BBC人與自然“野性系列”紀錄片敘事特點

【摘要】：BBC“野性系列”紀錄片根據敘事主體可分為兩類，一類以地域生態為線索，以自然動物之間的關系為對象；另一類展示自然動物的生態環境，同時展現全球某一地區或者國家中人與自然的生存狀態，本文在此將兩類命名為純自然動物類“野性系列”紀錄片和人與自然“野性系列”紀錄片。后者不論在敘事解說還是敘事結構中都與前者存在著較大的差異，本文以此為切入點進行探析。

【關鍵詞】：BBC紀錄片；野性系列；人與自然；敘事特點

一、善用疑問的敘事解說

（一）解說方式：疑問意識逐漸強化

純自然動物類的“野性系列”紀錄片（《野性南美洲》《野性新世界》《野性澳洲》《野性非洲》《野性歐洲》《野性加勒比》）在解說動植物的生存狀態及科學信息時不可避免會采用說教式、固定思維、客觀性較強的敘事模式。

而人與自然“野性系列”紀錄片（《野性印度》《野性印尼》《美麗中國》），其故事的趣味性、解說詞的懸疑性較前者更強?！兑靶杂∧帷贰侗环胖鸬膰取分性谥v述長鼻猴飲食嗜好時，其解說詞與畫面配合的頗具吸引力，“雖然對付老樹葉有一套，但它們更鐘情于嫩葉，為了尋覓到可口的樹葉，必須穿過河流，那兒往往是很危險的，在渾濁的水中，埋伏著詭異的獵手，鱷魚是長鼻猴的天敵，那究竟是一條鱷魚還是一塊漂浮的木頭？鱷魚隨時都盯著可能濺起來的水花，”反問式的解說詞奠定了懸疑又緊張的基調，此時處于偵查狀態的長鼻猴與水下的鱷魚畫面在不斷切換，“長鼻猴緊緊的小心翼翼地跳躍生怕出錯，因為它們知道在這種情況下，一失足便成千古恨，”這時已有兩只長鼻猴躍過水面，但它們長長的尾巴落入河中的激起連續不斷的水花，“對一些長鼻猴來說，這條河簡直太寬了，”另一只長鼻猴跳到了藤蔓的尾部，由于藤蔓尾部彈性較大，長鼻猴半個身子都浸入水中又被快速的彈了上來。后一只長鼻猴改變了策略，跳向茂盛復雜的枝蔓叢，卻整個落入水中，“每一次埋伏對于鱷魚而言，都意味著美味的到來，此時隱形殺手正在緊緊地盯著河面”，此時，長鼻猴從水中掙扎地站起，飛快地跨過淺淺的河床爬上不遠處的浮萍，伺機跳上低垂的樹蔓，順其而上，“鱷魚的動作慢了些，但是還有機會”，低沉富有磁性的嗓音配上神秘危險的背景音樂，加之多處運用比喻、擬人并切入問題、拋出疑問、制造懸念，營造氣氛，是BBC紀錄片慣用的做法，也是一種非常成功的商業性策略。

二 解說視角：懸疑強弱的不同

《美麗中國》目前有BBC和CCTV的兩個版本，由英國廣播公司自然歷史部（NHU）和中國中央電視臺控股的中視傳媒合作拍攝、共用素材、英方剪輯中方修訂，形成具有獨特中西方視角的兩個版本，兩者在鏡頭剪輯、畫面編排上幾乎相近，差別主要集中在解說詞上，而懸疑性則是產生不同解說效果的重要元素。BBC版本《Heart of the Dragon》與CCTV《錦繡華南》在描述池鷺捕殺青蛙的解說詞中，BBC版本：“傍晚時分，古老的儀式開始了，現在是交配的季節，公的尖舌浮蛙互相爭著母蛙的愛慕，但是引來太多的注意力并不是一件好事，中國池鷺是冷酷的掠奪者，即使在農耕過的稻田里，在鳥的嘴爪下，自然就是暴力血腥，這看來也許像是殺戮屠殺，但每只池鷺一次只能吞下一只浮蛙，大部分浮蛙會逃脫，隔天又生龍活虎地呱呱叫。”CCTV版本：“夜幕降臨，古老的儀式開始了，現在正是交配的季節，水田中蛙聲一片，雄蛙開始爭相鳴叫，以吸引雌蛙的注意，但是太過招搖的舉動卻潛藏著殺機，池鷺是一種毫不留情的掠食者，即便在水田中央，池鷺也能憑著堅喙利爪搶奪到食物，捕獵的場面很快就結束了，每只池鷺一次只能吞下一只青蛙，大多數青蛙還是逃脫了，第二天它們依舊在水田中鳴叫?！奔毤毱肺秲商幗庹f詞都在不斷鋪墊，設立一個接一個的階段性目標，并伴隨阻力，營造懸念，循循漸進使觀眾陷入編劇的情緒之中，結局卻蘊藏驚喜。其中兩處解說詞在懸疑性設置的強弱方面還是存有細微的差別，一處在于描繪蛙聲的鳴叫，BBC版本“但是引來太多的注意力并不是一件好事”，CCTV版本“但是太過招搖的舉動卻潛藏著殺機”，再者是池鷺捕蛙的結束語，BBC版本“自然就是暴力血腥，這看來也許像是殺戮屠殺”，CCYV版本“捕獵的場面很快就結束了”，CCTV版本的解說詞更強調結果，為事件畫上圓滿的句號，向觀眾交代明確的結局，BBC版本則更擅長制造懸念和緊張的氣氛，將疑問拋給觀眾。

二、 敘事結構：展現“人與自然”的關系

（一）開始引入人與自然的關系

《野性印尼》《被放逐的國度》中遵循地理位置將影片分成三個部分，一是由亞洲大陸碎片組成的婆羅洲，亞洲的野生動物自然成為島上的主宰者（如長鼻猴、鹿豚），由于與大陸隔絕太久，種類異常豐富且怪異非凡，“移民浪潮”帶來了不同文化的人民，混合著怪異而美麗的舊文化以新形式在這片島嶼上繁衍開來；二是由婆羅洲的一部分和澳洲的碎片島嶼相互撞擊而成蘇拉威西島，大犀鳥、頭頂冠毛的黑色獼猴、西里伯斯大頭鳥、跗猴受益于得天獨厚的自然條件。充足的光照、肥沃的火山灰土壤，當地居民種植水稻，一年可以三割，滿足密集人口的糧食需求；三是從上一個冰河時期開始，日漸上升的海平面使得新幾內亞與澳洲分離，這里有著獨特的天堂鳥，品種超過28種，華麗的羽毛遭到當地人的覬覦，由于不斷的伐木使得巴里島椋鳥日益減少，紅火的燕窩市場使得褐雨燕生存狀態令人堪憂，島上居民幾乎人人會跳的巴龍舞，講述正義與邪惡的故事，也暗示著人類與自然長期沖突。從中可以梳理出，本集主線是三處相互隔離島嶼上野生動物現下的生存現狀，副線則是人與動物共同生活所面臨的和諧與沖突，人與自然相互交融的生存狀態在印尼這片分裂的島嶼上開始顯得明顯。

（二）人與自然的關系得到重視

如果說《野性印度》《野性印尼》開始將人與自然的元素引入敘事結構中，那么《Wild China》呈現中國多元的地域和民族文化鏡頭比重占整部紀錄片的三分之一以上，對人與自然關系的敘事得到BBC前所未有的重視。CCTV與BBC版本的《美麗中國》（《Wild China》）各自共有六集，分別為《錦繡華南》（《Heart of the Dragon》）、《云翔天邊》（《Shangri-La》）、《神奇高原》（《Tibet》）、《長城之外》（《Beyond the Great Wall》）、《沃土中原》（《Land of the Panda》）和《潮涌海岸》（《Tides of Change》），《美麗中國》拍攝時間長達3年，跨越26個省、直轄市和自治區，涉足50多個國家級的野生動植物和風景保護區，涉及86種中國珍奇野生動植物，還講述了中國30多個民族的生活故事。[1]《Heart of the Dragon》采用了一種網狀交織的敘述結構，若把每則故事當作一個獨立的敘述單元，可以發現主副線的敘事主體發生了明顯的改變，當地居民使用與改造自然成為敘事的主線，對在同塊地域生存的動植物的描述成為敘事的副線。雖然《Heart of the Dragon》中野生動植物鏡頭比重還是占據三分之二，但對人與自然的描述已經成為整部《Wild China》的敘事重點。

由此可見，統觀BBC“野性系列”紀錄片片名，若以地域命名，其敘述結構通常展示動植物生活常態或與地域環境交織的關系，其主副線內容比重上，以地形自然區域為主線和以生存其中的動植物為副線并行而述，都是敘事結構中的重點，以國家命名的人與自然“野性系列”紀錄片（《野性印度》《野性印尼》《美麗中國》）的敘事結構中，動植物與動植物之間的關系成為主線，人與自然的關系變成副線，所占比重也在逐漸增加，主副線敘事視角不僅聚焦于自然界野生動植物身上，也納入人與自然共生的視角。

注釋：

[1]吳堅、陳國強：《美麗中國的特色及思考》，載于《中國電視》 2011年11月版。