【摘要】:唐朝、宋代,我囯設計史上兩個非常重要的時期,設計藝術在這里得到了極大發展,并對后世影響深遠。受到生產力發展水平、統治階級政策、社會思潮等多方面的影響。兩朝的設計藝術發展又呈現出各自不同的特點。
【關鍵詞】: 唐代;宋代;設計藝術
唐代的陶瓷生產十分興盛,《陶錄》稱:“陶至唐而盛,始有窯名。”[1]全國各地興起了一批制瓷中心,且各具特色。總的來說,唐代的陶瓷生產日漸向實用化方向發展。因為高足家具的傳入,人們的生活方式開始發生變化,此時的陶瓷燒造也順應了時代的要求而做出相應的調整,例如器體增高,裝飾部位轉移等。這些變化為后世陶瓷工藝所廣泛沿襲。
與唐代的陶瓷工藝相比,宋瓷的設計藝術呈現如下特色:
第一,瓷器造型更為豐富。結合時代特點,宋代工匠們在傳統的瓶、壺、罐、盤的樣式上又作出了新的創造,如龍泉窯的龍虎瓶、五管瓶、景德鎮窯的影青執壺等。安徽宿松出土過一件宋代景德鎮的影青執壺,壺體有細長的流及把手,壺蓋作覆杯狀,蓋鈕則被塑成蹲獸。該執壺還帶有溫酒器,其作花瓣狀的碗形,碗足還有一環堆貼的垂瓣。同類作品,常見于宋墓及遼墓中,應是當時流行的一種樣式。其造型,可能仿自金銀器。
第二,釉色更為變化。除了傳統的青瓷、白瓷、黑瓷外,宋朝的窯工們還燒成了彩瓷、花釉瓷。
二 漆器工藝
我國是最早使用漆的國家,早在新石器時代的河姆渡文化時期就已經能夠制作漆器了。戰國時漆工藝開始得到全面發展,到漢代達到一個鼎盛時期。
雕漆就是唐代的新創,其作法是先在漆胎上涂數十層的漆,形成一定厚度,再進行雕刻。這種作法,我們又稱其為剔紅。從文獻記載看來,唐時雕漆的刀法快利,顯露鋒芒,[2]不若宋時的纖細圓滑。
三 建筑
唐代是我國封建社會發展的鼎盛時期,也是古代建筑發展的成熟時期。其時的建筑設計在繼承前人的基礎上,大膽創新,風格雄渾,體現出大唐盛世恢弘、磅礴的氣勢。這一時期的建筑成就主要表現在:
一 建筑規劃日趨成熟。小到局部構造與建筑整體之間的聯系,大到城市、宮殿、寺院等的建設規劃,都體現出了有機的結合。從唐代開始,宮殿、陵墓等建筑加強了突出主體建筑的空間組合,強調了縱軸方向的陪襯手法。而商業貿易的日益發展,使得城市中商業區的規劃越來越受到重視。唐代長安城,就在宮城前的東西兩側分別開辟了東西兩市,用于商業貿易。
二 建筑用材的定型化。從現存的唐后期木構建筑五臺山南禪寺正殿和佛光寺大殿來看,當時木構架——特別是斗拱部分,構件形式及用料已經規范化、定型化。說明此時已有了用材制度,一律以木料的某一斷面尺寸為基數計算。用材制度的出現,有助于加快施工速度,便于控制木材用料,反映了施工管理水平的進步。[3]
宋代,建筑藝術雖然規模不及唐代,“無論組群還是單體建筑都沒有唐朝那種宏偉剛健的風格”[4],但此時的建筑技術更趨成熟,在布局和建造上也顯現出新的特點。總的來說,有以下幾個方面的發展:
一 在城市規劃上體現了商品經濟極大發展的結果。為適應日益發展的商業的需要,宋代開封城在規劃上突破封建統治的桎梏,采取了開放式的街巷制,而自由的臨街貿易也突破了“市”的禁錮,由此城市景觀大變。據《東京夢華錄》記載,開封城內有定期集市、季節性集市、行業集市等。另外,還出現了早市、夜市。里坊制被取代后,市民多在街道旁開設邸店,設鋪度,而在一些不是固定市場的街道上也有人經營買賣。
二 木構架建筑建立古典的模數制。建筑用材定型化的作法唐時已經開始應用,至宋代得以進一步的確立,并以明文的形式予以頒布,這就是《營造法式》。北宋李誡編纂《營造法式》,這是一部關于古代建筑科學技術、“材·分”模數制度和宮室倫理學的建筑設計與施工的規范性著作,其比較全面地總結了北宋以前尤其是北宋的木構建筑經驗,制定出建筑操作的種種規范,[5]具有很強的可操作性,是古代中國建筑理論成熟的標志。
四 家具
唐代是我國古代家具設計的重要轉折時期,即從傳統的低矮型家具向高足家具過渡的發展時期。從這一時期的墓室壁畫、石窟造像、壁畫以及繪畫作品中,我們都能得到形象的反映。
唐代高足家具的典型代表是桌子和椅子,其中桌子系由幾和案發展而來,是這一時期家具設計的新形式。《通雅》說:“倚桌之名,見于唐宋,唐末小數有椅槕子。”[6]說明了此時桌椅配套使用的情況。
宋代,家具設計的梁柱式框架結構和造型尺度的高型化已經完全確立,從而徹底地改變了人們數千年來席地起居的生活方式,高足家具全面進入尋常百姓的家中。與此同時,經濟的高速發展,官僚富商園林宅邸的大量營建,也促進了家具業的興旺繁榮。
這一時期家具設計的發展大體表現為:首先,各種家具品種和樣式已基本完備。床、桌、椅、凳、高幾、長案、柜、櫥、箱、衣架、屏風等日常生活用品應有盡有。其次,設計觀念的變化使家具更趨于實用。第四,隨著生活方式的改變,高型家具得以大發展,新創的高型椅、凳、幾、案等大量出現。總之,宋代家具造型和結構上的創新,為后世的元、明、清家具的進一步發展奠定基礎。[7]
唐宋兩代,中國古代設計史上兩個承前啟后的重要時期。其時的設計藝術既有對前人的設計經驗的總結,又有對后世的設計藝術的發展起到引領作用。受到時代等因素的制約,兩朝的設計藝術發展呈現出不一樣的特點,并在陶瓷、漆器、建筑、家具等領域表現得尤為顯著。
注釋:
[1]《中國工藝美術史》 田自秉 著 東方出版中心 1985年1月第一版 190頁
[2]《中國工藝美術史》 田自秉 著 東方出版中心 1985年1月第一版 217頁
[3]《設計藝術基礎理論叢書——中國設計藝術史》 傅克輝 編著 重慶大學出版社 2008年9月第一版 150頁
[4]《藝術教育叢書——建筑藝術》 張敕、趙洪恩 著 人民出版社 2008年10月第一版 72頁
[5]《藝術教育叢書——建筑藝術》 張敕、趙洪恩 著 人民出版社 2008年10月第一版 76頁
[6]《中國工藝美術史》 王其鈞、王謝燕 著 機械工業出版社 2008年3月第一版 244頁
[7]《設計藝術基礎理論叢書——中國設計藝術史》 傅克輝 編著 重慶大學出版社 2008年9月第一版 192頁
參考書目:
[1]《美術考古半世紀——中國美術考古發現史》 楊泓 著 文物出版社 1997年7月第一版
[2]《中國古兵與美術考古論集》 楊泓 著 文物出版社 2007年11月第一版
[3]《黃土上下——美術考古文萃》 張朋川 著 山東畫報出版社 2006年7月第一版
[4]《中國美術史教程》 薄松年、陳少豐、張同霞 著 山西人民美術出版社 2000年2月第一版
[5]《中國工藝美術史》 田自秉 著 東方出版中心 1985年1月第一版
[6]《設計藝術基礎理論叢書——中國設計藝術史》 傅克輝 編著 重慶大學出版社 2008年9月第一版
[7]《中國工藝美學史》 杭間 著 人民美術出版社 2007年5月第一版
[8]《中國工藝美術史》 王其鈞、王謝燕 著 機械工業出版社 2008年3月第一版
[9]《全國高等美術院校 建筑與環境藝術設計專業教學叢書——華夏營造 中國古代建筑史》 王其鈞 著 中國建筑工業出版社 2005年8月第一版
[10]《20世紀中國文物考古發現與研究叢書——宋元明考古》 秦大樹 著 文物出版社 2004年10月第一版
[11]《藝術教育叢書——建筑藝術》 張敕、趙洪恩 著 人民出版社 2008年10月第一版
[12]《圖說古代社會生活:雕梁畫棟——古代居住文化》 陳平 著 江蘇古籍出版社 2002年4月第一版