淺析馬王堆漆棺彩繪的裝飾藝術特點

【摘 要】本文對馬王堆漆棺彩繪的裝飾藝術特點進行相關研究，主要從漆棺彩繪的線條以及構圖特點二個方面對其進行分析。并闡述了馬王堆漆棺彩繪的裝飾藝術產生的社會價值和意義。

【關鍵詞】漆棺；彩繪；裝飾；藝術

馬王堆漆棺彩繪的裝飾藝術表現構思新穎，色彩鮮艷，構圖嚴謹，雄偉氣派。在布局、描繪和裝飾工藝上，表現的嫻熟和老練，尤其是線條和構圖特點的處理上，達到了相當高的藝術水平，構成了一套完整的西漢墓葬繪畫圖像體系。西漢時期人們的審美特征，造型表現，繪畫水平在漆棺彩繪上面都得到了充分的表現，其整體裝飾藝術特點是肅穆、渾厚、穩重、質樸，它代表著漢代漆繪畫裝飾藝術的最高水平。

一、漆棺彩繪的線條

漆棺彩繪裝飾的主要表現手法就是線條的運用，其中黑地彩繪漆棺的線條的運用具有典型性，它是采用堆起的辦法，使線條凸起與畫面，整個畫面運用筆法嫻熟自如，每根線條挺拔柔和、富有彈性。它們流動翻飛、曲折盤卷、有著強烈的運動感。這種自由浪漫的描繪，將漆棺彩繪裝飾藝術與繪畫表現完美地統一在一起。漆棺彩繪的線條不僅表現在云氣紋的描繪上面，在動物、仙人、羽人、怪獸等紋飾的描寫中也具有這種統一的風格和形式。這種紋飾，不管是具象的，還是抽象的，都是古人充分發揮想象力，取材于自然，充分表現自己的審美思想的結果。線條作為漆棺彩繪裝飾的基本語言和主要表現手法，其剛柔相濟、粗細相容、時而表現造型、時而塑造結構，表現手法老練，創造了一個飛舞流動的藝術世界。中國傳統繪畫自古就講究線條的運用，漆棺彩繪的線條表現方式表明西漢時期人們對于線條的運用已經達到了相當的高度。

二、漆棺彩繪的構圖特點

對稱與均衡是構成形式美的一條重要法則。它是通過圖案紋樣的骨架結構的變化，來決定著紋樣的具體的表現形式。當然，這種對稱與均衡只是相對的，不是完全的、絕對的，通常是互相穿插的，對稱之中有均衡的存在，均衡之中達到力的對稱。本漆棺彩繪藝術是對稱與均衡的形式美法則在運用上的成功表現。

1.朱地彩繪漆棺是典型的對稱紋飾漆棺

在裝飾紋樣的構成上，這種對稱手法的運用可以產生有序的、工整的、程式化的裝飾效果。也正因為這一安定穩固的美感符合當時人們審美習慣，所以對稱的紋樣在漆棺彩繪裝飾中得到了廣泛的運用。蓋板描繪了龍虎相斗紋飾。二龍的龍首相向，居于畫面中部的上方，云氣紋的整體造型紋樣如傘狀。龍身各自向兩側蟠繞，龍尾伸至左右兩下角，二虎相背于二龍之間，分別攀附在龍首之下，張口欲咬龍身。形象寫實，裝飾紋樣的結構形成對稱的格局。龍和虎紋飾皆從正中成豎軸左右對稱。頭擋，以左右對稱的法則描繪，畫面四周有邊框。足擋，畫面四周有邊框，紋飾描繪為菱形勾連云氣紋，畫面上保持中軸線對稱布局。主題為雙龍穿壁的圖像。足擋正中繪一懸置的白色的谷紋壁，兩條綏帶自上而下栓系，兩條龍穿璧而過，龍首相向于巨壁的上方綏帶兩側，昂首相望。而本漆棺左側板畫面正中繪一座火焰狀的山，兩側各有一條龍。左側龍頭之后，有一只斑紋虎，虎身向左，張口回望。與左側的鹿相對應，空隙處以云氣紋填充，使畫面保持均衡。這種大的結構對稱，而里面的小細節相對保持均衡，使得整個畫面工整之中又富于變化。

2.均衡，黑地彩繪棺便是均衡的構成法則應用于面板裝飾紋樣的典型代表

蓋板、左右兩側棺板的云氣紋裝飾分別為上下兩部分，上部分為三組，下部分為三組，通過細長的云氣紋線條作為骨式，它們之間互相穿插交錯，整體構圖飽滿。頭擋、足擋也分為上下兩部分，骨式結構相當，與其它三面的骨式有異曲同工之妙。朱地彩繪棺的右側棺板則為裝飾性很強的勾連云氣紋。其云紋骨式無任何規律，看似信手拈來，但是構圖飽滿，結構清晰，整體結構布局均衡。

通過以上分析，我們可以得出結論有：

（1）在線條表現上，馬王堆漆棺彩繪以線條描繪為主，表現技巧嫻熟，曲線和直線協調使用。尤其在黑地彩繪漆棺上的云氣紋還通過堆漆使紋飾顯出浮雕感。整個線條表現圓潤而富有彈性，有著強烈的節奏感。漆棺彩繪的線條細膩而又富于變化。這里線條的運用可以看出，西漢時期的繪畫用線已經為后世的繪畫藝術的線描奠定了堅實的基礎。

（2）漆棺彩繪的畫面構圖突出對稱與均衡的形式美，講究對稱、均衡，在大的結構尋求對稱的同時注意畫面各單位元素之間的均衡處理，在均衡之中達到力的對稱。這種構圖表現方式表明西漢時期的人們已經能夠熟練的使用和駕馭這種畫面構圖處理的審美法則和表現手法。

參考文獻：

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[4]文物出版社編.中國考古文物之美輝煌不朽漢珍寶湖南長沙馬王堆西漢墓[J].文物出版社，1994年12月第一版.

作者簡介：

郭立忠（1978.10～ ），男，安徽滁州人，碩士學位，2010年畢業南京藝術學院，研究方向：漆畫藝術。現為安徽省蚌埠工藝美術學校教師。