色彩中的抽象精神

陳娜娜

摘 要：色彩無時無刻都存在于我們生活的周圍，它會產生豐富的視覺感知。藝術家們用色彩創造出了無數的偉大杰作，其中，美國抽象主義大師馬克·羅斯科更是把色彩的力量發揮得淋漓盡至。本文既是通過分析羅斯科的作品，創作經歷，以及藝術追求，來探討色彩在其作品中的重要性。也是通過色彩，了解這位大師作品背后深厚的精神思想。

關鍵詞：色彩；羅斯科；悲劇性；抽象

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）21-0061-01

色彩無時無刻都存在于我們生活的周圍，從普通的日常生活用品到人類賴以生存的自然，都是由各種各樣的色彩表現，色彩既是事物的外在特征，也是事物個性的體現。色彩會產生無數的視覺感知，暖色讓人感覺溫暖，活潑，生動，同時也是警示，緊張的代表；冷色讓人感覺寧靜，清爽，干凈，同時也包含了冷漠，遠離的意喻。色彩是千變萬化的，藝術家們用色彩創造出無數的偉大杰作，從原始壁畫到現在流行的數碼繪畫，無不是在用顏色塑造造型，表達情感。而美國抽象主義大師馬克·羅斯科更是把色彩的力量發揮得淋漓盡至，超越了造型語言，超越了時代，每一個欣賞到他畫作的人，在那些神秘的色彩空間中無不受到精神上的沖擊。本文既是通過羅斯科的作品，分析色彩無限的可能和力量；也是通過色彩，了解這位大師作品背后深厚的精神思想。

羅斯科在藝術的道路上坎坷艱難，直到從事繪畫20年后才地撥開層層迷霧探索到屬于自己的藝術語言，在他一幅幅由顏色的構成的杰作里，我們或許會被巨大的畫幅，變化豐富的色彩，簡潔的矩形色塊組合所震撼到，但羅斯科的野心并不止于其畫作的視覺沖擊力，而是試圖把觀者從被動觀賞，變為主動體驗。羅斯科曾說過： “我對色彩與形式的關系以及其他的關系并沒有興趣……我唯一感興趣的是表達人的基本情緒，悲劇的，狂喜的，毀滅的等等，許多人能在我的畫前悲極而泣的事實表明，我的確傳達出了人類的基本感情，能在我的畫前落淚的人就會有和我在作畫時所具有的同樣的宗教體驗。”雖然畫家認為人們不應該關注他的色彩和造型，但正是他高超的用色技巧和精神意識的融合，才造就出一幅幅偉大的作品。這些由色彩創造出的純粹的藝術中，人們或多或少從中在精神或情緒上受到的觸動。這些色塊中似乎隱秘著一種神秘抽象的力量，看不見，卻能輕易把人抓住。

羅斯科在一次展覽中受到了馬蒂斯的作品《紅》的啟發，他看到了馬蒂斯釋放了特定物體的色彩，讓有色彩的不再是東西而是畫作，這種激進的做法鼓勵羅斯科進一步走向抽象藝術。羅斯科應用色彩創造的視覺效果無疑是力量感十足的。我們可以從他的代表作《藍色中的白色和綠色》窺見一二。畫面上大片深沉的綠色矩形和小片明亮白色矩形依次排列在藍色的底子上。矩形之間的邊緣用柔和豐富的手法處理，營造一種顏色之間相互滲透融合的動勢，塊面好像是從背景中隱隱約約呈現出來，并且不斷地空間中徘徊、浮動著。沉靜的綠色快面深邃，仿佛營造了一處可以無限延伸的空間，綠色與藍色在明度上的弱對比，加深了空間的穩定感和延伸感。而底下白色快奔放的筆觸，和透露出的藍色底色打破了這種寧靜的氛圍。在羅斯科的畫作面前，人們被這些色彩中涌動出的力量精神觸動著人們的心靈。

然而，要真正了解羅斯科，就要了解他對悲劇主義的推崇。在他人生的最后一場演講中，他說道：“影像的悲劇性意念時時刻刻存在你我的心中，我無法點明，因為沒有骨骼結構。藝術的問題是在這個文明中建立人性價值，從官能感受，譏諷到死亡。”羅斯科始終帶著“可用藝術改變世界”的 壯志踐行著他的藝術之路，色彩是他最有力的武器和工具，在其為西格拉姆大飯店畫的系列中，畫作的尺寸巨大，色調陰郁，沉重，營造出劇烈的壓抑感懸掛飯店的墻壁上，羅斯科希望能通過他的畫作以激怒處在優雅環境下的用餐者。最后，他發現，能花這么多錢吃飯的人，絕不會正眼看他的畫。從而，拒絕了西格拉姆大飯店天價定金，將畫作捐給泰特美術館。

到了晚期，身體狀況日益糟糕，家庭生活的不如意，對社會景象的反感，羅斯科陷入了深深的抑郁，在為羅斯科教堂創作的系列中，他使用了深棕、紫紅和黑色，使畫面上形與色的差別更加微妙而敏感，用以表現人類境遇的永恒和悲哀。它們似乎是要呼應教堂莊嚴肅穆的氣氛，但實際上這更像是一種活埋儀式，在粘膩的深色空間里，埋葬了羅斯科的未來和希望。

抽象的矩形，意味深遠的色彩搭配，豐富的邊緣處理，從而使羅斯科的作品產生出一種無限的力量。這一種超越時空的感受。他利用色彩為觀者創造了一種情緒張力，最后，這些色彩變成了一種帶情緒的空間，使畫作和觀者可以產生無限的對話。這就是抽象的力量，超越了真實空間尺度的限制，開打觀者心理隱秘的那扇門。毫無疑問，羅斯科是天才的，他將色彩精神層面的表達發揮到了極致，那些畫作散發出強烈的磁場，即便你離去也能強烈感受到它們的存在。在羅斯科的畫作面前，讓我們激動的不是色彩的種類，而是羅斯科對色彩的操弄，乍看之下這些作品咸的靜止，停滯，但只要仔細端詳，就知道事實并非如此，它們是動態的，仿佛會起伏呼吸，他們不是被動的被人欣賞，而是主動抓住我們。這既是色彩的力量，更是精神的力量。

參考文獻：

[1]約瑟夫？阿爾伯斯.色彩構成[M].重慶：重慶大學出版社，2012.

[2]古榕.觀看與體驗[M].北京：中國美術學院，2005.