論戲曲伴奏音樂(lè)的審美特性

陳巍

【摘要】戲曲伴奏音樂(lè)一方面作為戲曲藝術(shù)的一部分重要內(nèi)容有著獨(dú)特的魅力，在戲曲表演中，伴奏音樂(lè)淋漓盡致的展現(xiàn)出演員想要表達(dá)的情緒情感，塑造著最恰如其分的環(huán)境，有著獨(dú)特的風(fēng)格個(gè)性，相對(duì)其他音樂(lè)演奏各種樂(lè)器、歌舞伴奏，或較為機(jī)械的重復(fù)彈奏表演，戲曲音樂(lè)伴奏需要更高的要求與技術(shù)技巧。而另一方面，戲曲伴奏音樂(lè)又有著音樂(lè)藝術(shù)基本相同的特點(diǎn)，同樣的給人美的享受，傳達(dá)著音樂(lè)本身的意義，具有非描繪性與表情性。以下筆者將對(duì)戲曲伴奏音樂(lè)的審美特性進(jìn)行具體分析與論述，以增加大眾的對(duì)它的了解。

【關(guān)鍵詞】戲曲伴奏；音樂(lè)；審美

一、整體性與局部性的統(tǒng)一

中國(guó)戲曲綜合了表演的基本內(nèi)容，以及大量的文學(xué)歷史、各種音樂(lè)舞蹈等等多方面的藝術(shù)形式，但它并不是各種藝術(shù)形式的綜合排列或組合，而是在吸收改造后將其融為一體，發(fā)展創(chuàng)造成為更為獨(dú)特、豐富、有內(nèi)涵的一種藝術(shù)。一段戲曲的完成與創(chuàng)作一定要有方方面面的素材，既要各部分達(dá)成統(tǒng)一，做好本職工作，又要相互配合，統(tǒng)一的為劇情與表演服務(wù)。演員是戲曲中重要的角色，發(fā)揮主要作用，而戲曲伴奏音樂(lè)屬于配角的角色，但若缺少了這一配角，那么演員的表演也將顯得單調(diào)，它其中的唱腔、曲牌和打擊樂(lè)是戲曲不可或缺的關(guān)鍵所在，少了這些，戲不成戲。但是戲曲伴奏音樂(lè)又正因?yàn)槭菓蚯囊徊糠侄龀霾糠譅奚运⒉荒芡耆凑找魳?lè)本身的非描繪性來(lái)隨心所欲的表現(xiàn)音樂(lè)的力量，而要盡可能的融入戲劇劇情，跟隨整個(gè)戲劇進(jìn)度做出調(diào)整，受到整個(gè)戲劇設(shè)定的劇情、演員的臨場(chǎng)狀況甚至觀眾的反應(yīng)的影響。恰到好處的處理好戲曲中伴奏與表演的關(guān)系對(duì)于戲曲的成功完成是相當(dāng)有難度的，既要體現(xiàn)其統(tǒng)一性、整體性，又不能過(guò)分表現(xiàn)，喧賓奪主，不注重整體效果。這過(guò)程中，又要注意不要過(guò)分的曲意逢迎，將全部精力與注意力放于配合演員或者烘托氣氛而忽視音樂(lè)本身的獨(dú)特性，這樣只能使戲劇人物形象與想要表現(xiàn)得音樂(lè)意向貌合神離，達(dá)不到真正的統(tǒng)一，表演的空洞無(wú)味。戲曲與戲曲伴奏音樂(lè)就像整體與局部沒(méi)有戲曲就沒(méi)有戲曲音樂(lè)的伴奏，而沒(méi)有伴奏，又沒(méi)有完整的戲曲表演。這種統(tǒng)一性與整體性的和諧統(tǒng)一，使得音樂(lè)得到進(jìn)一步完美的展現(xiàn)，也將更多的戲曲元素藝術(shù)融入其中，達(dá)到藝術(shù)的升華。這其中審美價(jià)值就體現(xiàn)在藝術(shù)的融合與發(fā)展上，這也恰恰證明了戲曲伴奏藝術(shù)水的高水平，對(duì)于演奏者基本素養(yǎng)的嚴(yán)格要求。對(duì)于戲曲音樂(lè)伴奏來(lái)說(shuō)，每一次伴奏，每一場(chǎng)演出，都沒(méi)有具體固定不變的曲牌、調(diào)式、樂(lè)譜，而是時(shí)時(shí)刻刻都掌握在伴奏者的手中，需要他們?cè)谡麍?chǎng)演出當(dāng)中有足夠的經(jīng)驗(yàn)，堅(jiān)實(shí)的功底以及靈敏的應(yīng)變能力，足夠的團(tuán)體意識(shí)等等，因而這是不可以直接復(fù)制到每次表演當(dāng)中的，這大概就是戲曲伴奏音樂(lè)的魅力所在。

二、抽象性與具象性的統(tǒng)一

音樂(lè)是依靠抽象的形式向人們傳達(dá)信息的，它不能像繪畫、雕塑或者舞蹈那樣將現(xiàn)實(shí)景物描繪出來(lái)或者直接以具體的形式呈現(xiàn)給欣賞者。它以音響為媒介，就是這種非描繪性才讓音樂(lè)沒(méi)有界限，沒(méi)有范圍，不會(huì)直接填充到人的頭腦，它給人留有想象的空間，從而使得到的音樂(lè)信息在人的頭腦中是自由發(fā)散的，是有無(wú)限可能的。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，在欣賞二胡獨(dú)奏曲《二泉映月》時(shí)，我們可能不單單會(huì)想到“二泉映月”，更有可能聯(lián)想到自己的切身感受過(guò)的類似的體驗(yàn)，或者是“竹帳芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生”的灑脫不羈，或者是“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”的詩(shī)情畫意，也或者是“山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥”的優(yōu)雅靜謐。音樂(lè)的力量就是如此，而戲曲伴奏音樂(lè)，也具有同樣的音樂(lè)魅力。同樣是京劇選段“二黃原版”的一段伴奏，單聽(tīng)伴奏，則不會(huì)給人劃分范圍，也不會(huì)定格在某人某物上，但如果配上戲曲中的情節(jié)、人物則會(huì)立馬被戲中的這些“主角”吸引，這就是戲曲伴奏音樂(lè)由抽象性到具體性的轉(zhuǎn)變。就像同是一段“二黃原板”，主角是諸葛亮?xí)r，就是突出他的足智多謀、豐富翩翩、雍容大度，完全是一個(gè)令人由心佩服的政治家、軍事家形象；當(dāng)主角換成趙高時(shí)，就強(qiáng)烈的突出他的陰險(xiǎn)狡詐、貪婪自私、撥弄是非的令人厭惡的奸臣形象。這就是戲曲伴奏音樂(lè)抽象與具象的統(tǒng)一，不僅將音樂(lè)的意義得到提升，將欣賞者的視角擴(kuò)大，思維想象發(fā)散，又把戲曲想要表達(dá)的思想，傳達(dá)的感情以一種鮮明的具體的方式傳達(dá)給欣賞者。欣賞者才被這種獨(dú)特的魅力吸引，既可以天馬行空的暢游在自己的想象里，又及時(shí)被帶入情景，為劇種人物的喜怒哀樂(lè)抒發(fā)情感，得到美得享受，久久不能散去，如癡如醉。而想要達(dá)到這種效果，就要求戲曲伴奏者具有極好的音樂(lè)功底、良好的戲曲音樂(lè)素質(zhì)、高超的方法技巧。

既能流暢的演奏出伴奏音樂(lè)，又要準(zhǔn)確抓住戲劇人物的性格特點(diǎn)，不停切換轉(zhuǎn)變，又能時(shí)刻根據(jù)演員的情緒來(lái)調(diào)整速度音量，在各種劇情狀態(tài)下，恰到好處的表現(xiàn)出不同人物的心理變化，哪怕是多么微妙差異也不能放過(guò)。程派名劇《陳三兩爬堂》被廣為流傳，“西皮慢板”是這其中伴奏音樂(lè)很有代表性的一段，主人公陳三兩在公堂之上，哀聲痛哭，苦苦求情，希望能夠絕處逢生。得到饒恕。開(kāi)始一句“公正的老爺細(xì)聽(tīng)分明”末尾拖嗆緩慢，余音繞梁，體現(xiàn)出陳三兩滿心哀怨絕望的心情，又把所有的希望都寄托在接下來(lái)的訴說(shuō)當(dāng)中，盼望大老爺能夠仔細(xì)聽(tīng)，幫助自己脫離苦海，其中的哀愁足以讓聽(tīng)眾心疼心酸不已。伴奏者要明白自己的任務(wù)是什么，才能想怎么樣更好的完成它。融入戲曲，體會(huì)戲曲的情緒，演員的情緒，與演員的節(jié)奏融為一體，將全部的注意力投入到整個(gè)表演當(dāng)中，伴奏技巧、強(qiáng)弱拿捏才能自然而然的流露，而不是刻意而為。月琴伴奏時(shí)，彈奏的強(qiáng)弱對(duì)比自然是少不了的，但要想把陳三兩的人物形象展現(xiàn)的栩栩如生，惟妙惟肖，還要適當(dāng)?shù)挠玫酵星弧|音等。

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