老家伙的“時尚街拍”

從前，只要行走在紐約市布魯克林區(qū)第十五大道，你就可能遇見一個踩著Schwinn自行車，身穿藍(lán)外套和卡其色長褲的白發(fā)老頭。通常他總是舉著一架舊尼康相機(jī)，在車水馬龍中追逐拍攝每個穿著有品位的路人。他并不是業(yè)余卡片機(jī)發(fā)燒友，而是世界潮流街拍鼻祖比爾·坎寧漢。

秀場里最有權(quán)勢的人

養(yǎng)活無數(shù)人的“時尚街拍攝影師”行業(yè)，就由這個老頭一手創(chuàng)建：50年來，任何流行趨勢都難逃他的雙眼，他就是個行走的時裝博物館：能被Bill拍攝一次，更成為時裝業(yè)內(nèi)的至高榮耀。電影《穿普拉達(dá)的惡魔》現(xiàn)實原型——全球時裝圣經(jīng)《Vogue》主編安娜·溫圖爾曾說：我打扮自己，就為進(jìn)入比爾的鏡頭。

他不僅受邀出席每季紐約時裝周，就連大西洋對岸一向看不起”美國時尚”的巴黎時裝周，都視比爾·坎寧漢為珍寶。相比削尖腦袋蹭秀的中國明星，每次穩(wěn)坐秀場第一排的比爾才是國際秀場上真正的霸主：2008年，80歲的比爾，因其對時裝行業(yè)的貢獻(xiàn)，還被法國文化部授予“藝術(shù)與文學(xué)騎士勛章”。

比爾從1966年起就開始拍攝紐約的街頭時尚，幾十年如一日、風(fēng)雨無阻地出現(xiàn)在街頭。白天，他身穿深藍(lán)色漁夫夾克配卡其褲、踩著一輛紅色老舊自行車，在57街和第五大道，靠近Tiffany珠寶店的街角駐守。以一部老式的尼康相機(jī)捕捉過往行人影蹤。夜晚，他穿上襯衫和西裝，套上修路工人穿的熒光黃和橘色相間條紋的背心，騎著他的破自行車，穿越全城去拍攝上流社會的夜宴。這樣一個看似跟潮流扯不上任何關(guān)系甚至有些寒酸的人，卻在過去的二三十年里，改變了潮流界的輿論導(dǎo)向，今天，當(dāng)人們提起街拍的時候，誰也不會忘了他。

比爾對時尚有著嚴(yán)酷的鑒別標(biāo)準(zhǔn)和有如時裝百科全書的知識庫，但他對于街頭涌現(xiàn)的衣裝風(fēng)格卻保持著一種民主的態(tài)度。“時尚是最私人的事情。無論你穿著得好與壞，都是在表達(dá)著你自己的感覺。”風(fēng)格對他來說，與名流、金錢和品牌標(biāo)簽都無關(guān)，它只與衣服穿著和搭配的方式相關(guān)。有一次在巴黎時裝周上，當(dāng)著名法國影星Catherine Deneuve現(xiàn)身Dior發(fā)布會現(xiàn)場時，閃光燈絡(luò)繹不絕。比爾卻無動于衷，相機(jī)動也不動。因為在他看來，“她穿得毫無特色可言”。

永遠(yuǎn)不要依附權(quán)貴，他們說翻臉就翻臉

這個還能說一口流利法語的美國老頭，坐實了在國際時裝圈中的泰斗地位：而比爾能取得如此成就，完全是一個靠著新鮮感，把興趣做到極致的勵志故事。

1929年9月，比爾·坎寧漢出生于美國波士頓，一個天主教工薪階層家庭。受宗教影響的父母都是行事保守的小市民，這無疑與比爾向往新鮮事物的天性矛盾：1948年，戰(zhàn)后美國社會沉浸于對戰(zhàn)爭英雄的崇拜中，年輕人極具反叛精神。19歲的比爾也不例外。受家人鞭策，考入哈佛大學(xué)的他，前途原本一片光明。

但大學(xué)生活開始后，比爾很快發(fā)現(xiàn)：哈佛守舊的校風(fēng)，與自己追求新鮮感的個性不符。比爾·坎寧漢決定從這所世界一流大學(xué)退學(xué)，選擇做個街頭盲流。父母憤怒之余，只得托比爾的叔叔，把他安排在百貨公司“Bonwit”當(dāng)廣告業(yè)務(wù)員。但無聊的業(yè)務(wù)員生活，更無法滿足他追求新鮮感的內(nèi)心。

正是這段百貨公司的經(jīng)歷，讓比爾·坎寧漢看中蓬勃發(fā)展的時裝行業(yè)。在那個年代，崇拜戰(zhàn)爭英雄的美國男人相信：只有女里女氣的娘炮才會涉足時裝行業(yè)。比爾保守的父母也這么認(rèn)為，他們并不希望自己的兒子進(jìn)入時裝行業(yè)。比爾不但不聽，還偏偏對女士帽子感興趣，毅然從叔叔那里辭職，創(chuàng)立女帽品牌William。

窘迫之下，比爾找到美國Standard石油公司持有者、50年代全美最富有的女人：麗貝卡·哈克尼斯。比爾敏銳捕捉流行趨勢的能力打動了這個大姐，為他吸引到一筆1000美元的天使投資。有了資金支持，小老板比爾的生意開始風(fēng)生水起，設(shè)計靈感如井噴，一頂頂造型獨特的帽子在他手上誕生：一時間，只要戴上他的帽子，分分鐘變身紐約最招搖的花蝴蝶。

這些設(shè)計即使在今天看起來也毫不過時。2013年，還有人花20000美金買下他的23頂帽子，打算送進(jìn)設(shè)計博物館：連美國男人的夢中情人瑪麗蓮·夢露和奧黛麗·赫本都成為了他的大客戶：生意越做越大，比爾·坎寧漢卻開始對老套的商業(yè)模式和社交活動感到厭煩。這讓他陷入迷茫，因為新鮮感才是他做事的唯一動力。他說我并不想為這種明星做帽子，她們太沒有特點了！而正當(dāng)你認(rèn)為自己的人生陷入低谷時——卻往往想不到，真正的低谷還在后面。

1951年正值二戰(zhàn)后歐洲世界重建，需要大量人力。于是，正值壯年的小老板比爾被強(qiáng)制征召入伍，被迫成為美國駐歐大兵：女帽生意就此中斷，但投資人的1000美元卻必須還。

為此，他背上人生第一筆債務(wù)，不得不低三下四求助家人，并答應(yīng)父母用一年96美元的軍餉還債。背井離鄉(xiāng)還要惦記還錢，比爾正式陷入人生低谷：這段經(jīng)歷也讓他明白一個道理：永遠(yuǎn)不要依附權(quán)貴，他們說翻臉就翻臉。

《紐約時報》把他寵上天

1966年Bill退伍回到紐約，一次偶然機(jī)會，國際攝影師David Montgomery贈送他一部奧林巴斯半框相機(jī)。正是這架價值39美元的相機(jī)，給他帶來人生的巨大轉(zhuǎn)機(jī)。

拿到相機(jī)的比爾迅速展現(xiàn)出過人的攝影天賦，隨即進(jìn)入當(dāng)年最火的時裝雜志W(wǎng)omen’s Wear Daily，成為一名兼職時裝編輯，專門負(fù)責(zé)在街頭采集路人穿搭照。

街拍這一行業(yè)就此誕生。

起初的Bill只憑感覺捕捉街頭穿搭，無論高級白領(lǐng)，還是賣菜阿姨，只要穿著讓Bill覺得有新鮮感，就能成為他的素材。但沒想到，Women’s Wear Daily擅自用他的原稿對比秀場模特，嘲諷每個路人，完全與比爾初衷違背，他憤而辭職。

1978年《紐約時報》相中比爾·坎寧漢，聘請他擔(dān)任特邀攝影師。此后，紐約時報還接連為他開設(shè)街拍專欄：ONTHESTREET，并提供整張版面。要知道，在傳統(tǒng)紙媒時代，報紙僅有十幾頁版面，此舉簡直把他寵上天。

為紀(jì)念比爾·坎寧漢對整個時裝行業(yè)的貢獻(xiàn)，導(dǎo)演理查德·普萊斯還專門為他拍攝一部紀(jì)錄片：《Bill Cunningham New York》。時尚女魔頭安娜溫圖爾甚至在片中再次強(qiáng)調(diào)Bill is the Boss，比爾才是大哥：“比爾·坎寧漢本可以靠一張照片賺到千金，過上富足的生活。但他眼中只有時裝，時裝，時裝。對鏡頭外人物和他們相應(yīng)的社會地位，完全不予考慮。”

為保持獨立，比爾堅持只拿維持溫飽的薪水，每一季去巴黎看秀，“比爾·坎寧漢都自掏腰包。別人住五星級酒店，他住郊外的小旅館，搭地鐵，騎自行車去秀場。會在勞保用品店，購買一身極具識別性的藍(lán)色環(huán)衛(wèi)工制服：沒人相信，這位行走于時裝行業(yè)前沿的攝影師，工作服竟然只值20美元。

每天早餐只吃3美元廉價漢堡加咖啡。對他來說，食物豐富的味覺享受，遠(yuǎn)不如在拍照中獲取的新鮮感：甚至沒有獨立住處，比爾只能與幾個老藝術(shù)家一起，棲身于紐約卡內(nèi)奇音樂廳內(nèi)。這座昔日紐約藝術(shù)殿堂，曾是馬龍·白蘭度的工作室，現(xiàn)在卻每天面臨被政府收歸的困境。比爾蜷縮在一間堆滿文件柜的小屋，沒有電視電腦，唯一家具，就是一張1.2米的單人床：更不可思議的是這個每天泡在姑娘堆中的老伙計，專注于街拍事業(yè)，竟然打了一輩子光棍。

作為一個老光棍，比爾·坎寧漢孑然一人的孤獨身影讓很多人都感到心酸和不解。當(dāng)在采訪中被問及感情生活時，比爾笑著直接說“你們想要知道我是否是同性戀吧？我是。”但是，令人驚訝的是，他竟從來沒有談過戀愛。也許是因為太忙沒有時間、也許是因為他寧肯牽著相機(jī)也不肯牽別人的手、也許是因為只愛時裝心里裝不下他物，也許也許，只是因為他出身于波士頓一個信仰天主教的保守家庭，背負(fù)著了太多不可違抗的教義。