小說《藥》的修辭藝術

高艷英

魯迅先生的小說《藥》，最初發表于《新青年》雜志。作品以一九零七年資產階級民主革命家秋瑾被清朝政府殘酷殺害的事件為背景，反映了辛亥革命前后一個時期中國的社會現實，對于啟發民眾投身反帝反封建的革命起到了很大作用。

小說明寫開茶館的華老拴買“藥”給兒子治病的故事，暗寫革命者夏瑜被殺的事件，揭示出舊民主主義革命失敗的癥結——脫離群眾這一致命弱點，表明革命必須喚起民眾，使其擺脫愚昧和落后，真正理解、支持并投身革命。這就是小說所要表現的、具有深刻社會意義的主題。為突出地表現這一深刻主題，作者在寫作上運用了“一字標題”、“雙線結構”、“側面描寫”、“景物烘托”等手法，而在選擇、運用修辭方法時更是頗具匠心，表現獨特。

下面僅從修辭手法這一角度作些淺析探討。

一、運用比喻修辭手法，于平淡中顯深刻

“那三三兩兩人，也忽然合作一堆，潮一般向前趕，將到丁字街口，便突然立住……”

“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；頸項都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了似的，向上提著。”

以上文字中，作者運用人們司空見慣的喻體“潮”、“鴨”，并加以描述，將人們圍觀殺人現場的情景描寫得淋漓盡致，深刻揭示出當時民眾的愚昧、麻木。

“西關外靠著城墻的地面……路的左邊都埋著死刑和瘐斃的人，右邊是窮人的叢冢。兩面都已埋到層層疊疊，宛然闊人家里祝壽時候的饅頭。”

作者把埋死人的墳冢喻為闊人家里祝壽時的饅頭，這比例既奇特，又自然合乎情理——闊人的生命和享樂是建立在成千上萬窮人的死亡上的。這一比喻也于平淡中顯出含義之深刻，揭露了封建統治階級草菅人命的罪惡。

二、運用婉曲修辭方法，無情鞭撻現實黑暗

1.人物姓氏

不像作者其它作品，將百家姓中的“趙錢孫李”信手拈來，而是用盡匠心，極盡婉曲之能事。“華”、“夏”兩家，合稱“華夏”，中國古稱華夏，“華”“夏”兩家即代表中國，這兩家的悲劇正是中國當時的現狀。革命者叫“夏瑜”，那“老栓”作為體現作者的“藥”這一意圖，就應該是姓“華”了。其它蕓蕓眾生如：“駝背五少爺”、“花白胡子”、“坐在后排的二十多歲的人”等等，都是當時“華夏”范圍內的人。只要寫出他們的行為即可，大可不必指名道姓。至于劊子手姓“康”，除了揭示當時反動統治勢力的囂張外，也是反語修辭方法的一種活用（被“駝背五少爺”們稱為“義哥”的牢頭，這“義”也是反語的一種運用）。

2.小說標題

“藥”這一字標題，作者運用語音、語義的特殊關系，使“藥”同時兼指兩種不同的含義。表面意思指治癆病的“藥”——人血饅頭，暗含意義則是“提高人民群眾覺悟，組織民眾一道斗爭，才能推翻黑暗的舊中國”，這才是真正的“藥”。一字標題，既醒目，又發人深思，作者否定舊藥（舊民主主義革命），肯定新藥（喚起民眾），正是文章的主題也是小說提出的一個嚴肅的社會問題。

3.“古□亭口”

小說第一部分結束時寫的“……照見丁字街頭破匾上‘古□亭口這四個黯淡的金字”一句，此處實指秋瑾就義的地點：紹興古軒亭口。作者故意隱去“軒”字，實際上也是作者對婉曲修辭方法的巧妙運用。

4.結尾墳場的描寫，墳頂的花圈

小說結尾描寫的累累的荒冢，遲發的楊柳，分外寒冷的清明天氣，微風停息，枯草直立，縮著頭，鐵鑄一般立于筆直的枝頭的烏鴉等，除有意渲染悲涼氣氛外，更主要的是為突出作者的寄托，映襯瑜兒墳頂上那“一圈紅白的花”。

魯迅在《吶喊·自序》中曾說：“既然是吶喊，則當然須聽將令了，所以我往往不恤用了曲筆，在《藥》的瑜兒的墳上平空添了一個花環”。對于夏瑜的死，作者在他身后寄托了希望，“一圈紅白的花”，表明仍有人在紀念烈士，革命的火種并沒有熄滅。作者在這里就是用曲筆寫了自己的寄托。

一篇好的作品，自有它自己獨特之處。《藥》在修辭上所運用的手法，正是作者苦心設計，獨具匠心表現主題的獨特之處。