左權小花戲舞蹈動態研究

李玉琴

摘要：左權小花戲起源于號稱“中國民間藝術之鄉”的左權縣，并以左權縣為中心，輻射整個晉中地區。它以農村生活故事、傳聞逸事、愛情婚姻、民風民俗等為題材，演繹當地勞動人民生活形態，詮釋勞動人民愛恨情仇的審美心理，深受廣大群眾喜愛。本文通過探究左權小花戲起源和發展過程，系統分析了左權小花戲作為具有獨特地方風韻的民間藝術，如何經歷了社火表演發展階段，最終發展成為具有地方風韻的民間藝術，使左權贏得了“全國民間藝術之鄉”稱號。并通過對扇花、舞姿和步伐的研究，分析了其舞蹈的動態特征，指出了左權小花戲獨具特色的藝術魅力的成因。

關鍵詞：左權小花戲 舞蹈動態 特征 研究

一、左權小花戲舞蹈概述

山西是民間舞蹈之鄉，左權小花戲就是其中的一種。左權小花戲，發源于具有“中國民間藝術之鄉”稱號的左權縣，以太行之巔的左權為中心，輻射周邊榆社、武鄉、和順等十多個縣市。它以農村生活故事、傳聞逸事、愛情婚姻、民風民俗等為題材，演繹當地勞動人民生活形態，詮釋勞動人民愛恨情仇的審美心理，深受廣大群眾喜愛，形成具有獨特地方風韻的民間藝術。而“小花戲”這個名稱，把左權及山西省晉中地區幾百年的文化傳承、舞蹈動態，都做了精準的概括。

（一）歌舞戲發展階段

據民間老藝人王長江回憶，左權小花戲是由“小秧歌”演變而來，起源于古遼州時期，是古遼州民間流行的娛樂形式。左權坐落于太行山之顛，與河北、河南接壤，在黃河流域四面環山這種交通不便的環境狀況使左權形成一定形式上的封閉，娛樂形式相對較少。辛勤勞作的農民們在田間哼唱，在地頭舞動，把自己的喜怒哀樂，寄托于自編的民歌小調，自創的民間舞蹈中。最初的“小秧歌”是由兩個男演員扭擺表演，沒有角色之分，沒有固定唱詞，隨走隨表演。經過老藝人的編創，經過不斷的發展“歌、舞、戲三體合一的娛樂形式——‘小花戲的雛形”就這樣應運而生了。

（二）社火表演階段

歷史記載，左權原名遼州和遼縣，清朝末年時，古遼縣盛行由村中勞動人民集體組織成立“社”，過春節時，由“社首”組織，集體排練節目，元宵節時沿街表演鬧社火，社火有“文社火”、“武社火”、“喊大腔”和“耍龍燈”等，這些藝術形式統稱“遼洲社火”。人們用鬧社火的形式自娛和敬神，一是為來年祈愿，二是讓人們的文化生活得到了感情的交流。小花戲的前身就是“文社火”。

（三）小花戲階段

“文社火”的表演在辛亥革命時期已經有了接近小花戲舞蹈動作的跳躍、起伏。原來的舞姿也不局限于扭動，有擰、晃、劃圓的表演動作。手持的彩扇也加大了舞動幅度，形成了具有特色的蝴蝶花。角色上也有了丑角的搭配，區分開了旦角、生角。音樂配奏是當地所編唱的民歌，一劇一曲，腔調上吸收了姊妹藝術的優點，主要吸收了當地民歌的優美曲調，老藝人把歌、舞、戲緊密聯系起來，人們把它叫做“小花戲”?！靶　笔嵌绦【?；“花”是花哨好看；“戲”是有故事情節。

抗日戰爭時期，鬧社火成為了人們自娛自樂、自我教育的活動形式，也成了清新、健康、思想性較高的民間藝術。為了宣傳抗日、團結人民、打擊敵人，進步的文藝工作者和農村藝人把小花戲做為宣傳武器，開展抗日救亡工作，對小花戲進行了創編和改革，將歌、舞、戲揉為一體。舞蹈動作幅度放大，并吸收了其他舞蹈的跑跳步，跳顛步，動作上的三顛步代替了原來的唿嗦步，使舞步更加獨特優美；手臂動作逐步放開，扇花翻轉的蝴蝶扇代替了開合宛轉的擦脯扇；人物裝扮由原來的男扮女裝，改為統一由女孩進行表演。這些發展，增加了小花戲的表現力。人們說“小花戲扭走了敵人，唱跑了鬼子”，這說明小花戲與人民一道經受了抗日戰爭烽火的錘煉，贏得了革命的勝利，立下了豐功偉績。在抗日戰爭中為了紀念左權同志，政府把遼縣改為左權縣 ，人們把“小花戲”習慣稱作“左權小花戲”。

二、左權小花戲舞蹈動態分析

“情動于衷而行于言，言之不足故嗟嘆之；嗟嘆之不足故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也?！毙』☉虻奈璧竸討B就是小花戲表演過程中除唱以外的動態動作，具有濃厚的生活氣息。

“小花戲”舞蹈，更多的是它來自于生活本身的動律節奏，它能夠激活人民群眾潛在的文化精神，激活人民群眾潛在的民俗文化基因。這個舞蹈名稱傳承了“小花戲”幾百年的文化藝術特點，其舞蹈動態特征主要有以下幾個方面：

（一）小花戲舞蹈扇法多

舞蹈是以動作為主體的視覺藝術，動作的編排對舞蹈是否能達到賞心悅目的效果至關重要。扇法做為左權小花戲舞蹈動作的主要組成部分，是小花戲舞蹈風格特征的突出體現。在小花戲舞蹈《開花調》中，用綠色扇面撐開在舞臺上，傳達給觀眾：春天里水稻幼苗生機勃勃的景象。在小花戲舞蹈表演中，簡單的彩扇扇法有快、慢、動、靜、轉、開、合，扇花使人眼花繚亂、目不暇接。扇花發展至今已有50多種，如“翻扇”、“撇扇”和“磕扇”等，這些扇花區別于其他漢族的民族舞扇花，特別是別具一格的“蝴蝶花”，如同花叢中飛舞的蝴蝶，人們稱之為“蝴蝶扇”。小花戲扇花的舞動增強了小花戲獨特的藝術風格，成為小花戲重要的組成部分，加強了其舞蹈表現力。

（二）小花戲舞蹈姿態多樣

小花戲舞姿高高低低，舒展秀美，豐富多彩，具有較強的形象性。如：用靈活的擰勁，扭轉成多角度、多姿勢的身態，又以腰部為軸，左右轉身，擰轉成“出水芙蓉”的造型，舞姿優美俏麗。又如：雙膝大幅度屈伸，用顛顫的彈力，使全身明顯上下起伏，形成顛簸的舞姿風格特點。傳統花戲中男主表演多用晃首的姿態，頭部或左或右或前后不停地晃動劃圈，給人活潑、喜人之感而女演員的三道彎，在軀干或肢體上體現出身體曲線形的美感，許多小花戲舞蹈動作都體現了這一特點。

（三）小花戲舞蹈步伐豐富

小花戲的步伐非常豐富，“三顛步”是小花戲最富特色、最有代表性的舞步，這個舞步，主力腿和動力腿需要高難度協調配合完成，這步伐在漢族民間舞中別具風情，豐富了漢族民間舞步的內容，更具有獨特性?！堕_花調》舞蹈的第一幕，就是由演員分別從舞臺兩旁的側幕條用“三顛步”和“蝴蝶扇”的動作出場，引出了兩位主人公，其舞蹈動態把勞動人民勤勞樸實、追求幸福生活的向往得以充分體現。除了這種舞步，小花戲步伐還有60多種，如“跳顛步”、“十字滑步”、“剪步”、“箭跳步”等。這些步伐使小花戲構成具有獨特的動作韻味。

小花戲的這些舞蹈動態充滿濃郁的生活氣息，舞步、扇花、舞姿靈活多變，形成小花戲特別鮮明的地方藝術特色。尤其是“三顛步”和“蝴蝶扇”，起伏而顫顛的舞蹈形象，突出了民俗民味的獨特性，別具一格。

三、左權小花戲舞蹈動態發展建議

小花戲起源于民間，舞蹈動態有著濃郁的本地特色，真實地反映了民風民俗且貼近勞動人民的生活。但隨著時代的變遷，近幾年，小花戲與“生于斯，長于斯”的沃土漸行漸遠，小花戲舞蹈動態發展有了明顯的困境。一方面，很多老藝人的生活環境發生變化，對小花戲的發展和傳播無法繼續下去。另一方面，演員稀少，流傳范圍萎縮了。目前，小花戲的發展缺乏一支專業的小花戲創作隊伍，使小花戲的創作停滯不前，傳統的劇目越來越不能滿足人們的需求。綜上所述，我們首先要鼓勵創作和研究，強調保護和發展小花戲。明確小花戲是區別于京劇和晉劇等大劇種的“民間小戲”，具有其發源于民間，服務于民間的特性，一旦脫離了民眾，脫離了民俗生活，便失去了其生命活力。其次，要專注于相關后備人才的挖掘和培養。然后，要進行題材創新，舞臺表現形式的創新。在保留當地特色的同時，挖掘和探索新時期下，小花戲應具有的新的內涵。小花戲要不斷發展變化才能迎合觀眾的審美。并且在創新的同時也應注意，作為土生土長的民間藝術，只有一直保留其舞蹈動態的地域特色，才能保護好其賴以發展的根基。

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