談戲劇藝術的語言和動作

劉梅

摘 要：戲劇的主要因素是語言和動作，語言靠動作來體現無法表達的內心活動。而行動又靠語言來補充使人物性格更加突出。對于一些有成就的表演藝術家來說，豐富的舞臺實踐經驗，使他們深深地懂得在戲劇藝術中，語言與動作永遠是戲劇性最重要的因素。因此，能夠用動作的地方，決不用語言；能夠用語言的地方，也必須按照人物性格的行動進行表現。

關鍵詞：戲劇語言；動作；關系

中圖分類號：I046 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0115-01

一個優秀的戲劇演員要善于運用戲劇的語言和動作，但戲劇語言和動作應是人物性格的生動體現，那些不能顯示人物特有的性格，不能揭示人物獨特內心活動的動作和語言，戲劇性往往是表面的，微弱的。人的內心世界是非常復雜的，而且深深地潛藏著，這種內在行動又往往是戲劇性最強的地方，是塑造生動、豐富的人物形象的最重要的一筆。戲劇家焦菊隱就曾經說過：“能夠集中概括地說明人物內心復雜細致的思想活動的臺詞，才叫做有行動性，能夠叫人聽了一句臺詞，就懂得了很多句存在于他心里并未說出來的話，這才叫語言有行動性。”這就是語言與動作的辯證關系。

戲，通常是越演越活，表演藝術越豐富，而戲劇的語言也就越加精煉，原來看是需要的語言，已為表演動作充實了。演員把洗煉的舞臺動作，在觀眾面前直觀地再現出來，產生了特殊的藝術魅力。

動作性的語言，是演員藝術的基礎。只有時刻想到這一基礎規律的人，只有考慮語言如何與形體動作結合的人，才能寫出別具匠心的真正藝術品。語言不僅僅體現在動作上，而且語言為塑造人物形象、刻畫人物性格，體現一出戲的主題思想、戲劇沖突，也起到至關重要，甚至是決定性的作用。在塑造人物形象上，好的語言能使人物形象鮮活豐富，相反則蒼白、沒血沒肉。在刻畫人物上，語言最能體現出人物的個性特點，剛強的、懦弱的、丑惡的、美好的、向上的，灰暗的，種種人物性格都是通過這一人物所表達的語言刻畫出來的，正所謂什么人說什么話。我們知道，戲劇藝術往往就是沖突的藝術，而這沖突也是通過戲劇語言表現出來的。以曹禺先生的《雷雨》為例，其中有一段蘩漪準備辭退四鳳找魯媽來談這件事，劇中人物的對話仿佛是在拉家常似的：

蘩漪 我先把我家里的情況說一說，我家里的女人很少。

魯媽 四鳳年紀很輕，她才十九歲，是不是……

蘩漪 這樣年輕的孩子，在外面做事，又生得很秀氣的。

這些話看似極為平淡，似乎根本沒有觸及要談的題目，但其中卻帶有一個非常明確的語言行動：暗示魯媽自己的女兒可能有某些不檢點的地方。這一潛臺詞，果然在魯媽身上發生作用，魯媽焦急地問：“四鳳有什么不檢點的地方了？”這時的蘩漪卻不動聲色地說：“不，不，（又笑了）她很好的，我只是說說這個情形。我自己有一個兒子，他才十七歲……是個不大懂事的孩子。”曹禺先生巧妙地應用了欲擒故縱的藝術手法，巧妙地暗示四鳳與少年周沖之間的某些瓜葛。這些話里的動作立即產生了效果，魯媽更加著急，并決心把四鳳帶回去。這例證十分生動地說明語言動作是如何在戲劇中發生影響，達到目的的。它不僅含蓄，充滿了內在的潛臺詞，而且戲劇性很強，調動了觀眾的情緒，增強了戲劇的懸念，為突出角色的性格創造了條件。劇本的語言動作也不是太直太露，而是給觀眾留下回味的余地。

戲劇的語言不僅僅是幾句臺詞，而是高度集中、凝煉的語言。富有哲理性，耐人尋味，經得起推敲，戲劇語言決定著一出戲的好壞成敗。因此，戲劇語言要寫得感人至深，萬不能忘卻語言的行動性。劇作家只有寫出有行動性的語言，表演藝術家才能在臺詞里，挖掘人物的舞臺行動。在戲劇藝術里，語言的性格化和語言的行動性是密切關聯的，只有高度凝煉的動作中，寄予著豐富的內容，并用它來表現人物的語言行動，戲劇人物才能活在觀眾心中。

語言在戲劇中有特別重要的意義。戲劇要用語言打動觀眾，如果語言不生動不優美，就不可能很好地刻畫人物性格和表現戲劇情節，也就無法打動觀眾。好的臺詞，常常如鋒利的解剖刀，使人物內心的隱秘畢露無遺。所以戲劇語言的動作性，重心應放在心理的動作性上，即能充分顯露人物思想感情的語言。

戲劇語言中最重要的一種，也是難以表演的一種，就是“無聲語言”——潛臺詞。潛臺詞實際上就是內心獨白，是心聲。但通常不是用語言而是用形體動作或面部表情表現出來。