運(yùn)用傳統(tǒng)手法制作現(xiàn)代陶瓷的實(shí)踐和體會(huì)

翟群

摘 要：我國是陶瓷的發(fā)源地，積累了較多的傳統(tǒng)制瓷手法?，F(xiàn)代陶瓷的發(fā)展應(yīng)該積極吸取傳統(tǒng)陶瓷制作手法，在此基礎(chǔ)上去粗取精，不斷突破傳統(tǒng)手法的限制，形成別具一格的現(xiàn)代陶瓷特色，推動(dòng)我國陶瓷業(yè)的發(fā)展。本文對傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝及其裝飾藝術(shù)進(jìn)行了簡要的分析，并探討了現(xiàn)在陶瓷制作的創(chuàng)新與突破。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代陶瓷；傳統(tǒng)陶藝；裝飾手法

中圖分類號：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0050-01

我國擁有源遠(yuǎn)流長的陶瓷文化，是陶瓷藝術(shù)的發(fā)祥地。在發(fā)展的過程中，我國已經(jīng)積累了非常豐富的陶瓷制作裝飾手法，為現(xiàn)代陶瓷的制作與發(fā)展提供了扎實(shí)的基礎(chǔ)。在現(xiàn)代陶瓷的制作中應(yīng)該積極吸取傳統(tǒng)陶瓷的各種制作工藝和裝飾手法，并以此為基礎(chǔ)開展創(chuàng)新，使現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)具有更加豐富的思想內(nèi)涵和更高的審美價(jià)值。

一、傳統(tǒng)陶藝、現(xiàn)代陶藝及其裝飾藝術(shù)

（一）傳統(tǒng)陶藝

以裝飾手法為依據(jù)，可以將傳統(tǒng)陶藝分為以下幾個(gè)類別：（1）色釉裝飾，主要包括花釉、色釉彩繪、單一色釉、斗彩加色釉等；（2）坯上彩繪、釉上彩繪，主要包括釉下五彩、青花、青花釉里紅等；（3）雕塑裝飾，主要包括堆雕、捏雕、鏤空、浮雕等；（4）刻劃花裝飾，主要包括劃花、刻花、剔花等；（5）釉上彩繪，主要包括粉彩、新彩和斗彩等①。我國從新石器時(shí)代就已經(jīng)開始使用劃花、刻花、坯上彩繪等工藝手法。北宋時(shí)期對劃花、刻花等工藝手法進(jìn)行進(jìn)一步的規(guī)范，定窯白瓷刻花就是北宋時(shí)期運(yùn)用刻花工藝的典型代表。青花瓷以前明亮透徹的質(zhì)感，在元朝以后得到了蓬勃的發(fā)展。由于時(shí)代的變遷，陶瓷的花紋式樣也在不斷變化。尤其受到商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響，越來越多的陶瓷品種開始涌現(xiàn)，其裝飾水平和質(zhì)量都有了極大的飛躍。

（二）現(xiàn)代陶藝

隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)代陶藝已經(jīng)突破了使用傳統(tǒng)的制瓷工藝對泥進(jìn)行處理的范疇，而是要通過陶瓷制品來對現(xiàn)代人的思想情感和精神風(fēng)貌進(jìn)行體現(xiàn)?，F(xiàn)代陶藝的基本評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)就是其制作工藝和審美內(nèi)涵，也就是現(xiàn)代陶瓷作品的生命力?，F(xiàn)代生活節(jié)奏的加快也影響人們的審美情趣，從而誕生了抽象派藝術(shù)、前衛(wèi)派藝術(shù)等新的純藝術(shù)領(lǐng)域，一定程度上給傳統(tǒng)藝術(shù)帶來了挑戰(zhàn)。與其他的藝術(shù)門類一樣，現(xiàn)代陶藝家也開始對陶瓷藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。上世紀(jì)90年代以后，以傳統(tǒng)的陶瓷制作手法為基礎(chǔ)，我國的陶瓷從業(yè)者開始進(jìn)行一系列的工藝創(chuàng)新，逐漸產(chǎn)生了現(xiàn)代陶瓷裝飾以及前衛(wèi)陶藝，可以將現(xiàn)代陶瓷裝飾分為以下幾個(gè)類別：（1）將斗彩、新彩和青花釉里紅結(jié)合起來的裝飾工藝；（2）現(xiàn)代民間青花；（3）將色釉和釉上彩繪結(jié)合起來的裝飾工藝；（4）將青花和影青結(jié)合起來的裝飾工藝；（5）抽象陶藝作品；（6）將色釉和刻劃花結(jié)合起來的裝飾工藝。

這些現(xiàn)代陶瓷的制作裝飾手法都已經(jīng)比較成熟，每一種制作裝飾手法都產(chǎn)生了比較成熟的工藝流程和具有影響力的藝術(shù)家，其作品也得到了業(yè)界和社會(huì)的廣泛認(rèn)可。相較于古陶瓷而言，這些現(xiàn)代陶瓷作品在色彩、章法、構(gòu)思、造型、工具使用方法方面都有了很大的變化和進(jìn)展，甚至出現(xiàn)了從未在歷史上出現(xiàn)過的新作②。

二、現(xiàn)代陶瓷的創(chuàng)新和實(shí)踐

在現(xiàn)代陶瓷的實(shí)踐過程中，積極吸收了很多傳統(tǒng)的制瓷手法和裝飾手法，并將其結(jié)合起來，取得了一定的成就，也推進(jìn)了現(xiàn)代陶藝的形成。在現(xiàn)代陶藝的發(fā)展過程中應(yīng)該對傳統(tǒng)手法進(jìn)行繼承與創(chuàng)新。以青花瓷為例，青花瓷的制作屬于傳統(tǒng)工藝手法，而現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)以傳統(tǒng)青花瓷制作手法為基礎(chǔ)，進(jìn)行了進(jìn)一步的改良和創(chuàng)新，體現(xiàn)出了更多的現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)風(fēng)格。

（一）對點(diǎn)線面關(guān)系進(jìn)行處理，改善構(gòu)圖

傳統(tǒng)的青花瓷制作工藝中，民窯青花大多為比較粗獷的大寫意，而官窯青花以工筆分水為主，又過于拘謹(jǐn)?，F(xiàn)代陶藝制作裝飾的過程中應(yīng)該對點(diǎn)線面關(guān)系進(jìn)行科學(xué)的處理在構(gòu)圖上，力求明快簡潔。為了避免產(chǎn)生拘謹(jǐn)之感，可以不采用傳統(tǒng)的大寫意和小寫意的手法，以及工筆的手法，而是使用現(xiàn)代的中國畫構(gòu)圖方法。

（二）以飄逸為主要的造型傾向

在現(xiàn)代陶瓷的制作裝飾中，將影青和青花兩種工藝結(jié)合起來，從而通過青花瓷的渾厚和古樸來對影青瓷的晶瑩剔透進(jìn)行襯托。在造型傾向方面力求飄逸，使用工兼寫的手法和淺浮雕的形式來進(jìn)行裝飾。還有一些作品以影青和青花為基礎(chǔ)，加入了斗彩，使用顏色淡雅的冷色調(diào)釉上彩③。

釉上彩繪也可以與宋代的影青工藝相結(jié)合。現(xiàn)代陶藝使用淺浮雕作為釉下刻花的方式，并創(chuàng)造性地選擇了中國畫作為紋樣，取得了良好的裝飾效果，再以新彩顏色對釉上的某些部分進(jìn)行裝飾，突出其主題，打造更為豐富的層次。在色調(diào)方面，現(xiàn)代陶藝也創(chuàng)造性地運(yùn)用了歷史上未有的灰度高、冷色調(diào)的斗彩色調(diào)，突出了其清新淡雅。

三、結(jié)語

現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家應(yīng)該積極吸收和傳承傳統(tǒng)的陶瓷手法，以繼承為基礎(chǔ)的創(chuàng)新才是具有生命力的創(chuàng)新。陶瓷藝術(shù)家應(yīng)該深入生活，將現(xiàn)代的審美情趣和現(xiàn)代生活方式融入到陶瓷藝術(shù)中，對現(xiàn)代陶瓷的制作工藝、文化內(nèi)涵、藝術(shù)風(fēng)格予以關(guān)注，積極推進(jìn)現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]林建強(qiáng).線條在現(xiàn)代陶瓷中的價(jià)值和作用[J].江蘇陶瓷，2014（02）.

[2]黃愛華.談?wù)劕F(xiàn)代陶瓷堆畫遇上傳統(tǒng)技藝[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2016（01）.

[3]劉錨錨.現(xiàn)代陶瓷的造型設(shè)計(jì)[J].作家，2014（08）.