淺談《紅樓夢》敘事風格的特色

摘 要：《紅樓夢》是一部經典之作，其敘事風格更是打破了以往的慣例，它將寫實與詩化相融合，采用一體的網狀敘事結構，再加上靈活變化的敘事角度，個性化的人物語言，將一段復雜而又凄美，浪漫而又殘酷的社會現實放到了我們的面前，讓我們為了她們而哭，為了她們而笑。

關鍵詞：《紅樓夢》；敘事；角度；視角

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-32-0-01

《紅樓夢》是一部內容涵蓋深廣，堪稱“ 百科全書”式的文化小說。魯迅曾說：“自有《紅樓夢》出來以后，傳統的思想和寫法都打破了。”甚至學術界產生了以該書為研究對象的專門學問——“紅學”。 《紅樓夢》共120回，描述了一個看似愛情故事的，實則現實主義的長篇故事，它看似依舊是說書似的章回體小說，實則其敘事藝術已經得到了本質的升華，小說既真實地反映豐富復雜的封建社會末期的社會生活和展現了生動鮮活的人物性格。

首先，小說將社會的寫實與人物活動中創造的大量詩歌相結合。它的內容既包括了生活的原生態，又充滿了可以表情達意的詩詞歌賦，從而達到了即、寫實與詩化的無縫融合。在閱讀《紅樓夢》時，我們不僅被小說講述的故事情節吸引，更會被書中出現的詩詞陶醉。曹雪芹在創作這些詩詞時，顯然接受了楚韻風騷、漢樂府民歌，魏晉文化、唐詩宋詞、元代戲劇等的影響，形式多樣，內容豐富，既對小說情節進行了不可或缺的補充，又增添了文筆的詩情畫意。比如黛玉的詩詞婉約中滲透著哀思，史湘云的歌賦中開朗豁達居多，這些都與人物性格像匹配，同時，詩詞歌賦的加入，也使得下里巴人的小說有了撲面而來的文學氣息，拉升了小說的藝術品位。

其次，小說首創了提綱挈領式的縱橫交錯的結構。《紅樓夢》這篇小說的線索采用了多條并進交叉、制約制衡的縱橫結構。全書內容涉及了神話世界、理想世界和現實世界，把眾多鮮活的人物和紛繁復雜的事件組織在一起。同時書中的每個事件又百面貫通，筋絡相連，既交代它的來龍去脈，因果巡回，又連環相扣，毫不間斷。可以說，《紅樓夢》是作者用生活的七彩絲線織就的一幅藝術巨錦，巧奪天工而又自然渾成。

《紅樓夢》結構的精巧最初體現在開篇的前五回，這五回基本交代清楚了整部小說要講述的故事的起因、經過和結果，余下章節在層層鋪開敘述，采用“草蛇灰線，伏脈千里”，“注此寫彼，手揮目送”的方法，讓每一個情節具有豐富的內涵意義，故事和畫面轉換自然，不著痕跡。

《紅樓夢》將很多大小事件串聯在一起，既互為因果，又相互推動，使得情節的可觀性很強。例如寶玉挨打，在寶玉挨打之前，先有茗煙鬧書房、叔嫂逢五鬼、寶玉訴肺腑、蔣玉菡贈茜香羅、金釧投井、賈環告發等，讓寶玉挨打成為了許多矛盾糾結的大事件。挨打之后又引起襲人進讒言、晴雯送手帕、黛玉題詩、寶釵送藥、薛家兄妹爭吵等一系列事件，從而展開了寶玉與賈政之間不同人生選擇的沖突，揭示了嫡庶之間、夫妻之間、母子之間的矛盾，寫活了許多人物的性格，推動了情節的發展和場景的轉換。《紅樓夢》就是以諸如此類的重大事件為分水嶺，把大大小小的事件和形形色色的人物組織起來，條理清晰，首尾連貫，各個事件互為因果，連環相扣，經緯不斷，幾乎沒有任何一個線索可以從這幅天然的織錦中抽得出來。

再次，敘事視角的靈活轉換。《紅樓夢》擺脫了說書人單一的視角模板，而是將作者與敘述者分離開來，以作者創作出來的小說中的人物為視角，多角度的推動情節發展，展現人物性格。這在中國小說史上是一種首創，這頗具現代意味的敘述人敘事方式在很大程度上吸引了讀者的眼球，帶來了一股新意。

例如《紅樓夢》第三回《賈雨村夤緣復舊職 林黛玉拋父進京都》中，林黛玉初進榮國府，小說以林黛玉為角色式敘事人，從全知視角展開敘述，將賈府的環境、社會地位、富貴來源初次展現在了觀眾的眼前，其中又以初進賈府的林黛玉為視角，通過她的眼睛和感受來看賈府眾人，一個個鮮活的人物就這樣登場了。同時又以賈府眾人為視角，通過賈府眾人的眼睛和感受來看林黛玉，從眾人眼里的黛玉、王熙鳳眼里的黛玉、寶玉眼里的黛玉，層層渲染，步步推進，將一個外表柔弱，內心自傲清高的黛玉帶到讀者的面前，而在此期間，敘述人和敘述視角在林黛玉和眾人之間頻繁地轉移，令人目不暇接，欲罷不能。

最后，小說有著極具個性化的人物語言。《紅樓夢》以北方口語為基礎，語言充滿了生活氣息，以古典書面語言為模范，又有著濃厚的文學感染力。這種語言形式在描摹人物時，可以把人物的動作感情和心靈狀態都描摹了出來。

《紅樓夢》的人物語言達到的個性化的高度，是前所未有的。書中人物語言能準確地顯示人物的身份和地位，并且能形神兼備地表現出人物的個性特征。黛玉語言機敏、尖利；寶釵語言圓融、平穩；湘云語言爽快、坦誠；寶玉的語言溫和、奇特，常有“呆話”；賈政的語言則裝腔作勢，枯燥乏味；晴雯的語言鋒芒畢露；鳳姐的語言機智詼諧，妙語連珠。如王熙鳳初見林黛玉那一段。這熙鳳攜著黛玉的手，上下細細打量了一回，乃送至賈母身邊坐下，因笑道：“天下真有這樣標致的人物，我今兒才算見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了！說著，邊用帕拭淚。賈母笑道：“我才好了，你倒來招我。你妹妹遠路走來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。”這熙鳳聽了，忙轉悲為喜道：“正是呢，我見了一個妹妹，一心都在她身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘了老祖宗。該打，該打！”王熙鳳的形象躍然紙上。

一部《紅樓夢》說不盡、道不完，它是一本永遠都看不完的書，它的博大精深、紛繁復雜，也值得我們一再探究。