淺析《周南·關雎》的藝術特征

陳婕榕

【摘要】《周南·關雎》作為《詩經》首篇，千百年來被人們傳誦不絕，其巨大的藝術魅力值得我們后人認真學習和借鑒。本文借鑒詩經總體的藝術特征，從品讀出發，對《關雎》的表現方式、語言的音樂美、意境構筑和情感深化進行分析，感受其語言的特色和魅力。

【關鍵詞】關雎 表現方式 音樂美 意境

《周南？關雎》是《詩經》的首篇，作為國風中的名篇，《關雎》能成為中華民族千古傳唱的愛情名詩，除了其傳達的情感真摯，也與其鮮明的藝術特征密切相關?！对娊洝吩谇苍~造句、章法結構、節奏韻律等方面都為后世詩歌奠定了基礎，《關雎》自然也脫離不了這些方面的特點。以下，從語言風格、音樂美、意境構筑三方面對《關雎》的藝術特色進行梳理分析。

一、語言質樸直白

真摯的情感最是動人，而自然而然的表達往往最能直擊人心，帶來情感上的共鳴。與后來文人詩委婉含蓄的表達方式不同，早期社會中的人們沒有受到倫理道德的壓抑和束縛，他們的思想是樸素簡單的，因而所用的語言也是簡單、直接的?！蛾P雎》作為古代先民愛情表達方式的代表之作，描寫了一個男子在河邊遇到一個采摘荇菜的女子，為她的勤勞、美貌和嫻靜而動心，隨之引起強烈的愛慕之情，現實中求之不得，在臆想中對女子的一系列追求過程。從描寫女子采集荇菜到表達喜愛之情，通篇采用了質樸直白的語言，用語典雅而不乖張，圍繞“窈窕淑女，君子好逑”抒發男子對采集女子的喜愛之情，如兒童般純潔天真，毫無褻瀆之感。孔子贊曰：“樂而不淫，哀而不傷?！?/p>

二、語言的音樂美

《詩經》中絕大多數的詩篇都可配樂而唱，這就要求語言要有韻律，適于歌唱。《關雎》從以下三方面表現了語言的音樂美。

（一）平仄用韻

《詩經》的主體是二節拍的四言詩，帶有很強的節奏韻律感，其用韻方式對我國格律詩的定格有重要的影響。

《關睢》

關關睢鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。

參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。

求之不得，寤寐思服。優哉游哉，輾轉反側。

參差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。

參差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。

顧炎武認為：“首句次句連用韻，隔第三句而于第四句用韻者，《關雎》之首章是也?！?《關雎》作為一首押韻詩，第一句：鳩、洲、逑，屬幽部；第二句：流、求，屬幽部；第三句：得、服、側，屬職部；第四句：采、友，屬之部；第五句：芼，宵部，樂，藥部，宵藥合韻。

古體詩相較近體詩在用韻方面比較自由。近體詩只能押平聲韻，不能押仄聲韻，要求一韻到底，不能換韻，所有的韻腳必須來自平水韻的同一個標目，否則就是出韻，而古體詩既可押平聲韻，也可以押仄聲韻，還可以換韻?！蛾P雎》比起音節上變化的美感更注重情感的流露，在用韻時不拘于泥，靈活變化，根據事物描寫和情感抒發的需要自由用詞，而正是這種得到情感浸染的語言才使詩歌靈動飛揚，自然飽滿。

本詩句內平仄交錯，上句尾字和下句首字平仄相對。平聲字發音過程音高變化平緩或不變，發音時間較長；仄聲字音高變化較劇烈，發音時間較短。這種高低起伏長短不同的平仄變化使得詩歌句內和韻腳既整齊和諧又參差錯落，誦讀起來韻律和諧、聲情并茂。

（二）雙聲疊韻、形容詞的運用

雙聲疊韻是詩經中常用的用于摹聲摹形的用詞方式，用于增強詩歌音調的和諧美和描寫的生動性。在《關雎》中，雙聲詞有如：“參差”描寫荇菜的長短不齊、“輾轉”描摹君子相思痛苦難耐之狀；疊韻詞有如：“窈窕”形象刻畫女子形體的動態美；雙聲疊韻詞“關關”則摹擬雎鳩的叫聲，形象逼真。

清人李重華說：“疊韻如兩玉相扣，取其鏗鏘；雙聲如貫珠相連，取其婉轉?！?而褚斌杰在《詩經》與楚辭中也指出雙聲疊韻最初就是取自動作音響的諧音。3《關雎》中雙聲疊韻詞將詩中意象的特征形象生動的描繪了出來，語音的疊復也使得唱誦時朗朗上口。

（三）重章復唱的章法形式與關鍵動詞的變換

《詩經》中的詩多是口頭唱誦，重章復唱是口語文學中常見的樣式?！蛾P雎》中第二、四、五句句式相同，只是將其中的動詞“流、采、芼”改換，從而將采摘荇菜的動作畫面形象生動地刻畫了出來。同時，回環往復、一唱三嘆中對“窈窕淑女”的反復描寫和君子臆想的加深有利于渲染情境，一步步深化君子情感的抒發，收到回旋跌宕的藝術效果。

重章疊句便于詩歌記憶和傳誦，這也是《關雎》千百年來廣為人知和傳唱的重要原因之一。

三、意境構筑

《關雎》選擇了水為背景。據文獻統計，《詩經》“國風”中寫到水意象的詩作共有四十多篇，有關婚戀的就有三十多篇，可以說水糅合了愛恨情仇，是承載情感的載體和背景。比如《邶風？谷風》、《衛風？氓》兩首詩棄婦詩講訴新婚前后歡愉的場面是發生在淇水漯河之畔的；《秦風？蒹葭》中所思念的伊人存在于水霧之境，為河所阻等等。而《關雎》，“在河之洲”中，“關關雎鳩”從聽覺上引入情境，“參差荇菜”在水中飄搖和“窈窕淑女”左右采摘的描寫則從視覺上描繪場景，將人帶入君子“好逑”的情境中。

第一章以起興手法開篇，由雎鳩立在水中沙洲上鳴叫起興，引出窈窕淑女是君子喜愛的配偶的聯想；第二章描寫女子時而向左，時而向右采摘荇菜的動作，君子對女子日思夜想；第三章寫君子對女子求之不得而輾轉反側的相思之苦；第四、五章是描寫這位君子在想象和這位淑女相會的情景，彈奏琴瑟來親近她，敲擊鐘鼓來使她快樂。雎鳩鳴叫、荇菜飄搖、淑女采摘都是實景，而君子的聯想、幻想則是虛景。在描寫實景中穿插男子充滿期待的想象，虛實結合，達到情境和諧的效果。

綜上所述，《關雎》以其真摯的情感內涵及和諧的藝術形式奠定了它在中國詩歌歷史上的崇高地位。它的藝術美不是單方面的，表現方式、平仄用韻、雙聲疊韻和重章疊句的運用、意境構筑和情感深化都是重要的構成因素。

【參考文獻】

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胡秦葆《試論〈詩經〉愛情詩中的水意象》，文學理論與批評，2006年第3期。

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李重華《貞一齋詩說》，《清詩話》下冊，上海古籍出版社1978年版，第935頁。

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