法國與上海在20世紀(jì)初裝飾主義風(fēng)格服裝的列舉與比較

20世紀(jì)的法國服裝界，是一個(gè)變動(dòng)劇烈，群雄百出的時(shí)代，它仍然領(lǐng)導(dǎo)著全球的時(shí)尚。20世紀(jì)的上海，正是百家爭鳴，百花齊放。裝飾主義恰巧誕生于那個(gè)年代。法國的服裝界出現(xiàn)了保羅·波列、夏奈爾等人物，而此時(shí)，在中國的傷害，霞飛路（今淮海路）上出現(xiàn)了一大批自由的裁縫，各大月刊供職了一大批裝飾主義派的插畫設(shè)計(jì)師。上海，在第一次，與法國最新的時(shí)尚只有一周的時(shí)間差。裝飾主義服裝，在其中大放光彩。

1.服裝與紡織品與裝飾主義風(fēng)格相關(guān)概念的論述

1.1起源

裝飾主義運(yùn)動(dòng)發(fā)源于法國巴黎舉辦的“國際裝飾藝術(shù)博覽會(huì)”（EXPOSITION INTERNATIONALE DES ARTS DECORATIFSET INDUSTRIELS MODERNES），后來波及到英國、美國等地。它既是一種藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，又是一種裝飾風(fēng)格。主要集中在豪華和奢侈的產(chǎn)品和藝術(shù)設(shè)計(jì)品上。

裝飾主義風(fēng)格的服裝受多種因素影響。它既有對(duì)于將形體分解成幾何切面而著稱的立體派和表現(xiàn)現(xiàn)代機(jī)械文明的未來主義等諸多現(xiàn)代藝術(shù)流派的風(fēng)格的借鑒，同時(shí)也是對(duì)埃及等古代裝飾主義風(fēng)格的使用性再創(chuàng)造。

1.2特征

裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的主要特點(diǎn)是： 反對(duì)古典主義的、自然風(fēng)格的裝飾以及單純的手工藝的趨向， 主張機(jī)械化的美， 對(duì)于單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格加以批評(píng)， 強(qiáng)調(diào)簡單明快的幾何圖案并加以變形處理， 以強(qiáng)烈的色彩、節(jié)奏與特殊的韻律感形成了自己獨(dú)特的系列， 特別重視原色和金屬色彩， 造型具有極強(qiáng)的“流線型”風(fēng)格。

裝飾主義風(fēng)格服裝指具備明顯的裝飾特征的服裝。裝飾主義反對(duì)甜美圓潤的風(fēng)格。20世紀(jì)10年代的小男孩風(fēng)貌（BOYLISH LOOK），體現(xiàn)了對(duì)青春不拘束理想形象的追求，這種風(fēng)格發(fā)展到20年代，成為青春、花哨、享樂、輕松的衣著形象和略微輕浮的小野禽風(fēng)貌（FLAPPER LOOK）[1]

裝飾主義風(fēng)格紡織品圖案大量采用對(duì)稱幾何圖案，這種特點(diǎn)對(duì)于大規(guī)模機(jī)器生產(chǎn)成衣和染織品顯得更為合適。當(dāng)時(shí)的服裝色彩鮮艷豐富，常有濃烈的東方情調(diào)。代表性的服裝設(shè)計(jì)師有保羅·波列（PAUL POIRET），艾泰，和朗萬，裝飾主義風(fēng)格同時(shí)也體現(xiàn)在夏奈爾（COCO CHANEL）設(shè)計(jì)的系列套裝中。

2 20世紀(jì)法國經(jīng)典服裝面料分析

保羅·波列

Poiret在色彩的應(yīng)用上具有戲劇風(fēng)格，他開創(chuàng)了一種由紅、黃、藍(lán)三色為主體形成的基調(diào)，而他也是把迪考藝術(shù)（Art Deco）最早應(yīng)用于服裝設(shè)計(jì)中的人。馬蒂斯的色彩和畢加索的變型幾何圖，出現(xiàn)在印花中是那么新鮮而具有視覺沖擊力；而五彩繽紛的珠寶和羽毛、金銀絲線等的裝飾也具有華麗而濃重的舞臺(tái)風(fēng)格。我們可以在這兩季的T臺(tái)上看到無數(shù)來自Poiret或迪考藝術(shù)靈感的裝飾。[2]

圖1：20世紀(jì)保羅·波列色彩鮮明的服裝插畫，色彩鮮明，裝飾感強(qiáng)烈，且東方風(fēng)格突出。插畫充分吸取了俄羅斯，中東，中國，日本等地區(qū)的元素。

可可·夏奈爾

雖然夏奈爾一生設(shè)計(jì)眾多，H型，X型等各種服裝俱到，但讓人們印象最深刻的則是她男孩風(fēng)貌的夏奈爾套裝。夏奈爾小姐采用直線的造型，簡約的裝飾，特別的面料二次處理，在當(dāng)時(shí)的裝飾主義風(fēng)格服裝中獨(dú)樹一幟。

3 20世紀(jì)上海裝飾主義服裝

裝飾主義風(fēng)格對(duì)于當(dāng)時(shí)上海的服裝和紡織品具有深遠(yuǎn)的影響。從現(xiàn)今仍存的《玲瓏》、《良友》、《鳳藻》等刊物的圖片中，我們可以看出這一點(diǎn)。

人們?yōu)榱俗非笕A麗裝飾物，從而產(chǎn)生了全球性裝飾藝術(shù)。裝飾藝術(shù)從1908年開始，約至1930年開始消退，與上海月份牌海報(bào)畫的全盛時(shí)期完全重疊，又因裝飾藝術(shù)的平面設(shè)計(jì)師皆出身于服裝插畫，而引導(dǎo)平面設(shè)計(jì)風(fēng)格走向，故月份牌海報(bào)畫人物圖像中服裝部分，受裝飾藝術(shù)影響最深。[3]

如圖4左圖所示，巔鳴作“夏季新裝束”（《今代婦女》1928年第2期第14頁）裝飾感極強(qiáng)，男孩子發(fā)式與衣裙風(fēng)格，完全與同一時(shí)期法國等地流行趨勢相符合。中圖為刊登在《良友》雜志1927年中的“實(shí)用的裝束美”。右圖為刊登在《良友》雜志1930年中的時(shí)髦女子形象，上衣采用幾何的方塊裝飾，完全區(qū)別于傳統(tǒng)中國的吉祥紋樣，可見裝飾主義風(fēng)格對(duì)上海服裝的影響。

圖2：20世紀(jì)上海部分刊物中裝飾主義風(fēng)格服裝及女子穿著圖

4 法國與上海在20世紀(jì)初裝飾主義風(fēng)格服裝的比較

20世紀(jì)的法國，由于俄羅斯芭蕾舞劇團(tuán)的影響，學(xué)習(xí)東方女子穿著是為時(shí)髦，人們驚訝于，原來衣服可以如此寬松，不束體。而同一時(shí)期的上海，正在逐漸從平面轉(zhuǎn)為立體，時(shí)髦的女子們開始展現(xiàn)身體曲線的優(yōu)美。從寬松的袍子中脫穎而出。

在紋樣上，法國的服裝紋樣受東方影響的同時(shí)，也受到古埃及裝飾色彩與幾何裝飾美感的震撼。而中國此時(shí)的紋樣，則剛從傳統(tǒng)的福祿壽等吉祥寓意紋樣中一步一步的走出，逐漸出現(xiàn)幾何裝飾，雖然在裝飾紋樣的畫風(fēng)上與法國存在著區(qū)別，但是，裝飾的美學(xué)，已經(jīng)基本有樣學(xué)樣的接受了來自法國的時(shí)尚。包括裝飾物在服裝中出現(xiàn)的位置，男孩風(fēng)貌等，都吸取了法國最新的時(shí)尚。

課程結(jié)語

經(jīng)過西方紡織服裝設(shè)計(jì)藝術(shù)史課程的學(xué)習(xí)，對(duì)我個(gè)人而言，更廣泛的認(rèn)識(shí)到了從大航海時(shí)代到近代的西方紡織服裝藝術(shù)史，系統(tǒng)的了解了其中的脈絡(luò)。課程上老師給我們欣賞的圖片，美不勝收，也陶冶在幾千年來人們智慧融匯所表現(xiàn)出的紡織品面料設(shè)計(jì)。同學(xué)們課上的交流，老師諄諄而又耐心的提問、解答，如春風(fēng)拂面，潤物無聲。感謝老師半個(gè)學(xué)期的教導(dǎo)。

注釋：

[1]卞向陽，《服裝藝術(shù)判斷》，服裝與新樣式和迪考藝術(shù)，2005年版，第74頁。

[2]http：//www.fashiontrenddigest.com/view_fn.asp？ID=957

[3]王藍(lán)亭，月份牌海報(bào)畫之視覺圖像探討，臺(tái)灣云林科技大學(xué)