關于劉醒龍小說研究探索

摘 要：劉醒龍是我國新時期以來一位重要的小說家，他的小說淳樸、深刻，是新鄉土主義、新現實主義的典型代表，研究劉醒龍小說能夠更清晰的把握其作品所展現的時代背景和重要的歷史價值。本文通過對劉醒龍小說的介紹，根據其不同階段的創作風格，對其進行相關的比較研究。

關鍵詞：劉醒龍小說；時代背景；創作風格；比較研究

作者簡介：石瑾（1982.6-），女，河南偃師人，西北師范大學文學院漢語言文學專業，甘肅省商業學校講師，研究方向：漢語言文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-11-0-01

前言：

劉醒龍是新時期一位較為重要的小說作家，在我國新時期的文壇具有重要的影響力，2014年10月，劉醒龍當代文學研究中心在華中師范大學成立，代表著劉醒龍的小說的小說研究探索又上升到了一個新的高度，在未來對于劉醒龍的小說研究也將更加深入。

一、劉醒龍小說簡介

自1984年起，劉醒龍開始發表作品，至今劉醒龍已經發表小說散文多篇，在我國文壇具有著重要的影響力。較為有代表性的作品有長篇小說《威風凜凜》、《圣天門口》、《生命是勞動的仁慈》、《天行者》、《痛失》、《彌天》以及長篇散文《一滴水有多深》，出版有多卷本小說集《劉醒龍文集》等。其中，長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎。作為新鄉土、新現實主義小說的代表作家，他不斷創新，不斷的打破寫作的瓶頸實現突破，八十年代的《黑蝴蝶，黑蝴蝶……》展現了他的浪漫奇譎；九十年代的劉醒龍開始對社會的底層社會現象進行深度剖析，其中作品《分享艱難》被譽為“現實主義沖擊波”。

二、不同階段創作風格

早期的劉醒龍小說以“大別山之謎”為代表，整體來說并不十分成熟，過于注重遣詞造句，“冷落”了詞本身的含義。在小說敘事特色、主題和藝術風格方面，它主要通過山內人與山外人的沖突與代溝體現主題，對死亡的描寫、象征等大量手法是小說的一大敘事特色，對場景、情節和節奏的控制，體現了他獨特的藝術風格。總體來說，劉醒龍在對傳統鄉土小說的繼承與改革中，不斷反叛、重構、整合，形成了新鄉村小說基本形態，是當代非常重要的新鄉村小說的代表。

九十年代以來，他的“現實主義沖擊波”作品對我國文壇造成了熱烈影響。劉醒龍的中期作品以現實為骨架，以高貴為風韻，他有著農民本位立場，他在這種立場中探尋本真的善，實現了對人類的普遍關懷，在現實主義創作的“砧板”上切割出了他的文學理想。他通過書寫轉型期社會普通百姓和艱辛生活，推舉普通人物的崇高，深挖民族精神的優根性，實現對人類精神家園的重構。例如小說《黃昏放牛》，就是城鄉二元的典型范例。他的小說《威風凜凜》，是文明與愚昧兩種“威風”的終極較量，這部作品的成功之處很大成分得益于象征和神秘兩種色彩的雜糅，深刻地揭示了現實和審美合二為一的新風格。

在劉醒龍小說創作中的后期，他的寫作已經走向成熟，無論在藝術表現和寫作手法上都可堪大成。在這個階段，他的作品《圣天門口》和《天行者》都引起了深遠的影響，而這三部作品的角度也各有不同，其中《圣天門口》作為一部長篇巨著，被譽為“重構了中國20世紀的歷史”，引起了各界積極的反響，并被拍成了電視劇；《天行者》與其前作《鳳凰琴》相比，開始轉向了以批判的角度，展現社會中深刻的一面。

從社會批判的角度來講，劉醒龍的現實主義創作也存在一定問題。對于社會批判類的創作來講 ，對社會現狀的如何認知和剖析，最后找到解決問題的途徑，無疑是對于現實類創作最為直接的手段，而僅僅是對現實的描述和復制，則無疑有所欠缺。劉醒龍的長篇小說《生命是勞動與仁慈》，其提出的勞動與仁慈，對于解決這個時代的問題并不切合實際，并且批判的力度和深度也并不深入；在劉醒龍的小說《寂寞在唱歌》中，其批判也顯得不合時宜。

三、相關比較研究

劉醒龍是“新現實主義小說代表作家”，這樣的標簽不覺讓人將他與其他新現實主義作家進行比較。與另一位新現實主義作家陳應松相比，他們的作品中都有典型的鄉土風格，這是他們的相通和相似的地方，但是在具體作品中，陳應松更傾向于采用一種浪漫的表達方式，給人帶來愉悅的享受，而劉醒龍的作品中卻是以一種寬容和平靜去展現現實的世界，他們都對社會中的苦難和不公平等都有著憐憫之心，仁愛是他們在作品中共同的地方，他們感知這個世界，并為其尋找著積極可行的出路。在他們作品的表達中，讀者能夠直觀的表達出其中蘊含的平靜與喜悅，以及對于生命積極的態度。

在寫作主題上，關仁山、何申和劉醒龍三位作家都有多部小說以農村人物為人物形象，但與前兩者不同的是，劉醒龍更關注農民的精神世界；在寫作手法上，作家從中關注的是“造句”，而劉醒龍更多關注的是“寫事”；以上的這些批判現實類作家，在他們的作品中，以一種批判的角度去真實的描繪百姓的生活，以一種呼吁的態度引起社會的關注，這是他們的共通之處，而具體來說，他們的作品中也具有較大的差異，劉醒龍、何申的主要關注點為鄉村，而關仁山的關注點在“雪蓮灣”，談歌的關注點卻是“大廠”和“車間”。

結束語：

關注靈魂是劉醒龍作品的精髓，“對于一個作家，一輩子至少要寫一部安撫自己靈魂的作品，一部能夠拿給兒女看的作品，一部寬慰自己心靈的作品。這才是我真正該做的事。”在一次采訪中劉醒龍這樣說。相信在今后更多“新現實主義作品”浪潮沖刷下的劉醒龍，將會在心靈文學的路上給我們開辟更加寧靜的“林蔭大路”。

參考文獻：

[1]張俊蓮. 論劉醒龍小說世界的獨特性 [D]. 河南大學，2013，04

[2]苑曉麗. 劉醒龍小說創作心態研究 [D]. 山東師范大學，2014，06

[3]郭學軍. 劉醒龍小說論 [D]. 河北師范大學，2003，04

[4]高文越. 論劉醒龍小說的人文情懷 [D]. 廣東技術師范學院，2014，05