赤子童心數圣野

韋泱

年屆九五的兒童詩人圣野，是當今我國寫童詩最早的健在詩人，也是年齡最高的兒童詩詩人。我不知道，在中國詩壇上，還有誰像圣野先生那樣，一輩子埋頭耕耘在兒童詩園地里，且至今仍活躍在孩子們的身邊。

早期的童詩之旅

圣野早在金華蒲塘讀高中一年級時，就于一九四二年三月二十三日的《前線日報》副刊“學生之友”上，以周大鹿原名，發表了平生第一首兒童詩《悵惘》。不久，居然得到了一元錢的稿費，令他喜出望外，趕緊到附近的民智書局買了一本蕭紅的詩體自傳小說《呼蘭河傳》，一得空就到村后的小山坡上大聲朗讀。又巧遇青年詩人畸田，給圣野寄來了一冊艾青詩歌的手抄本，令他捧讀不舍。因身在蒲塘，圣野還斗膽與一位愛詩同學組織了一個叫“蒲風”的詩社，他哪知道，真有一個叫蒲風的詩人，卻從未讀過他的詩。可見“初生牛犢不怕虎”。讀初中時，圣野在五哥槐庭的幫助下，讀到了冰心的不少新詩，以及徐志摩的許多詩，他特別鐘愛那冊中國文學研究會出的詩選集《雪朝》。讀高中一年級的圣野，在愛上蕭紅小說的同時，又在民智書局購得胡危舟、鷗外鷗主編的《詩創作》，從中讀到了艾青、田間的詩。一九四七年起，他與兒童文學作家魯兵一起，業余擔任了《中國兒童時報》的文藝編輯，負責兒童文學版，這就進一步密切了他與孩子們的聯系。如此，圣野漸漸摸到了寫童詩的門路，且大著膽向上海《新民報》副刊“夜光杯”投稿，兒童短詩《他睡》和一組散文詩《感情的花朵》等竟意外得以發表。此后，《浙江日報》副刊“江風”，《當代日報》的“學生園地”，《天行報》副刊“原野”等一批國統區的報紙副刊，常常刊用他的詩稿。《天行報》的編輯史堅還約他一同主編“原野詩輯”，并以每期贈送三百份作為報酬。樂于以詩會友的圣野，將詩報廣贈詩友，和外面世界的聯系，便日益擴大。

一九四七年八月，圣野先生的第一本兒童詩集《啄木鳥》問世，以“旗社詩叢”的名義出版發行。詩集的封面上是一幅木刻，一只大大的啄木鳥正在啄樹干上的害蟲，簡潔扼要地點明了主題。收入集子的五十七首短詩，已初步顯示出圣野兒童詩的特色。他寫《蜜蜂》：“我們/一群向春天出發的/美麗的/采訪員/我們介紹/花朵與花朵/結婚/把花朵的/一份心底的/最甜的感謝/帶回來”。此詩用的是擬人法，讀來親切有味。集子中有一些諷刺詩，亦以兒童口吻寫出，如諷喻國民黨當局濫發貶值紙幣的《印鈔機謠》：“印鈔機/搖呀搖呀/白的進去/花的出來。印鈔機/搖呀搖呀/信用進去/強盜出來”。這些詩，是圣野兒童詩寫作的最初成果。詩評家劉嵐山看到《啄木鳥》后，用方元筆名在《新民報》副刊“夜光杯”上撰寫了熱情洋溢的推介文章，這是對圣野兒童詩最初的評論文字。后來圣野才知道，身為"夜光杯"編輯的劉嵐山，是大量采用圣野詩文的責任編輯，每每接到詩稿，他就馬上送審，負責終審的原來是著名詩人袁水拍先生。

一九四八年三月，圣野接著出版了兒童詩味更濃的《小燈籠》，列入“小草叢刊”第二輯，同輯出版的還有魯兵的童話寓言集《橋的故事》等。圣野的這部兒童詩集，計三十六首，都以“小妹妹”為小主人公。這些詩，展示了更多的童心、童趣、童情，是兒童文學園林中格外亮眼的一束迎春花，既充分展示了圣野兒童詩的寫作才華，又顯示其親切、生動、貼切的兒童詩獨特寫作風格，寫出了兒童眼里的大千世界。這冊《小燈籠》詩集，得到頗多贊譽，著名九葉詩人唐湜亦在《中國兒童時報》上專門寫了詩評。

一九四八年，詩人田地、黃耘在青島主編《星詩叢》，圣野以《列車》為書名，出版了第三本詩集。這時的圣野，因與史堅合作編《天行報》的“原野詩輯”，得以結識公劉、田地、徐朔方等一大批詩人，視野更開闊。那時，沙鷗在上海編《新詩歌》，曹辛之編《詩創造》，吳秾在湖南《國民日報》編“詩與木刻”，蘇金傘在河南編《詩之頁》等等，圣野與他們取得廣泛聯系，以十來個不同的筆名，輪換著發表作品，是當時相當活躍的青年詩人。從《列車》的幾十首詩作看，圣野的詩創作顯然有了突破。他的觀察，不再留在表層，而是融入自己更多的思考。他對丑惡現象的揭露，對社會的批判，都有了更大的容量與深意，而又不失兒童詩的意趣。如：“狗咬醒了黃昏/黃昏又咬醒了我”（《黃昏》）；如：“我穿著衣服/像穿著一身荊棘/一身的蛇”（《黑夜》）。《列車》亦為六十四開本，正正方方又薄薄的小冊子，共十幾張紙三十八頁碼，小巧玲瓏惹人喜愛。現今這樣的小冊子，出版社是不會感興趣印行的。可以說，這冊《列車》，是圣野在民國年間創作兒童詩的一個小結。從《啄木鳥》《小燈籠》到《列車》，可清晰地看出，圣野在兒童詩的創作上，一步一步留下由淺漸深的印痕。圣野還在一九四七年編選出版了中國新文學史上第一部兒童詩選《小母親》。可以說，圣野是我國兒童詩寫作的力行者與開拓者，起到了至關重要的奠基作用，是至今最為年長的老一輩兒童詩人。

解放后，圣野調到少兒出版社任編輯，后又長期主編《小朋友》雜志，先后創作出版了六十多本兒童詩集。然而，沒有早期的三本兒童詩集打下扎實的創作基礎，就不可能有日后的豐實碩果。

中國兒童詩不知從何起步。在有關現代文學史甚至新詩發展史的書籍中，常常忽略了兒童詩的存在，然從早期新文學史料看，冰心的《春水》《繁星》，其兒童詩的韻味已初露端倪。著名教育家陶行知先生，在上世紀三十年代寫下了不少兒童歌謠，他是極力主張用優秀兒童詩來陶冶少年兒童心靈的先行者。熟悉現代文學史料的人都知道，民國時期專寫兒童詩的詩人寥寥無幾，兒童詩集的出版，亦是鳳毛麟角。而圣野在短短的幾年中，相繼出版了三本兒童詩集，這極為難得。摩挲三冊他的童詩舊著，甚覺異常珍貴。當初，正是這些詩集的艱難出版，堅定了圣野畢生為兒童寫詩的信念。

以詩養生頤晚年

國外有一種“詩歌療法”，就是通過寫詩、朗誦等詩歌活動，使人得到心靈慰藉，有益身心健康。在我國，尚無人作此實驗。但老詩人圣野，則堪稱以詩養生的典范。

與圣野老人交談是一件愉快的事，常深受感染，令人難忘。他語調緩慢，親切，隨和，就覺得我是在聽一個“老小孩”說話，充滿童趣，心底純潔透明。談起養生話題，他總離不開詩，真可謂“為詩快樂為詩忙”。他說：“我的腦子一開動，就進入詩中，身體一走動，亦是為詩而動”。但他不是忙亂，是忙而不亂，多少年來，已形成自己以詩養生的規律。比如，走在路上，圣野也在構思著詩，每得佳句，就立刻捕捉下來，記在隨身攜帶的小本本上。這樣的小本，他已記滿兩百多本。他按照這個規律，逐漸形成自己探求長壽的獨特秘訣。

每天，他都要散步去附近的郵局，除了取掛號郵件，就是寄信，給全國各地小朋友修改兒歌，向他們推薦優秀兒童詩歌范本等。

每周二，這一天他像過節一樣，準會興致勃勃來到光復西路三小，給孩子們講詩。在他的悉心輔導下，“玉蘭詩社”的孩子們，創作了大量詩歌，其中六百多首刊發在全國各種兒童報刊上。而對圣野來說，最大的幸福，就是到孩子們中間去，與他們交朋友。天真爛漫的兒童，不僅是他創作的源泉，而且使他童心不泯，越活越年輕。他先后擔任《兒童詩》及全國幾十個兒童詩社顧問。這令他無限快樂，仿佛忘了自己的年齡。

每隔半月，他就要親自操瓢，自編自印一份叫《詩迷報》的兒童詩小報。他買來復印紙，用自己的家用復印機，選編優秀兒童詩，排版裝幀后，一份份復印，然后寄發給孩子們閱讀、欣賞。

每年夏季前，他更是為一年一度的“全國小詩人夏令營”而忙碌。大量的組織工作，從化緣籌款，選定會址，到邀請幾百個小朋友歡聚數日，一起賽詩評詩，他忙得不亦樂乎。

日復一日，年復一年。詩的養分，隨著有規律的生活節奏，悄無聲息地滋潤著老詩人的一顆童心。

圣野說：“人要有愛好，不論什么愛好。當他進入老年時，總得有事可做，也叫精神寄托吧。也許，我的愛好與眾不同。兒童詩，別人以為‘小兒科，我則樂此不疲。幾十年來，收到了意想不到的效果。覺得越活越有活力。”時下，詩歌不景氣，更不用說兒童詩，可圣野一寫就是六十多年，矢志不渝地堅守這塊圣潔的園地。他以詩來充實自己，亦給別人帶來無窮樂趣。

有一年，為籌備第四屆“全國小詩人夏令營”，他與《兒童詩》主編黃亦波去浙江武義打前站，不慎在火車站摔了一跤，造成左股骨骨折，急送華山醫院動手術。在住院的十七天里，他仍樂哈哈地天天寫詩，《摔跤》《一個骨折病人的請求》《躺著》等兒童詩，接連發表。如《摔跤》中寫道：“老人最怕摔跤/可小孩卻說/摔跤最好玩/我們小孩/就是在摔跤中長大的”。童趣躍然紙上。他不但寫自己，還給同室病友每人寫一組詩，結合各人情況，寫得親切而貼切，博得大家陣陣喝彩，在嘻嘻哈哈的快樂聲中，有的人康復很快，有的人甚至提前出院了。不知這是不是一種“詩歌療法”，或者說，圣野于不經意中，發現詩歌確能給人帶來神奇的療效。

葆有孩童般的純真

在我交往的文化老人中，依然葆有一顆純真童心的，圣野是最為典型的一位。俗話說：害人之心不可有，防人之心不可無。可對于他來說，不但處處愛護人幫助人，而且從無防人之心。在他的眼睛里，世界如同童話世界，充滿愛充滿童心般的純真。他不但把這種愛心給了兒童，也給了家人，給了鄰里。

圣野說：“夫妻恩愛，是家庭充滿歡樂的基礎。”他與妻子方彩香結婚六十多年，養育五個子女，妻子把一切都包辦了。他們相愛一生，從來不曾吵過一句嘴。妻子說他不會燒飯菜，不會洗衣服，不會買東西。除了一天到晚給孩子們改詩，給孩子們寫回信；除了一起床就拿起一支筆寫詩，他什么都不會。妻子雖然因病離開了人世，然而，每當想起相濡以沫的半個多世紀，圣野感到心頭溫馨而寬慰，仿佛妻子仍在陪伴他，支持他多寫兒童詩。圣野說：“只要做我喜歡做的事，寫我愛寫的兒童詩，妻子在天堂也會莞爾微笑的。”

他的五個孩子，從小受到良好的家庭熏陶，尤其是他的詩教。圣野的長子周方方，從小在父親的調教下，從牙牙學語起，就能哼幾句童謠一樣的山歌。五十年代在復旦中學以優異成績畢業，免試直升解放軍外語學院。小女兒周曉波，更是繼承了他兒童思維的基因，成為兒童文學研究專家，系浙江師范大學教授、博導，出版了《當代兒童文學面面觀》《現代童話美學》等多種專著。在女兒眼中：“老爸一生與兒童詩結緣，他生活中的所有的一切似乎都與詩有關，他好像就是生活在他的詩歌里，離了詩，他似乎什么都不會。他是一個純粹的、童心永駐的老詩人”。

圣野家在長風公園附近住了十多年，成了公園感情深篤的鄰居。在這里，從每天早起的晨練，到夕陽西下的散步，他留下了數不清的兒童詩：“我們被花包圍了/我們被香氣包圍了/我們成了美麗的俘虜”。臨到喬遷之際，他依依不舍，感嘆“銀鋤湖畔柳如絲，翠拂行人惹夢思”。他寫居家旁的那條小街：“剃頭的老師傅/一刻鐘可以給你理個發/價錢公道又便宜/假如悶得慌/他會打開收音機/讓你聽一曲迷人的江南絲竹”。

與圣野接觸過的朋友、家人、鄰居，都說他是一個友善的“好好老頭”。如今，耄耋之年的圣野，眼不花，耳不聾，話響亮，精神矍鑠。他對生活沒有奢求，吃穿毫不講究。住在一起的女兒，把原本由母親做的一切接了過來，使圣野繼續有充沛的精力做眾多小朋友的“孩子王”，繼續揮筆寫出一組組兒童詩佳作《晚年可樂》《老小孩的詩》等。他七十多年來沉浸于童詩世界，亦必將沿著這條寂寞之路繼續走下去。當別人將兒童詩看作“小兒科”而不屑一顧時，圣野卻已以他累累碩果，為無數少年兒童的心靈成長輸送精神食糧，去默默地滋養，真可謂是“潤物細無聲”啊！他的目標是要當個百歲詩娃娃，人們充滿著期待。