文字的情感

【摘要】：如今“讀圖時代”已然到來，快節奏的生活方式使人們沒有過多的時間去“細嚼慢咽”文本信息。為了使信息更生動、更有效地進行傳達，越來越多的設計師越來越注重對字體的設計。而在字體設計中，文字的情感起到了不可忽視的作用。本文則通過對《塑魂鑒史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型主題雕塑》一書中的字體設計的淺析，來突出字體設計中“文字的情感”的重要地位。

【關鍵詞】：讀圖時代；字體設計；文字的情感

一、文字的起源

在人類社會初期，是沒有文字的，而人們為了記載和傳播信息，一開始是用圖形來進行傳達的。當圖形發展到一定階段之后，才逐漸演化出了專為傳遞信息的文字。“歷史上最古老的三種文字是5500年前兩河流域的蘇美爾人創造的楔形文字，5000多年前尼羅河流域的古埃及人創造的象形文字，3300年前中國殷商時期的甲骨文字。”[1]雖然各個國家、各個地區的文字大相徑庭，但就全世界范圍來看，文字分為拉丁文字和非拉丁文字這兩大體系。在非拉丁文字的陣營中，漢字作為使用人口最多的體系，具有著獨樹一幟的藝術魅力。

二、字體設計的意義

“字體是文字的書寫形式。”[2]每一個文字都可以看作是有著固定形態和特定含義的圖形。它們因有著豐富多變的間架結構而獨具魅力，成為一種獨特的藝術表現形式。因而，便有了“點為側，如鳥之翻然側下”、“橫為勒，如勒馬之用韁”、“短撇為啄，如鳥之啄物”等等這些形象而生動的比喻。梁啟超先生曾說過：“美術一種要素是發揮個性，而發揮個性，最真確莫如寫字。如果說能夠表現個性就是最高的美術，那么各種美術，以寫字為最高。”在平面設計中，人們對“寫字”中“寫”的表達即是“設計”，即“設計字體”或者稱為“字體設計”。

如今來看，“讀圖時代”早已到來，文字最初雖是以傳達信息為目的，但對字體進行設計卻具有著重要的意義。好的文字造型不僅可以有效的傳遞信息，還可以突出文字的精神含義，使人們在接收信息的同時，達到視覺上的享受。在平面設計作品中，設計師們越來越注重字體的選擇和設計，一種優秀的字體，不僅便于讀者閱讀，還能提升整個作品的藝術氣氛。相反地，如果字體與文本內容搭配錯誤，則會使作品大打折扣，甚至會讓讀者產生厭惡的情緒。

三、文字的情感——《塑魂鑒史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型主題雕塑》一書中的字體設計

在字體設計中，人們常常注重的是字的形態、色彩等方面的設計，而事實上，文字也是有情感的，貼合文本內容的文字情感往往能給讀者留下難以磨滅的印象，從而加深人們對作品的理解。下面筆者便從《塑魂鑒史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型主題雕塑》一書的字體設計來淺析一下文字情感的重要作用。

筆者曾在著名書籍裝幀藝術家速泰熙先生的指導下參與了吳為山先生《塑魂鑒史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型主題雕塑》一書中字體設計這一重要部分。近年來，雖然字體設計越來越受到設計師們的關注，從事字體設計的人也越來越多，但一般情況下，在書籍設計中，極少有設計師會為設計一本書而設計一套全新的字體，但《塑魂鑒史——侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀念館擴建工程大型主題雕塑》這本書就做到了，并且將這本書中的這一套字體命名為“悲憤體”。當然，其中之艱辛，亦非只言片語足以道盡。

應該說， “悲憤體”與整本書的氣質非常符合，甚至在某種意義上來說對整本書的氣質起到了很大的提升作用。“悲憤體”與字庫中字體的氣質大不相同。每一個字都充滿了激情，充斥著感人的力量，將人們對南京大屠殺的悲憤之情表現的淋漓盡致。乍看上去，“悲憤體”與“黑體”極其相似，然而一經對比，不同之處顯而易見。如圖所示：

“黑體”粗細相同，筆畫較為單純，結構嚴謹、莊重有力，視覺效果相對于其他字體來說更為強烈。但另一方面，黑體給人以冷峻的感覺，有一種機械般的冰冷感。

“悲憤體”首先采用了書法中“枯筆”的筆畫語言，這是“黑體”無法做到的。“枯筆，是指在筆墨很少的情況下，以迅疾遒勁的鄙視用力摩擦紙面而形成的苦澀蒼勁的墨痕”[3]，“這些字枯潤相生，神旺氣足；墨處厚重，白出空靈；粗獷樸野，筆沉痛快”[4]。將這種筆畫運用于“悲憤體”中，使其氣勢如虹。此為第一個不同之處。而第二個不同之處就在于“悲憤體”的每一筆每一劃都是方折剛烈的，有著烈士面對敵人時寧折不彎的剛毅品格。而對比“黑體”，很明顯地可以看出“黑體”的轉折處往往都是圓潤順滑的，比“悲憤體”少了很多的悲憤之情。第三個不同則是：若將“黑體”與“悲憤體”放于大小合適的正方形中時，“黑體”并沒有完全充斥整個正方形，而“悲憤體”的“字面”是與該正方形是同等大小。這一點讀者極不易察覺，但極為重要。這三點看似簡單，要做到卻極不簡單，而也正是這三點，使得原本平凡無奇的文字變得蒼勁有力，充滿了悲憤之情，使每一位觀者都不自覺地為之動容。

綜上可見，文字不僅是信息的傳遞者，也是塑造視覺美感、營造藝術氛圍、表達情感的圖形。經過精心設計的字體，不再只是簡簡單單的文本文字，更是一件藝術品，充滿了情感，充滿了動人的力量。

參考文獻：

[1]詹文瑤，李敏敏.現代平面設計簡史[M].重慶：重慶大學出版社，2006：003.

[2]王廣文，戰寧，陸熹夕. 字體設計教程[M].北京：中國紡織出版社，2006： 001.

[3][4]王罡.枯筆典范——林散之草書代表作《自作詩 論書一首》賞析[J]華人時刊，2012（08）：72.