淺談河南箏樂的風格特征——以《高山流水》為例

劉 倩（許昌職業技術學院，河南 許昌 461000）

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淺談河南箏樂的風格特征——以《高山流水》為例

劉 倩
（許昌職業技術學院，河南 許昌 461000）

【摘要】在中國傳統箏樂中有南北兩大流派，他們的風格各異。河南箏派是北派箏樂中最具代表的箏派之一，其整體的音樂風格明朗而鏗鏘。本文以河南名曲《高山流水》為例，主要從“八板體”結構的運用、左右手演奏技法的特點以及明朗激越的音樂風格三個方面簡要介紹了河南箏樂的風格特征。

【關鍵詞】河南箏派；《高山流水》； 演奏技法；音樂風格

中國的傳統箏樂分為風格大不相同的南北兩派。北派曲調明朗粗獷、蒼勁有力，其右手指法較為復雜，左手技法的按顫揉較大且快，演奏上以鏗鏘活潑取勝；相較起來，南派箏曲曲調清麗、優雅、柔和含蓄，徐徐和緩的右手技法和微顫平穩的左手技法配合，演奏上以韻味悠長得勝。在這南北兩大派之下，又可細分為一些不同派別。山東箏派、河南箏派、陜西箏派等屬于北派；而浙江箏派、潮州箏派、客家箏派等屬于南派。

作為北派古箏主要代表流派的河南箏派，既有北派古箏的共性風格特征，又有其獨創的特點。曹植有詩曰：“彈箏奮逸響，新聲妙入神”，還有“何以忘憂？彈箏酒歌”，從這些詩句當中，我們可以看出曹植對古箏音樂的熟知和熱愛，曹植是三國時期的魏國人，即是今之河南人，從他的這些詠箏詩句當中可略見河南箏樂在當時的發展風貌①。

《高山流水》——河南箏派的代表曲目，以其優美的曲調、獨特的演奏技巧和風格，在箏藝界獨樹一幟，久負盛名。這首箏曲有兩種演奏形式，它們分別是：獨奏與合奏；此外，根據三種不同的演奏樂器（古箏、三弦、琵琶），這首箏曲又衍生出三個不一樣的版本。河南箏曲《高山流水》這么多年來之所以常演常新，經久不衰，還奠定了河南箏派在全國古箏界的重要地位，我想這與它曲調的優美和演奏技巧的獨特是密不可分的；同時，在中國民族民間音樂藝術這個領域中，為河南板頭曲的崛起也做出了不容忽視的作用與貢獻。這首樂曲有如下特點：嚴謹的結構，流暢且起伏多變的旋律。它時而平穩壯闊，猶如巍峨壯麗的崇山峻嶺；時而激昂遼闊，猶如奔流不息的滔滔流水，充分抒發了作曲者對祖國大好河山的贊美與無限的熱愛。這首箏曲的形成和發展，是歷代民間古箏演奏家的集體智慧結晶。《高山流水》中，“盤頭”這個部分是把《老八板》這首傳統箏曲首先放慢速度，之后又加花變奏，由此才發展成為今天的十六板。作為《高山流水》這首河南板頭曲的母體，《老八板》起到了舉足輕重的作用，這是因為現今廣為流傳的《高山流水》就是在《老八板》的基礎上進行不同的加花、重復和變奏。在河南的南陽地區，這首箏曲是古箏演奏者們初次見面的時候必彈的曲目。它象征著初次見面的人把對方當作自己的知音，這正如高山流水遇知音這個流芳百世的故事中俞伯牙和鐘子期二人一樣。本文主要從三個方面簡要分析一下《高山流水》的音樂風格。

一、“八板體”結構的運用

傳統的河南箏曲大都是在河南板頭曲基礎上發展而來的，它們都是板頭曲的形式，并且是“八板體”的結構，因此《高山流水》也不例外，該曲中，每小節為一板，一個樂句有八板，只有在第5個樂句中，多出了4板，變成12板，整首樂曲共有八個樂句，因此全長為68板。曹東扶先生傳譜的《高山流水》中借用了《八板》的曲牌結構②，使得整個曲目改頭換面，煥然一新。作為河南“曹派古箏藝術”的創始人, 曹東扶先生不僅很好的繼承了傳統, 更重視推陳出新。因此，在這首箏曲中，不僅保留了《八板》的箏曲風格, 又塑造出了不一樣的新的音樂形象。在箏曲的開頭部分呈現出原型的主題, 河南箏派的《高山流水》為一板一眼的慢板，主題之后的旋律與原型不同，它是自由發展而來的：

二、左右手演奏技法的特點

（一）右手技法

（1）搖指

河南箏曲的搖指分為兩種，分別是：“密搖”和“游搖”。以右手的腕關節作為活動的部位,從而帶動大指的大關節進行運動，這叫做“密搖”，它是快速的不間斷的托劈”。它的彈奏特點是音頭較重，連貫性較強并且密度比較大。河南箏曲中的搖指演奏時，總是會配合著左手的技法像“揉、顫、按、滑”等，它們是同時進行的，而不是彼此孤立的存在。在河南箏曲《高山流水》中，密搖的使用非常多：

和大指的“密搖”相比起來，“游搖”就相對稀疏一些,彈奏時大指的位置，是從靠近箏碼的地方開始，并且逐步向琴首的部位移動,在音色上，也是有變化的，那就是由模糊逐漸變得清晰、變得明朗，力度上也從弱到強，依次遞增；左手滑音的音高一般是下行小三度，作韻的特點是邊按邊滑邊顫。“游搖”是曹東扶先生獨創的，它屬于一種組合指法的運用，情感表現上使得樂曲更加豐富。在此曲中的使用如下：

（2）花指

花指，也稱“花奏”。這一指法在河南箏曲當中又稱之為“拂”，古琴指法中也有此，這里的“拂”有“上拂”和“下拂”之別，大指連續上行劈指叫做“上拂”，大指連續下行托指叫做“下拂”。運用在樂曲當中，“拂”這個技法的作用與裝飾音相似，它是不占音樂時值的，只是用來作為點綴裝飾，一帶而過。彈奏時旋律走向如弧線，既連貫又清晰，并且應注意音色與力度的變化。譜例：

（二）左手作韻技法

古箏演奏中，右手彈奏一般是為了出音，而左手的作用是作韻、取音，因此左手作韻的特點是各個流派不同風格形成之關鍵，“以韻補聲”就是古箏區別于其他民族樂器的重要特點之一。“聲”即是古箏演奏中豐富的右手技法，而“韻”則是左手的作韻變化技巧，如按、揉、吟、滑、顫等。左手的這些技巧是形成各個流派風格差異的重要原因之所在。③河南箏派這些富有特點的作韻技法與南方箏派中左手作韻技法有著非常明顯的區別。箏界素有北派陽剛、南派陰柔的藝術差異。“南方方言輕柔婉轉，如水的漣漪。”于是南方箏派音樂柔美委婉，表現手法柔和細膩。在演奏左手滑音時，要通過對滑音各個方面的控制，如：不同因素、不同幅度或者不同方式，使之最終達到聲韻相和、虛實相生的境界。南方箏派以其右手的流暢華麗，左手按滑音的獨特加花演奏手法，變化細膩。就像潮州樂人林毛根先生所說的“彈按尾隨”④的手法，形成流暢華麗又迤邐迷人的風韻。在河南箏曲《高山流水》中，左手的作韻技法有其獨特的風格，如曲中上滑音的速度較快且力度較大，注重重按音還有上下滑音的使用，曲中滑音的特點是帶有一定的棱角。重按音的使用大都在mi、la、re這三個音上，尤其是re、la兩音，演奏時的空弦大顫，使樂曲中的顫音效果夸張到位，充分顯示了河南箏樂演奏風格的獨到之處。

在河南箏曲《高山流水》中，左手顫音的技巧非常豐富。有大顫：音的顫幅較大，動宕有情，例如：

有小顫：顫音細密而緊促。例如：

有按顫：即邊按邊顫。例如：

三、明朗激越的音樂風格

所謂音樂風格，總是和當地人們的語言以及生活習慣的特點有著密不可分的聯系，它就像河南人的語言和性格特點一樣，其音樂風格的傳承極具語言的地域特色。因此，河南箏樂的音樂風格，就像曹植所言之“奮逸響”的高亢粗獷、明朗鏗鏘且擲地有聲。于是《高山流水》一曲，旋律中既有十分活躍的音符跳動，歌唱性很強，同時又具有舒展的節奏特點；四、五、六度的大跳在曲中較為頻繁的出現，可謂清新流麗又雄壯頓挫；大二度和小三度上下滑音的頻繁使用，也充分體現了河南箏樂鏗鏘抑揚的聲調，使箏曲的韻味樸實而純正。河南箏派使用右手中指和食指演奏要明顯多于其他箏派。其中,“踢指”是河南箏派所特有的指法技巧。它的得名來自于演奏時中指像人們踢腿的動作一樣，反應迅速，并突然向外彈出，與中指的勾相比，“踢指”更強勁有力度。在河南箏派中,把這種演奏技法稱之為“倒踢正打”⑤。

在整體的演奏風格中，河南箏曲《高山流水》無論是舒緩的慢板還是急促的快板，亦不管曲情是歡快還是憂傷，均不著意追求南方箏曲那種清雅秀麗的風格，而是以淳樸、真實、敦厚見長。我認為河南箏派的典型風格特色大都是濃郁酣暢，沁人肺腑。

綜上所述，從箏曲《高山流水》的分析中可以看出，河南箏曲的風格以深沉內在、慷慨激昂為其特色，它與當地人的性格、語言一樣，明朗流暢、粗獷有力。河南箏樂具有古樸典雅、內在凝重激越、情感奔放的特點，同時風格具有粗獷豪放的氣質。在演奏河南箏曲的時候, 無論是珠圓玉潤的長搖、錯落有致的剔打，還是纏綿悱惻的小顫、委婉凄楚的揉彈間奏，以及柔腸寸斷的游搖、蒼涼悲壯的重顫，莫不和曲調曲情渾然一體，這些都是河南箏的特色所在，描摹情態刻畫入微, 激昂處如引吭長嘯，聲振林木；悲切處似嗚咽微吟，哀囀久絕。河南箏派的箏曲風格具有剛勁內在的氣質；并兼有含蓄細膩的韻味和優美樸實的抒情性，我想，這正是河南箏樂享有盛名的原因所在。

注釋：

①上海音樂出版社:《中國古箏名曲薈萃上》,上海音樂出版社,1993年11月,pp256-260．

②馮振奇:河南板頭曲《高山流水》探源,《中國音樂》(季刊),2005年第3期．

③李慶豐:《箏統天下風格各異——山東、河南、潮州、客家箏派演奏方法之比較》,武漢音樂學院學報,2008年第2期．

④林毛根:《談潮州箏》,《中國音樂》1989年(2)．

⑤曹永安,李汴:《曹東扶箏曲集》,北京人民出版社,1981年,53頁．

作者簡介：劉倩，女，河南許昌人，碩士研究生，中共黨員，許昌職業技術學院教師。