東北地方特色藝術可持續發展策略淺探

【摘要】：東北傳統地方民族音樂是具有極大地域文化特點的表演藝術，多年來一直深受大眾喜愛。如何使這種有廣泛群眾基礎的民間藝術，在新時期進一步得到發展，值得我們認真思考和更進一步的研究。

【關鍵詞】：東北；地方特色；藝術形式；弘揚

中國作為一個擁有著56個民族的大國，其文化和藝術表演形式更是豐富多彩，各具特色。東北大秧歌、嗩吶、二人轉這三種藝術形式是東北最普及、最廣泛、最喜聞樂見的民間文化，具有濃郁的東北地方風情和特色，這與東北文化總體特征相一致。

二人轉是產生于我國東北地區的一種民間藝術表演形式。被稱為東北的“土特產”，其音樂優美動聽，演唱生動幽默，表演載歌載舞，內容明快詼諧，具有濃郁的鄉土氣息。是民間藝術百花園中一支絢麗奪目的奇葩。二人轉藝術何以受到人們喜愛？在新的歷史時期，如何使這種具有廣泛群眾基礎的民間藝術得到進一步的健康發展，是我們認真思考和深入研究的課題。

一、二人轉的文化背景和基本特色

二人轉是東北地域文化最直接，最具體的形象代表，它直接體現了東北人民質樸爽朗，樂觀向上的精神風貌和思想品格，反映出東北人民的文化觀念和美好追求。正是在東北特有的文化滋養下，二人轉藝術才形成了自己的獨特的性格。

二人轉是在東北大秧歌及民歌的基礎上，吸收了“蓮花落”等其他藝術成分而形成的一種藝術形式。它以一男一女兩個“分包趕角”“進出變換”的方式演唱一個完整的喜劇故事。這種基本形式的確定，應該說是東北固有的地域環境和生產，生活方式促就的。東北無霜期短，農事生產以一年一茬收獲為主。這使得人們有較多的閑暇時間進行娛樂活動。然而東北地區天氣寒冷，所以人們一般很少進行戶外活動，大多都在家庭室內進行聚會和娛樂。由于室內環境不像室外那么寬敞，所以歌舞，娛樂還是人少為好，而家庭化的基本人口構成是夫妻二人，一男一女，這也就是之所以是“二人轉”而不是三人轉，四人轉的重要原因。既然是在家里進行表演，言談舉止也就用不著拘謹，所以二人轉在形體表演和語言說口方面都比較放得開。表現起來火爆潑辣。

二人轉的音樂主要取自民歌小調，同時也引用和借鑒了其他音樂成分。二人轉音樂之所以多取自小調，同樣是由于其具有在“家里表演”的性質所決定的。二人轉的基本結構是以敘事體兼代言體為文本構架，人物表達跳進跳出，表演載歌載舞。它的表演分為單，雙，三，群等多種形式。即有一個人表演的稱“單出頭”：兩人表演的稱“二人轉”三人以上的稱拉場戲。其中二人轉是其主要形式，藝術個性最為獨特。它的表演參雜了曲藝，戲曲，歌舞，雜技等多種成分，這使得二人轉的藝術屬性模糊不清，難以確定，然而，正是這種“模糊”性，使得人人轉具有了不同與一般的藝術表現特征與風格，并由此形成了可持續發展的潛能。

上述諸多因素的影響，使二人轉形成了形式活潑，火爆熱鬧，通俗易懂的特點，成為大眾所喜聞樂見的藝術形式。它的表現內容簡捷而又豐富，在單位時間內所包含的信息量很大，它有說有唱，有歌有舞，講究“四功一法”即說，唱，扮，舞，絕。表演跳進跳出，故事生動有趣，音樂優美動聽，風格性強，語言幽默詼諧，口語發音近于普通話，能夠為全國各地大多數觀眾所接受。這些特征正是二人轉藝術能夠經久不衰，被越來越多的人們所喜愛的根本原因。在東北流傳這這樣一俗語，叫“寧舍一頓飯，不舍二人轉”這就充分體現了老百姓對二人轉的喜愛程度。

二、二人轉的可持續發展策略

現代社會的競爭加快了人們的生活節奏，使人們娛樂和休閑活動的節奏也加快，出現了大信息量的需求。而二人轉藝術的特性恰恰與人們的這種要求相符合，因此使二人轉藝術具有了在現代社會里得到進一步發展的潛在優勢。面對變化了的文化市場，二人轉藝術也要與時俱進，在保持自己固有特色的基礎上，努力適應市場的變化和需求。

（一）正確把握二人轉藝術的發展方向

二人轉藝術的基本特征在大眾的眼里就是 “俗”。然而，對這個“俗”字的理解卻有“通俗”“低俗”和“庸俗”之分。二人轉要堅持平民化的藝術風格，往往就是因為對這個“俗”字的把握出現偏差，才使得一些人對二人轉藝術產生誤解，使其藝術聲譽受到損害。二人轉是老百姓的藝術，“俗”是不可避免的，要求二人轉像我們搞西洋藝術那樣高雅是不可能的。然而這個“俗”只能是“通俗”，二人轉表演中之所以會出現低俗性，庸俗話的語言，表明其自身還沒有正確把握自己的發展方向。在人民大眾的審美意識和文化水平普遍提高的今天，二人轉要想取得長足的發展，必須堅持“通俗”之路，在堅持自己平民化藝術風格的同時，努力提高自己的藝術追求和文化品味，避免在演出中間出現低俗污穢的言語，為更廣大的觀眾群體奉獻出內容好，藝術精，表演健康的作品。只有這樣，才能適應今天的平民大眾，才能消除長期以來人們對二人轉藝術的不良印象，才能使二人轉藝術更好的向前發展。

（二）全面提高二人轉藝人的思想素質與業務水平

二人轉是產生于民間的藝術，多少年來，藝人們一直是以師徒相傳的方式進行傳承。這種傳承關系往往即繼承了二人轉藝術中好的東西，也繼承了其中糟粕的東西。這些藝人大多文化水平不高，思想覺悟有限，對藝術質量的要求往往只滿足于如何能夠博得掌聲，雖然能說能唱，但對表演和演唱的藝術水準都要求不高。雖然善于撲捉現實生活，但思想性和藝術性都較低。這樣一支無論是藝術素質，還是思想素質都較低的表演隊伍，要想得到長足的發展是很難得，因此，必須采取各種有效措施，努力提高二人轉演員的思想素質和業務水平。比如，對現有二人轉演員實施專業培訓，對其后備力量實施培養和選拔。使二人轉藝術表演隊伍的思想水平和藝術素質得到全面提高。

二人轉藝術在漫長的歷史發展中，通過不斷的繼承、借鑒、吸收和發展，已逐漸形成了一套有豐富的演唱形式、優秀的藝術作品、豐厚的理論文獻、科學的訓練方法的地方藝術。而發展二人轉藝術是弘揚民族文化的需要，是發掘民間藝術特色，建設地域文化的需要，只要我們堅持藝術創新，不斷促進二人轉藝術的自我完善，努力繁榮創新，加快人才培養，推出更多更好的藝術精品，二人轉藝術就一定能夠得到進一步的繁榮與發展。

參考文獻：

[1]《文化學刊》二人轉藝術相關影視資料