“好照片應該是真誠的”

“現在鳥巢附近經常播放《北京歡迎你》，每回我路過那里心里感觸都很多。”

2008年的夏天，112年前的那場奧運會終于來到了中國，來到了北京。在經歷了一次失敗的申奧之旅后，北京在新世紀元年迎來了第29屆奧運會的主辦權。之后的7年時間，北京上上下下都在為這場規模宏大的賽事付出著超越常人的精力，連胡同里的大媽大爺都張羅著學起了外語。

在這樣一個全民奧運的環境下，趙青，一位傳統媒體的攝影記者，在日積月累的觀察訓練下，卻跳出常規視角把鏡頭對準了電視，將這一視覺載體轉換為視覺元素，呈現出作品《北京：電視機里的奧運會》。“它不是圖片新聞，不以傳遞信息為主，更多融合了當代攝影以及其它形式。它更開放，更多在表達攝影師的觀點和態度。”在傳統體育攝影領域，瞬間之美、運動之美的視覺語言長期占據了主要位置，這一視角的打破，也吸引了荷賽評委的關注，作品榮獲第52屆荷賽體育特寫類組照一等獎。

這組作品是如何誕生的？

記得是奧運開幕后的第三天，完成規定任務后回單位，當時部門里有臺電視機正在播放奧運比賽，這個場景啟發了我，覺得可以嘗試拍一下。

除此之外，這組照片的誕生或許與這些因素有關。

一是情感積累到一定程度。2008年那個夏天整個北京都在為奧運做很多最后的準備，我也拍了很多普通人的生活。我記得那個夏天特別的熱。大中午40攝氏度的天氣下，老的少的，大大小小每個人都在流汗。這個城市中的每個人，從上級領導到普通市民，都與奧運會產生了關聯。現在鳥巢那里經常播放《北京歡迎你》，每回我路過心里感觸都很多。這就是情感積累到一定程度的體現。

二是時代在發展，媒體的傳播環境在改變，攝影的理念也在發生變化。最早的體育攝影，重在還原現場、表述信息；但如今技術的革新讓這些成為了基本而不是目標。在這樣的傳播環境，這樣一個歷史脈絡之下，這一代的攝影師就會做一些改變。這就是這組照片形成的一個邏輯。

第三點也跟我工作平臺的屬性相關。這里有老一輩如賀延光老師留下的新聞攝影的優良傳統，同時也是國內第一家推出攝影專題版的報紙。這里講專業，是一個開放的平臺，它鼓勵你做新鮮的嘗試。

這組作品拍攝場景的選擇標準是什么？

這和作品最后的編輯思路是一脈相承的。好照片有的是拍出來的，有的是想出來的。所以我在拍攝時會有意去尋找構思好的場景。一是有中國元素和中國符號，二是同時又有西方符號，三是彼此的符號在發生關系，可能是沖突也可能是關聯。四是不同階層的家庭。有富裕也有普通，有年輕人喜歡的地方也有老年人常去的，有熱鬧的有安靜的等等諸如此類。

報選荷賽的這組作品，編輯思路是什么樣的？

如果說拍攝時間是七、八天的話，那么在編輯上花的時間會更多。首先每一張照片不能有毛病，二是要有各種符號、元素的存在，三是彼此間要有關系。電視機里是一個世界，它所在的空間又是一個世界。屏幕里的小世界應該和外面的大世界產生關聯，有的是沖突的，有的是接近的。每張照片之間也要有節奏來貫穿。所以這組作品更多是表達差異、沖突、融合，整體是一個并列式的結構關系。

一張好照片應該是什么樣的？

這個問題雖已老生常談，但卻一直沒討論出結果。什么是一張真的好照片？過去這個“真”可能是指真實，但現在我更愿意說它是一張真誠的照片。攝影師拍照，在一定程度上會傳達觀點和看法。這個時候，你就要真誠地表達，不能作假，也不能虛情假意。另外，我也認為這個標準應該放在一個特定的語境里來說。過去“一張”是好照片，但現在“一組”的概念出現了。它的空間大了，不僅僅是一張照片，照片問的關系，照片編排的節奏和韻律，都是這個作品的一部分。

你在拍攝中，更多關注人、情緒、關系，還是照片背后的故事？

人、情緒、關系這些都是表象，到最后都是一體的。我們在理解一件事時是從整體上進行把關，不是一個個的碎片。比如我的這組作品，拍的是一個個空房子，也沒有人，但你能看到人氣，看到熱乎勁，看到住在這里人的狀況、命運、喜怒哀樂，看到攝影師的想法和觀點。