷斯對(duì)當(dāng)代寫實(shí)型水彩做出了很好的典范。在技術(shù)層面上，懷斯的干筆水彩一改水彩畫單薄的特性，為水彩畫在深入描繪階段提供了方向性指導(dǎo)。在精神內(nèi)涵方面，懷斯畫面營(yíng)造出的鄉(xiāng)土文化情懷，為水彩畫注入了精神的力量。

進(jìn)入新世界，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下水彩交流更加便利，國(guó)外著名水彩畫家約瑟夫、阿爾瓦諾、泰勒等水彩畫示范逐步進(jìn)入我們的視野。極具表演式的寫生示范、酣暢淋漓的水色交融、色調(diào)明快、優(yōu)美的風(fēng)景寫生吸引著我們的眼球。國(guó)外藝術(shù)家出眾的寫生能力，為我們所驚嘆。

隨著東西方文化的不斷交流，如“深圳國(guó)際水彩雙年展”、“上海朱家角國(guó)家水彩雙年展”等水彩活動(dòng)積極的開展，中國(guó)水彩有了更多與外國(guó)水彩交流接觸的機(jī)會(huì)。中國(guó)水彩也逐步走向了世界水彩的中心舞臺(tái)。

縱觀外國(guó)水彩發(fā)展的脈絡(luò)，我們?cè)谖胀鈬?guó)優(yōu)秀的繪畫經(jīng)驗(yàn)、先進(jìn)的材料同時(shí)，結(jié)合自身發(fā)展特點(diǎn)，走出一條特色鮮明的道路。當(dāng)代中國(guó)水彩畫正逐步?jīng)_破畫種之間的、材質(zhì)之間的局限，走向多元化、自主化。

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