淺談石灣陶塑生肖的創作體會

林麗芳

摘 要：石灣陶塑中以動物為題材的創作居多，本文闡述了生肖在石灣陶塑中的運用，通過描述對生肖創作技法上的創新要點，反映出“新石灣公仔”的精神內核。

關鍵詞：石灣陶塑；動物題材；生肖；胎毛技法；新石灣公仔

1 引言

人物公仔、生肖是石灣陶塑的一大特色，其主要特征在于各個陶塑表現手法不一，但又相得益彰。在石灣陶塑的發展中，不乏年輕當代陶藝家運用新的技藝手法給石灣陶塑添加特色。本文闡述了生肖在石灣陶塑中的運用，并指出了對生肖創作進行創新的技藝手法要點。

2 生肖在石灣陶塑中的運用

在石灣陶塑發展的歷史上，以動物為題材的創作占據相當大的比重，其影響意義深遠。這方面的代表，當推黃炳的貓、霍津的牛、區乾的鵪鶉、曾良的狗和鷹等，現已發展為石灣陶塑的特色品種之一。其中，十二生肖的陶藝創作頗為典型，在石灣陶塑界，成為考驗本土陶藝家基本技能的重要依據。

生肖也稱屬相，是中國和東亞地區的一些民族用來代表年份和人的出生年份的十二種動物，統稱十二生肖或十二屬相。十二生肖在塑造手法上有素胎和施釉兩種。例如：鼠、牛、馬、猴、狗、豬，多以素胎來突現其皮毛的細致紋理，即所謂“胎骨出毛”，或稱“胎毛”技法，作法是以鐘表發條來勾勒出羽毛。而虎、龍、蛇、雞多以施釉的方式呈現。施釉的作法大致有三種：一是按照或接近動物原本的顏色，如虎、蛇等；二是為加強藝術效果而夸張地使用紅釉或窯變釉，如龍、雞等；三是為顯現動物細致的皮毛而施淡而薄的青白釉或白釉，如羊、兔等。

陶塑生肖的創作同樣離不開生活，它們大多來源于日常生活之中，與其朝夕相處，自然了然于心，在筆者眼里，它們已不再是平常的動物——或是其樂融融的三口之家，洋溢著溫暖祥和的氣氛（見作品《情意綿綿》）；或是紅彤彤的豬寶寶，在豬媽媽身邊嬉戲玩耍，其中一只在豬媽媽背上撒嬌（見作品《錦上添花》）；或是嘰嘰喳喳的母子互動的一家親（見作品《母子情》）等，無一不是擬人化的，以人類通常的情感表達方式來呈現，跨越了群類的界限，傳達出人類內心那些美好的情愫，令觀者感到親切而感人。

3 石灣陶塑生肖創作的創新

長期以來，石灣陶塑在生肖創作上停滯不前，普遍形成模式化的創作趨勢，形式與內容上老套守舊，能夠突破瓶頸者寥寥無幾。在此情形下，筆者力求打破窠臼，從傳統生肖創作的領域內實現突圍。首先，去所謂的“胎毛技法”，以不同的釉色運用來表現動物的外在，例如《錦上添花》的豬生肖，傳統是采用素胎的方式，筆者大膽施以紅釉，來體現喜慶吉祥之色；《妙也》則以面部素胎與身體施釉相結合的方式進行，相互映襯，相得益彰；其次，在立意上，再也不是單一的呈現，而是以組合的方式，塑造和諧家庭、溫馨親情、美滿愛情的主題形象，契合了當下的社會意識形態，屬于正能量的、積極向上的；再次，在創作技法上，將傳統與當代的陶藝觀念運用于生肖創作上，不拘一格，或雕刻與釉色搭配，如《常勝將軍》等，全面顛覆了石灣陶塑生肖的創作模式。另外，筆者還將十二生肖與實用器皿相結合，如雞形的魚缸、花瓶等，做到觀賞性與實用性相結合。

除此之外，筆者嘗試并形成生肖創作的新手法，例如陶塑作品《母子情》，在表現雞的羽毛方面，既有宋代花鳥畫的風味又融入現代裝飾風格，被業界認為這是典型的“新石灣公仔”。作品中的雞，為人們最熟悉的動物之一，該作品造型以夸張，變形為主，體現了現代審美概念。筆者以圓滑的體型和流暢的線條，來表現和諧雅樸的情調，其中融入了卡通形象，使得作品盎然趣味。在作品整體的肌理處理上，形成粗獷和細膩之分，粗獷的質感起到厚重感的作用，而細膩的質感更是具有畫龍點睛的作用。作品的裝飾手法以捏塑、貼塑為主，讓整件作品的主體感與對比性更加明顯。值得注意的是，在作品《母子情》中，“羽毛”是作品的主要語言，正如語言是文學作品的主體一樣，通過高低、深淺、凸凹、大小、粗細的表現方式，使該作品風格反叛，大膽潑辣，區別于前人，從石灣陶塑生肖的創作群體中脫穎而出。

對此，中國工藝美術大師鐘汝榮表示，眼下一些新生代陶藝創作者將卡通形象、現代生活等都揉入創作中，將陶與瓷兩種材質結合運用，形式活潑、內容豐富、造型生動傳神，已發展成為石灣陶塑創作的新手法之一。

當然，在源遠流長的歷史長河中，在歷代前人不懈的探索中，石灣陶塑所含的要義是博大精深的，即便是作為小眾的生肖創作也是如此，筆者認為，陶塑生肖的創作既要承前啟后，又要大膽創新，在創作方式上不受約束，在構思上不拘一格，使之具有濃厚的生活氣息與鮮明的現代元素；在表現手法上，還要繼續深入挖掘，完善“新石灣公仔”的精神內核，通過陶塑生肖作品，來傳達這個時代最為動人的部分。

4 結語

石灣陶塑發展是源源不斷的，它的技法需要年輕一代的青年陶藝家去挖掘，將石灣陶塑更好地傳承發展，并繼續探索新的技法呈現于作品中，將石灣陶塑發揚光大。