陜北風格竹笛作品的演奏技術特點

王文軍

【摘 要】陜北風格的竹笛作品是當代竹笛風格流派中極具有特點的流派，音樂中大量的借鑒了秦腔、碗碗腔和山歌的音樂特點，音樂聽起來婉轉動聽、音調豐富的同時又不失高亢豪邁。怎樣準確把握陜北風格竹笛音樂的藝術風格，他的演奏技術特點怎樣把握，本文將從竹笛的氣息和手指技術兩個方面進行闡述。

【關鍵詞】陜北風格；技術特點

竹笛音樂在長期的實踐經驗中受到來自各個不同地域文化、習俗、戲曲和地方小調的影響，形成了具有地域性風格特點的音樂風格。地域性風格的竹笛作品的美感和色彩主要體現在音樂技巧的處理運用上，不同的地區使用同樣曲調的竹笛，演奏不同曲子，使用不同技巧，所表現出來的風格是不同的。陜北風格的竹笛作品是當代竹笛風格流派中極具有特點的流派，音樂中大量的借鑒了秦腔、碗碗腔和山歌的音樂特點，音樂聽起來婉轉動聽、音調豐富的同時又不失高亢豪邁。下面將對竹笛陜北風格的演奏特點進行闡述。

一、氣息技術

氣息是竹笛演奏的基礎，陜北風格的竹笛曲子音域寬廣、 旋律跳動較大、聲音強弱幅度較大，十分強調氣息與口風的配合的細膩度，對氣息的要求比較高，同時在一些作品中還出現了循環呼吸技術的使用，是對氣息的使用能力提出了較高的要求。

（一）循環換氣技術。

循環換氣為笛子技巧中難度比較大的技術技巧，它主要是利用口鼻的配合，在連續不斷吹音的基礎上進行換氣呼吸的技術。主要是為塑造大段的行云流水式的片段或有特殊需求的長音中使用。在陜北風格作品中也有對循環呼吸技術的使用，例如：馬迪《秦川抒懷》，循環換氣完成一個25拍的2音，為復調伴奏主題音調的推動提供一個由弱到強的長音鋪墊，讓伴奏幫助音樂達到全曲的高潮。譜例1

（二）氣震音。

氣震音又稱腹震音或腹顫音，是依靠腹肌和橫隔肌的自然控制，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。震音幅度范圍較廣，氣震音的幅度輕、重、緩、急直接影響到不同樂意的表達、旋律的起伏、結構的對比，以及音頭、力度的變化，使氣震音表現音樂更加豐富多彩。陜北風格的作品中氣震音的使用要注意潤強化，一般在長音中使用，使用時長音前半段做平直長音，后半段加入氣震音，從而形成對比，達到潤強化的作用。

二、手指技術

竹笛的指法技巧非常豐富，有能表現南派委婉柔美華麗的打音、疊音、贈音等技巧，也有表現北派激情豪放高亢的歷音、滑音、飛指等技巧，這些技巧在陜北風格的作品中為作品增加了很多創造性。比較凸顯特點的技巧有揉音、滑音和飛指。

（一）揉音。

揉音是模仿板胡揉弦效果的一種創新技巧，吹奏揉音要將中指和食指并攏，在笛子的第五孔半孔和第六孔半孔之間的壓揉，右手同理在第二孔半孔第三孔半孔之間壓揉。揉音的使用不僅增強了樂曲力度，表達情感更加真切生動，還使樂曲的韻味十足。例如：《秦川抒懷》中的壓揉音，突出了陜北獨特的韻味，表現了陜西地方音樂風格的樸實、內在、大氣、自然的獨特韻味。譜例2

（二）滑音。

滑音是體現地方風格的重要手法之一，以發音生硬飽滿、力度較大為主要特點， 常表現歡快、熱烈的情緒，同時在樂曲的速度、感情支配下也有發音委婉柔和的滑音。在陜西音樂風格的笛曲中存在著許多滑音，滑音模擬了陜北民歌的甩腔唱法。例如高明《陜北好》譜例3

三、舌類技法

舌類技法在樂曲中運用最多的是吐音和花舌兩種技巧為烘托。

（一）吐音。

吐音分為單吐、雙吐和三吐，是竹笛樂曲中最常用的演奏技法，吐音要求發音結實、清晰有力、可強可弱并且圓潤有彈性，在曲子中用來表現熱情活潑、激昂歡快的情緒，并且具有很強的藝術感染力。例如馬迪《趕牲靈》中大量的使用了三吐音技術，在實際演奏中有種駿馬飛騰的感覺，因此在演奏時要注意三吐音的彈性和顆粒感。譜例5

（二）花舌。

“花舌”有舌尖顫和舌根顫兩種，利用舌頭在口腔中的快速震動，產生連續快速的碎音而形成的演奏技巧，是竹笛常用演奏技法之一，比較富有戲劇性。花舌，俗稱打嘟嚕，常用來變現熱烈歡快的情緒，還可以模仿自然界動物的聲音。“一般地說，花舌音可以用在愉快的跳躍的或表現特殊的效果的旋律里面，這種吹法在歡樂而熱烈的樂曲中用得較多”，詹永明在《笛子基礎教程》中，指出花舌音“效果與彈撥樂的輪指效果相似，多用于北方風格的笛曲和歡快熱烈的情趣之中”。在陜北作品中也大量的使用了花舌，主要是對音樂情緒強的片段的一個渲染作用，從而使山歌式的竹笛吹情特點得以更好的發揮。例如馬迪的《陜北好》。譜例6

“只有民族的，才有世界的”。竹笛音樂的發展是我國傳統音樂文化發展的一個縮影，特別是在社會高度發展的今天，陜北風格的竹笛作品也隨著時代的發展變得更加豐富多彩。我們應該去繼承并發揚，使中國竹笛風靡海內外，成為世界人民共同喜愛的獨具魅力的中國獨奏樂器，也為中國民族音樂歷史的發展起了很好的推動作用。

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