淺議裝置式環境陶藝

李新青 何芹

摘 要：社會城市化進程的加強與人們對公共空間藝術多樣性的需求為環境陶藝作品介入公共空間環境提供了契機。裝置式環境陶藝因為其豐富的表現力而被國內外藝術家或雕塑家廣泛采用。這將為陶瓷材料藝術語言提供了更寬廣的發展空間。

關鍵詞：裝置式；環境陶藝；公共空間環境

中圖分類號：J527 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）18-0030-01

環境陶藝形態的拓展一個重要的途徑是與其他材料進行裝置。這極大地拓展了陶瓷材料的語言，同時也更加豐富了環境陶藝的藝術語言形態。環境陶藝中融入裝置藝術風格，其實是陶藝家對單件環境陶藝作品在情感、觀念和空間環境視覺藝術氛圍整體表達上的“乏力”和不足的必然選擇。通過以陶瓷材料為主體，引入其他非陶瓷材料的創作方式，使陶瓷材料吸收其他材料的優良特性，對環境陶藝的創作形式、創作思路和審美意境加以開拓和擴展，使環境陶藝的創作表現空間和藝術語言有了更為豐富的表達方式。其他非陶瓷材料的引入無非就是區別于以往泥性傳達，不再熱衷質樸原始充滿過程感的藝術趣味，不再滿足視覺審美，而是借助陶瓷媒介表達觀念的作品。也就是追求的不再是意趣，而是作品背后的觀念或者是更加大膽新穎刺激的現代形式。這些裝置式環境陶藝作品，從主體愿望看，作者無非是傳達觀念，在運用了自己熟悉的陶瓷材料后，看到自己的理想中的效果，在具體的構建形式上很大程度上更應歸于裝置。當代藝術的發展是各藝術種類相互滲透交叉前進的，藝術家為了表達思想，傳達情感，可以借助一切可能運用的媒介，也就是說，實質上，陶瓷在這里無非是起到一種媒介材料屬性。環境陶藝的語言借助于裝置在更大范圍內拓展了它的藝術語言。

在環境陶藝創作中，選用異質的材料來強調材質間的差異與沖突性，來滿足對空間環境的藝術氛圍的烘托，通常制作方法有兩種：一是把可以與粘土結合在一起的金屬材料一同燒結；二是把預制好的不同材質相結合的陶瓷材料部分進行燒結后再組裝一起。手段不同，但是目的卻是一致：使環境陶藝作品有更好的展示，容易與傳統環境陶藝形象拉開距離，便于形成自己的個性語言。環境陶藝的材料性可以從兩方面考慮，一是運用陶瓷本身這種材質；二是在設計制作作品的時候，把陶瓷材質與其它材質結合起來進行裝置運用。單獨運用陶瓷材質使作品看起來統一、整體；但是結合其它材質進行裝置，會使環境陶藝作品更豐富，視覺沖擊力更強。 適應于公共環境空間的裝置式環境陶藝的創作方式，主要以下四種為主。

一是通過對引入材料材質性能的發揮，使環境陶藝作品跳出傳統的陳設方式。通過引入材料材和陶瓷材料的色澤、機理、比重、觸感、質感等方面的差異與對比，更能襯托出陶瓷材質的美。引入材料材以陳設輔助性的設施方式出現在環境陶藝創作之中，使作品的展示方式得到進一步的擴充和豐富。同時這種引入方式使創作者在作品展示思路和創作理念考慮到更多更新的可能性。

二是引入材料材作為連接物的的方式。在這種方式中不同的連接材料通過不同的連接手法都將帶來不同的表現方式和審美效果。它不僅拓寬了環境陶藝作品的三維空間，對藝術家創作思路的空間擴展也是顯而易見的，而且，還有利于環境陶藝作品的體量、延展性等方面的表現力。如歐洲陶藝中心主入口的陶藝裝置，以鋼架結構的線條為主造型，串起數百塊素白的陶瓷形成不同形狀的“點”疏密相間大小不一，很好的拓展了整個作品的空間，取的了十分震撼的整體效果。

三是純粹作為環境陶藝創作的需要而引入環境陶藝作品之中，沒有其他附屬功能。這一類型中其它材質的引入是創作語言和創作意圖的需要，主要以材質的對比來突出形式美感和不同材質所對應的審美心理意識的矛盾并置，來彰顯藝術家的創作意圖。

四是環境陶藝還可以結合現代聲光、影像裝置。將環境陶藝體上或所處環境里安置聲音影像，最原始最質樸的陶瓷與最先進的數字技術想結合，產生虛擬的空間，得到了意想不到的藝術效果。這種創作無疑是一種創新，它進一步拓寬了陶瓷材料語言的表現形式。

裝置式環境陶藝這種寬廣的大視覺、大場域、大思維的邊緣化狀態的藝術風格越來越受到藝術家們的青睞。走入公共環境的環境陶藝其自身的包容性與開放性是其表現形式不斷擴展的內在原因，陶瓷自身的可塑性為陶瓷與其他材料相結合提供了不可或缺的優勢。裝置式環境陶藝為藝術家提供了更加廣闊的表現空間，它可以更加純粹的表現作者的觀念，此種方式沒有空間上的羈絆，可以給觀眾更廣闊的思索空間。這種思索可以是審美的，也可以是社會的，也可以是生存環境的，藝術反饋大眾的社會功能可以得到更大限度的釋放。

參考文獻：

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