二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫誰(shuí)主沉浮

【摘要】：在動(dòng)畫制作過(guò)程中，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫均是其表現(xiàn)的形式之一。因而本文主要就這兩種形式提出了分析，并對(duì)二者的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)進(jìn)行了比較。以期在動(dòng)畫制作過(guò)程中更好地掌握各自的優(yōu)勢(shì)，從而確保其得到更好地應(yīng)用。

【關(guān)鍵詞】：二維動(dòng)畫；三維動(dòng)畫；比較

近年來(lái)，隨著動(dòng)畫片事業(yè)的不斷發(fā)展，在動(dòng)作制作工藝上也在不斷的完善。目前的動(dòng)畫影片主要是以二維動(dòng)畫片和三維動(dòng)畫片，二者有著各自的優(yōu)勢(shì)點(diǎn)不足。而為二維動(dòng)畫主要是以平面手繪和flash動(dòng)畫為主，而三維動(dòng)畫則是以3D電腦影像為主，所以三維數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)，極大的促進(jìn)了動(dòng)畫的發(fā)展，尤其是在表現(xiàn)力和視覺(jué)感染力上給二維動(dòng)畫的生存帶來(lái)了極大的挑戰(zhàn)，因而二者在動(dòng)畫片行業(yè)誰(shuí)主沉浮呢？筆者以下就此提出幾點(diǎn)淺見。

1.二者在前期設(shè)計(jì)過(guò)程中的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的比較

前期設(shè)計(jì)主要包含四個(gè)方面：①文字劇本；②設(shè)定人物造型；③設(shè)定場(chǎng)景造型；④分鏡臺(tái)本。

首先從文字劇本來(lái)看，動(dòng)畫劇本主要是通過(guò)文字對(duì)故事的劇情和內(nèi)容進(jìn)行講述，所以在結(jié)構(gòu)上主要包含了人物命運(yùn)、劇情沖突、故事結(jié)局三個(gè)部分。一部好的動(dòng)畫片離不開優(yōu)秀劇本的支持，在制作二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫來(lái)看，均需文字劇本的支持。

其次從人物和場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)來(lái)看，設(shè)計(jì)人員需要按照劇本的要求和情節(jié)內(nèi)容將角色和物理，生動(dòng)形象、個(gè)性鮮明和結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確的刻畫出來(lái)。在最初的造型設(shè)計(jì)過(guò)程中，二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫均是采取手繪的方式對(duì)任務(wù)的形象進(jìn)行塑造，當(dāng)審查通過(guò)之后，二維動(dòng)畫的平面造型設(shè)計(jì)就已經(jīng)完成，而三維動(dòng)畫則剛剛開始，還需要在此基礎(chǔ)上完成3D立體建模，不管是人物、場(chǎng)景還是動(dòng)物和道具等所有的物體，均需要以立體的形式呈現(xiàn)，所以消耗的費(fèi)用巨大，整個(gè)過(guò)程復(fù)雜而又龐大。所以其比二維動(dòng)畫要顯得更加繁瑣和復(fù)雜。所以設(shè)計(jì)者必須全面的掌握物體的結(jié)構(gòu)，并具有較強(qiáng)的美術(shù)功底，在學(xué)習(xí)這些知識(shí)時(shí)需要花費(fèi)大量的經(jīng)歷。

最后從分鏡臺(tái)本來(lái)看，主要是專業(yè)的人員結(jié)合文字劇本所繪制的畫稿，主要是把文字劇本描述四，采取繪畫的形式，將動(dòng)畫片整體的敘事框架構(gòu)造出來(lái)，所以就其創(chuàng)制要求而言，必須對(duì)畫面的構(gòu)圖、時(shí)間的節(jié)奏進(jìn)行有效的安排，切實(shí)掌握人物動(dòng)作、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)和畫面景別組合排列以及專場(chǎng)等方面的運(yùn)行，所以從這個(gè)方面來(lái)看，而這屬于相同的制作體系，均需要采取手繪的方式進(jìn)行分鏡臺(tái)本的制作。所以就整個(gè)前期制作過(guò)程來(lái)看，上述三個(gè)方面均屬于動(dòng)畫片策劃的主要內(nèi)容，其原創(chuàng)性十分重要，而不同的就是三維動(dòng)畫在形象塑造過(guò)程中建立三維模型，所以其成本往往較大。

2.二者在中期設(shè)計(jì)過(guò)程中的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的比較

在中期設(shè)計(jì)過(guò)程中，主要包含了：①設(shè)計(jì)稿；②原畫；③動(dòng)畫。以下就從這三個(gè)方面對(duì)二者在中期設(shè)計(jì)過(guò)程中的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的比較做出如下比較。

首先從設(shè)計(jì)稿來(lái)看，這主要是結(jié)合分鏡臺(tái)背放大、深化和創(chuàng)造設(shè)計(jì)稿中單幅靜止的畫面，例如確定安全框、繪制任務(wù)場(chǎng)景，以及鏡頭運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等技術(shù)問(wèn)題的解決，而這均需要利用手繪設(shè)計(jì)稿為后續(xù)工作開展提供指導(dǎo)。

其次從原畫來(lái)看，在二維動(dòng)畫中稱之為原畫，在三維動(dòng)畫中稱之為角色動(dòng)畫，均屬于中期設(shè)計(jì)的核心環(huán)節(jié)，主要是對(duì)人物和動(dòng)物以及自然物體在表演和運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)作進(jìn)行創(chuàng)作和設(shè)計(jì)，主要采取卡通的方式進(jìn)行表現(xiàn)，將角色意圖和劇情內(nèi)容以最具想象力和最清晰的方式展現(xiàn)在銀幕下，并傳遞到觀眾眼中，所以其有著十分廣泛的內(nèi)容，包含了物體運(yùn)行的規(guī)律和原畫設(shè)計(jì)中的技術(shù)理論。所以就其動(dòng)能和作用來(lái)看，二者相同，均需要畫師掌握運(yùn)動(dòng)的原理與規(guī)律，從而更好地對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的信息傳達(dá)和表演出來(lái)。

最后是從動(dòng)畫制作來(lái)看，動(dòng)畫制作是整個(gè)中期設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)的重要內(nèi)容，因而其內(nèi)涵主要是在每?jī)蓮堅(jiān)嬛屑尤脒B貫過(guò)度的動(dòng)作張，確保影片以每秒24幀的速度進(jìn)行流暢的播放，所以其具有較大的工作量。在三維動(dòng)畫制作過(guò)程中，主要是將動(dòng)作到位和有難度的關(guān)鍵幀和中間張?jiān)O(shè)計(jì)出來(lái)，利用計(jì)算機(jī)的運(yùn)算自動(dòng)生成連續(xù)的動(dòng)作，此時(shí)就省去了動(dòng)畫工序，尤其是無(wú)紙化的三維動(dòng)畫，能有效的節(jié)約大量的成本。

3.二者在后期設(shè)計(jì)過(guò)程中的相同點(diǎn)和不同點(diǎn)的比較

在整個(gè)后期制作過(guò)程中，從上色、合成、配音、剪輯到輸出等技術(shù)運(yùn)用對(duì)動(dòng)畫片所起的作用分析，二維動(dòng)畫與三維動(dòng)畫無(wú)區(qū)別可言。三維動(dòng)畫比手繪動(dòng)畫省略了上色這一環(huán)節(jié)，大大減少了重復(fù)勞動(dòng)，但也多了對(duì)計(jì)算機(jī)配置要求較高、投入成本大又費(fèi)時(shí)的渲染輸出工序。

4.三維動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)

三維動(dòng)畫在視覺(jué)效果上，相比二維動(dòng)畫而言，具有更加明顯的優(yōu)。例如二維動(dòng)畫難以將萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面展示出來(lái)，而三維動(dòng)畫只需要利用計(jì)算機(jī)預(yù)先制作動(dòng)態(tài)各異的奔馬，再通過(guò)計(jì)算機(jī)的復(fù)制，就能將萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面展現(xiàn)出來(lái)，所以其具有較強(qiáng)的復(fù)制功能，以及逼真形象的物象，此外，還有電腦動(dòng)畫特技的應(yīng)用，動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)鏡頭的創(chuàng)新等使得其在未來(lái)勢(shì)必成為動(dòng)畫行業(yè)的主流。

5.總結(jié)語(yǔ)

綜上所述，動(dòng)畫片制作是一項(xiàng)十分系統(tǒng)而又復(fù)雜的工作，在制作過(guò)程中離不開二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫的支持，但是前者是后者的基礎(chǔ)，后者是對(duì)前者的延伸，二者具有相輔相成的關(guān)系，所以很多動(dòng)畫影片均是二者有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物，因而二者各自的優(yōu)勢(shì)和不足不僅能去唱不斷，還能實(shí)現(xiàn)相互滲透和共存共融，從而在設(shè)計(jì)人員的精心努力下創(chuàng)作出一篇篇佳作，并為之而不懈的奮斗和學(xué)習(xí)。（指導(dǎo)教師：金文玥）

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