油畫創(chuàng)作中的設(shè)計(jì)思維運(yùn)用方法探討

【摘要】：人們通常把繪畫藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)劃分成兩種不同的美術(shù)形態(tài)，前者徒手描繪，用于抒情達(dá)意，觀賞性極強(qiáng)。后者多借助尺規(guī)器械，用于商業(yè)產(chǎn)品，實(shí)用性更強(qiáng)。在同一幅繪畫作品中，要同時(shí)兼顧繪畫與設(shè)計(jì)兩個(gè)元素，并把它們和諧的融為一體，一直是一個(gè)困擾大家的難題。因此，本文從油畫藝術(shù)和設(shè)計(jì)藝術(shù)相互影響關(guān)系出發(fā)，探討當(dāng)代油畫與設(shè)計(jì)的異同性和在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中設(shè)計(jì)思維應(yīng)該如何應(yīng)用這兩個(gè)問題。

【關(guān)鍵詞】：油畫創(chuàng)作；設(shè)計(jì)思維；結(jié)合；關(guān)系

油畫作為西洋畫中最重要的一種表達(dá)方式，其創(chuàng)作主要目的是表達(dá)自我感情，抒發(fā)作者對自然的認(rèn)識，是創(chuàng)作者情感與繪畫這一表現(xiàn)形式的具體結(jié)合，其主要作用表現(xiàn)于它的欣賞價(jià)值。設(shè)計(jì)則不同于油畫，它作為一種應(yīng)用型美術(shù)創(chuàng)作，在個(gè)人情感表現(xiàn)就會少很多，其主要是為了體現(xiàn)作者創(chuàng)造它的目的與價(jià)值，本文所探討的則是將這兩個(gè)看似矛盾的個(gè)體結(jié)合在一起，通過在油畫創(chuàng)作中運(yùn)用設(shè)計(jì)思維，為油畫創(chuàng)作提供新的思路與靈感。

一、油畫與設(shè)計(jì)的關(guān)系

從油畫和設(shè)計(jì)的發(fā)展歷程來看，兩者有很多相似之處，從根源看，二者都屬于繪畫，是繪畫的分類；從發(fā)展歷程來看，油畫藝術(shù)與設(shè)計(jì)也在基本特征和藝術(shù)規(guī)律有著許多相似之處，從審美上看，二者相互影響，但就目前來看現(xiàn)實(shí)生活中主要是油畫發(fā)揮著其對設(shè)計(jì)的影響。而油畫與設(shè)計(jì)之間的差別，首先便體現(xiàn)在形式美，油畫注重表現(xiàn)混沌美，而設(shè)計(jì)則更強(qiáng)調(diào)秩序美。其次油畫與設(shè)計(jì)的價(jià)值實(shí)現(xiàn)方式也有著巨大的差異，油畫價(jià)值主要是通過欣賞而實(shí)現(xiàn)的，而設(shè)計(jì)則主要是被使用后，突出其使用價(jià)值。

二、設(shè)計(jì)思維在油畫中的運(yùn)用

在油畫創(chuàng)作之前作者也需要進(jìn)行一些有目的規(guī)劃，在這些規(guī)劃步驟中運(yùn)用設(shè)計(jì)思維，可以在油畫創(chuàng)作畫前更加清晰的明確繪畫內(nèi)容以及目的，使得油畫更高程度的表現(xiàn)其欣賞性。具體而言，主要有構(gòu)圖、色彩以及作者想通過幅作品表達(dá)什么樣的感情。這三個(gè)最重要的步驟，我們將這三方面具體展開討論。

（一）設(shè)計(jì)思維在構(gòu)圖時(shí)的運(yùn)用

在油畫創(chuàng)作中，構(gòu)圖是最重要的一個(gè)部分，就像馬克思所說：“將自然描摹下來，我沒有這樣的本事，我只能自然的加以翻譯，現(xiàn)身于自然的真諦——構(gòu)圖”。構(gòu)圖是將人所見所想之景變?yōu)槔L畫作品的第一步，這一步主要是在創(chuàng)作者腦海中形成的。但是這樣很有可能出現(xiàn)，對于一個(gè)善于作畫的畫家畫師，一番思索之后便將美圖徐徐展開；對于一個(gè)在油畫領(lǐng)域的初學(xué)者和繪畫技巧不太成熟的畫者來說，很有可能出現(xiàn)所畫非所想，導(dǎo)致創(chuàng)作不斷失敗。這樣一方面浪費(fèi)了大量的時(shí)間用于不斷地重復(fù)嘗試，也使得創(chuàng)作者對這一主題最初的創(chuàng)作熱情遺失殆盡，甚至可能放棄創(chuàng)作。所以對于繪畫技巧不太成熟的畫者，在構(gòu)圖時(shí)運(yùn)用設(shè)計(jì)思維就尤為重要。設(shè)計(jì)的最重要部分也是構(gòu)圖的三個(gè)重要因素即：畫面的黑白陰陽配置、人物物體大小合理安排位置以及圖畫中的色彩配置。運(yùn)用設(shè)計(jì)的技巧，從點(diǎn)、線、面著手，通過不斷地思考嘗試合理把握整體與局部的關(guān)系以及整體之內(nèi)各部分的關(guān)系，最終完成構(gòu)圖上的和諧，幫助畫者完成油畫創(chuàng)作。

（二）設(shè)計(jì)思維在色彩上的運(yùn)用

意大利畫家提香·韋切利奧即是第一個(gè)以注重油畫色彩變化的畫家，油畫的色彩不僅可以長期保持光澤，還增強(qiáng)了畫面立體質(zhì)感。同時(shí)油畫不同于中國傳統(tǒng)的水墨畫，豐富的色彩，賦予了繪畫更加豐富、逼真的表現(xiàn)能力。所以一旦在色彩選擇出現(xiàn)一點(diǎn)偏差，就不免會成為整張作品中的敗筆。而且油畫創(chuàng)作也不同于素描繪畫可以修改，油畫色彩一但出錯(cuò)，整個(gè)作品就必然會面臨著重做的風(fēng)險(xiǎn)。所以將設(shè)計(jì)思維運(yùn)用在色彩表現(xiàn)中就會有很大的幫助。藝術(shù)家們注重運(yùn)用自己獨(dú)特的色彩語言，來表達(dá)自己的情感思想，這就是一種設(shè)計(jì)思維在色彩上運(yùn)用的表現(xiàn)，通過在設(shè)計(jì)時(shí)對色彩運(yùn)用配置的完美處理，最終完成畫家對整幅畫的預(yù)期。

（三）設(shè)計(jì)思維在創(chuàng)作情感的運(yùn)用

20世紀(jì)80年代初，畫家羅中立的一幅油畫作品《父親》震驚整個(gè)中國畫壇，這張作品中沒有激越蕩漾的宏大場景，也沒有斑斕奪目的華麗色彩，僅憑著作品中真摯、淳樸、動(dòng)人的感情讓所有欣賞者動(dòng)容。作品中不僅表達(dá)出了對勞動(dòng)者的崇敬和贊譽(yù)，更使得當(dāng)時(shí)許多人感同身受的覺得畫中父親即為自己父親。這就是設(shè)計(jì)思維在創(chuàng)作情感的運(yùn)用的突出表現(xiàn)。作者羅中立處在特定的的社會條件、政治氣候下，在80年代人們價(jià)值觀念不斷發(fā)生變化的時(shí)候，希望通過一幅畫來通過對勞動(dòng)者的贊揚(yáng)，喚起人們感恩的情感，既放眼未來，又不忘緬懷過去。作者正是利用這一既定的情感表述，完成了這幅油畫作品，由此也告訴了我們設(shè)計(jì)思維在創(chuàng)作感情中的重要性。

油畫藝術(shù)與設(shè)計(jì)藝術(shù)是不同的藝術(shù)形態(tài)，但是他們之間也同時(shí)存在著深切的聯(lián)系，設(shè)計(jì)藝術(shù)可以不斷從油畫藝術(shù)中吸取靈感，油畫藝術(shù)更應(yīng)該利用設(shè)計(jì)這一方法，不斷提高油畫創(chuàng)作的質(zhì)量，促進(jìn)油畫創(chuàng)作的發(fā)展。

三、總結(jié)：

本文就作者對設(shè)計(jì)思維如何應(yīng)用于油畫創(chuàng)作這一問題，依據(jù)作者自身的觀點(diǎn)和看法，具體闡述了：油畫與設(shè)計(jì)的關(guān)系以及設(shè)計(jì)思維在油畫中的運(yùn)用這兩個(gè)問題，并介紹了作者對于這些問題的具體觀點(diǎn)及看法。但是，就目前而言，設(shè)計(jì)思維運(yùn)用于油畫創(chuàng)作在油畫界還沒有得到一致推廣，所以文章中的觀點(diǎn)可能還需要廣大的油畫創(chuàng)作者和教育者不斷地商討和改善。僅希望本文能為油畫創(chuàng)作改革工作提供一點(diǎn)借鑒價(jià)值。

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