高中語文選修現(xiàn)代小說中的時序變形初探

【摘 要】倒述和預(yù)述是敘事時序的基本方式，時序的交錯組合也漸成為主流。它們是文學的技巧也隱藏著敘述者的態(tài)度，導(dǎo)致敘事評價的強化或弱化。正因為時序變形通過引起因果關(guān)系的或明或暗變化才達到調(diào)節(jié)敘事評價的結(jié)果，所以說無論小說怎樣千姿百態(tài)，時序仍在因果鏈上跳舞。

【關(guān)鍵詞】時序 倒述 預(yù)述 因果關(guān)系 敘事評價

關(guān)于現(xiàn)代小說敘事的方方面面在敘事學中都有論及。我想對時序變形在文中進行探討。很多敘事學著作，對時間問題都有詳細的講座。在外國，熱奈特認為“倘若我們將‘虛假時間’與‘故事時間’區(qū)別開來，那么我們便可以確定三種核心成分：秩序；長度；頻律。”托收羅夫在《文學敘事的范疇》中，將敘事時間分為時間，語體和語式三大范疇。在中國，《敘事學》、《敘事學導(dǎo)論》、《小說敘事學》、《中國小說敘事模式的轉(zhuǎn)變》也都時間傾注了相當?shù)木Α５谥T收對時間的討論中，對時間的理解也不盡一致，甚至有交叉現(xiàn)象，使時間問題變得復(fù)雜難測。在本文看來，敘事總是表現(xiàn)敘事文體的某種意圖和傾向，表現(xiàn)敘事主體的某種評價，敘事時間的安排同樣要表現(xiàn)出某種評價。本文主要討論表現(xiàn)于文本中的“情節(jié)時間”，從敘事時間的順序入手，探討時序變形對敘事評價的影響分析時序變形給文本美學效果帶來的差異。

所謂“時序”，指敘事時間的順序。敘事時間是相對于故事時間而言的，托多羅夫指出：“敘事的時間是一種絆性時間，而故事發(fā)生的時間則是立體的。”用線性的時間表現(xiàn)立體的故事時間，敘事文本往往會出現(xiàn)時序的變形觀象，否則，嚴格按故事時間的順序來展開敘述容易使敘事成為流水帳式的記錄，顯得枯燥。時序變形有很多種，諸如倒述、預(yù)述、插述，交錯等，但基本的時序變形只有倒述和預(yù)述兩種。倒述是指某個事件的敘述在遲于“故事”應(yīng)該發(fā)生的時刻進行，成對某個人物的交代在遲于該交代的時刻來進行；預(yù)述則相反。即倒述“是在事件發(fā)生后講述所發(fā)生的事實”，預(yù)述是“提前敘述以后將要發(fā)生的事件。”無論倒述成預(yù)述，都體現(xiàn)出敘事評價某種程序上的變化，這種變化大體可分為強化或弱化。

敘事評價的強化，與倒述，預(yù)述的明晰化有關(guān)。明晰的倒述中一種是對事件的倒述。對事件的倒述往往是因為兩個或多個事件交織在一起，無法同時敘述，不得不說完一個事件后再說另一個事件。中國小說中覺的“花開兩朵，各表一枝”便是倒述的明顯標記。《水滸傳》第四十九回在宋江三打祝家莊的主體中，倒述了解珍解寶被陷害，引出一批人投梁山的故事。這一倒述使這批人在第三次攻打祝家莊時的出現(xiàn)不顯得突然。并鮮明體現(xiàn)了“官逼民反”的情形以及梁山好漢們的號召力，與敘述者的總體評價保持一致。明晰的倒述中還有一種對人物的倒述。在人物出場后，對人物的身份來歷或比前的重大活動進行扼要的介紹，人物的性格特征由此突顯，敘述者也由此對人物有了評價基調(diào)。倒述還有一種是敘述者的自我回憶。

明晰的預(yù)述也離不開敘述者的指點。這種指點既可以是局部指點，也可以是關(guān)于整個敘事的指點。局部指點，如話本小說《鬧樊樓多情周勝仙》中當范二郎跟蹤周勝仙回家時，敘述者指出：“因這一去，引起了一場沒頭沒腦的官司”。明確預(yù)示了跟蹤將引發(fā)的后果。從敘述語氣看，敘述者似乎認為范二郎的跟蹤有點無事生非的意味。而這場官司的“沒頭沒腦”，又明確預(yù)示了官司的復(fù)雜性和難解性。整體指點，例如《說岳全傳》第一回的預(yù)述“且說西方極樂世界大雷音寺我佛如來……正說得天花亂墜寶雨紛之際……女土蝠……惡不住撒出一個臭屁來……大鵬金翅明王……不覺大怒，展開雙翅落下來，望那女土蝠頭上，這一嘴就啄死了。那女土蝠……在下界王門為女，后來嫁于秦檜為妻，殘害忠良，以報今日之仇”。這樣的預(yù)述表明忠良被害是復(fù)仇的結(jié)果，敘述者對女土蝠“撒屁”而被降的講述，可見敘述者對其不齒，奠定了評價的基調(diào)。這一預(yù)述到最后岳飛屈死風波亭才得到回應(yīng)。

時序變形對敘述評價的影響，說到底是時序變形造成因果關(guān)系的清晰和模糊，從而導(dǎo)致敘事評價的強化或弱化。應(yīng)該說，時序就是時序，因果就是因果，所謂“前因后果”早已被拉丁修辭家們駁倒了，敘事學家對“前因后果”也頗有微詞，米克·巴爾便認為“時間先后關(guān)系和因果關(guān)系總是相互關(guān)聯(lián)”是“一個屢屢出現(xiàn)的錯覺。”但至少就敘事而言，時序關(guān)系與因果關(guān)系還是有內(nèi)在聯(lián)系的。英國文論家福斯特在《小說面面觀》中舉例道，“‘國王死了，不久王后也死去’與‘國王死了，不久王后世因傷心而死’可以是對同一事件的描述，但后一描述體現(xiàn)了事件過程的因果關(guān)系，換句話說，前一種描述提供了小說材料，后一種描述提供了作者對材料的詮釋。”暗含了敘事評價。敘事時講述何種事件取決于這一事件對后來的影響。被講述的最早的事件僅僅是由于后來的事件才具有了自己的意義，并成為后事的前因，正是這一“前因”使敘事評價多為“后見之明”。由此，可見“國王死了”是導(dǎo)致“王后死”的原因才被敘述在先的。從時間上看“是時間系列的結(jié)尾——事情最終演變的結(jié)果——決定著是哪一事件開始了它：我們是因為結(jié)尾而知道它是開端……因此，歷史、小說、游記都基于一種逆向的因果關(guān)系。”知道一個結(jié)果，我們在時間中回溯它的原因。當然這種“回溯”是針對敘述者的敘述動機而言的，文本中完全的“回溯”并不多。但“小說敘述的時序關(guān)系總是隱含著因果關(guān)系”，我們理解時序的變形，主要是在變形的時序中尋找一種因果關(guān)系和邏輯順序。

總之，敘述小說真正顯著的特點在于它是一個故事或事件的富有意義的排列。時序變形是它的一個重要手法。探討時充變形所造成的美學效果和對敘事評價的影響，可以幫助我們更好理解敘事時間，理解小說敘事的魅力。時序變形的本質(zhì)并未脫離因果鏈。也正是如此才有了敘事小說的方方面面。

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