從《小婦人》看女性主義

[摘 要] 美國(guó)女性小說(shuō)家路易莎·梅·奧爾科特的《小婦人》風(fēng)靡全球，自問(wèn)世以來(lái)被譯成一百多種文字，并多次被搬上銀幕，打動(dòng)了無(wú)數(shù)讀者，尤其受女性讀者青睞。當(dāng)時(shí)女性主義思潮大量涌現(xiàn)，《小婦人》就是其中一篇經(jīng)典的代表作。從女性主義角度來(lái)賞析這篇廣受歡迎的小說(shuō)，從中可以看到書(shū)中的女主人公們是如何在缺少父親扶持家庭的情況下，通過(guò)自己的奮斗和努力成長(zhǎng)為獨(dú)立自主和有主見(jiàn)的小女人的。

[關(guān) 鍵 詞] 女性主義；《小婦人》；獨(dú)立自主

[中圖分類(lèi)號(hào)] I106.4 [文獻(xiàn)標(biāo)志碼] A [文章編號(hào)] 2096-0603（2016）33-0174-01

一、女性意識(shí)的起源及《小婦人》寫(xiě)作背景

在舊時(shí)代，男權(quán)主義盛行，女性地位低下。亞里士多德說(shuō)過(guò)：“女性之所以是女性，在于其根本上就缺少某些品質(zhì)”；圣托馬斯·阿奎那相信，女人只是一個(gè)“不完美的人”。可以看出當(dāng)時(shí)男性對(duì)女性的歧視和不平等看法。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，女性主義開(kāi)始在英美等國(guó)發(fā)展起來(lái)。其代表人物有弗吉妮婭·伍爾夫（Virginia Woolf）與西蒙·德·波芙娃（Simone De Beauvoir）。伍爾夫是當(dāng)代女性主義論爭(zhēng)開(kāi)創(chuàng)之母，而波芙娃及其《第二性》則成為“初潮”女性主義（20世紀(jì)60年代之前）的終結(jié)。而女性主義“二潮”（20世紀(jì)60年代中后期）則以貝蒂·弗里丹（Betty Friedan）1963年出版的《女性主義的神秘》為標(biāo)志。

《小婦人》這篇小說(shuō)是以作者的生平為原型來(lái)創(chuàng)作的。作者生活的年代恰逢南北戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束之際，家中也是四個(gè)姐妹，她為老二。作者的父親是一位教育家和超驗(yàn)主義哲學(xué)家，對(duì)家中境況從不過(guò)問(wèn)，也從無(wú)擔(dān)當(dāng)，家中的重?fù)?dān)便落在了作者母親和四個(gè)女兒一干婦女身上。從十歲起，她就開(kāi)始寫(xiě)作和參加劇場(chǎng)演出來(lái)掙錢(qián)幫助母親維持家中生活。女性主義思想也在書(shū)中女性角色身上得到了不同體現(xiàn)。從幾個(gè)女性角色身上可以看出作者迫切想要表達(dá)的主題是女性的獨(dú)立、自主、自強(qiáng)、自立和平等。

二、母親的女性意識(shí)

小婦人們的母親在文中起到了很大作用，她是家中的家庭支柱，在姊妹們小的時(shí)候和父親離家之后承擔(dān)起了家中的重任。母親不但要負(fù)責(zé)家中衣食住行一切開(kāi)銷(xiāo)，而且還要負(fù)責(zé)將四個(gè)女兒撫養(yǎng)長(zhǎng)大教育好；她又是四姐妹的靈魂向?qū)В總€(gè)女兒遇到困難和心事，求助于母親，最終總會(huì)得到解決，母親總能巧妙地對(duì)女兒進(jìn)行合理的開(kāi)導(dǎo)和告誡，總能使她們找到正確的人生方向，回歸自我。

毫無(wú)疑問(wèn)，文中的母親是一位偉大的女性。在那個(gè)時(shí)代，適合婦女的工作本來(lái)就不多，能夠掙到錢(qián)養(yǎng)活自己已不錯(cuò)，可是這個(gè)母親卻靠著自己的雙手撐起了整個(gè)家庭。當(dāng)時(shí)母親在家中與丈夫的地位又是平等的。因?yàn)榕畠杭嚷?tīng)從母親的勸導(dǎo)，又尊重父親的教誨。父親未歸家時(shí)母親自己拿主張，做決定；等父親回來(lái)后，許多事情還是母親來(lái)操持。而父親會(huì)在兒女最需要關(guān)懷的時(shí)候代替母親去安慰和開(kāi)導(dǎo)她們。因此母親的形象既是一位當(dāng)時(shí)年代的獨(dú)立自主、自力更生的新女性，又是一位顧家持家，尊敬和順從丈夫的傳統(tǒng)女性。

三、小婦人們的女性意識(shí)

二女兒?jiǎn)唐鋵?shí)就是作者奧爾科特的化身。喬和作者一樣愛(ài)好寫(xiě)作。她有屬于她自己的寫(xiě)作空間——閣樓。這與伍爾夫的小說(shuō)《自己的一間屋》的寓意不謀而合。《自己的一間屋》就是被世人奉為女權(quán)主義的宣言和經(jīng)典之作，在書(shū)中她提出婦女要進(jìn)行創(chuàng)作必須要有自己獨(dú)立的空間和經(jīng)濟(jì)來(lái)源。《小婦人》中關(guān)于喬寫(xiě)作的情節(jié)均符合伍爾夫的女性主義思想：?jiǎn)虛碛凶约旱膶?xiě)作空間，她自己賺錢(qián)不依靠任何人甚至以寫(xiě)作為生，賺錢(qián)養(yǎng)家。在這里，她可以靜心寫(xiě)作，無(wú)人打擾。她可以沉溺在自己的小說(shuō)情節(jié)當(dāng)中，肆意幻想，肆意發(fā)呆，無(wú)人恥笑。她在自己的空間里堅(jiān)持不懈地寫(xiě)作，并勇敢投稿直至發(fā)表。她依靠自己的雙手幫助家里逐步擺脫困境，成為一名獨(dú)立的新女性。

或許受其他姐妹女性主義思想的影響，美格的性格中多少也帶點(diǎn)獨(dú)立思想。雖然覺(jué)得很累，但是她還是自小就外出給人家做幫傭賺錢(qián)幫忙養(yǎng)家。在家中和妹妹一起玩耍時(shí)，她也擔(dān)任寫(xiě)劇本和參演劇本的任務(wù)。當(dāng)她的愛(ài)情來(lái)了的時(shí)候，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想的差距遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了她所愿，但是最后她還是掙脫傳統(tǒng)女性思想的束縛，毅然選擇了后者，和她心愛(ài)的人結(jié)婚。那個(gè)年代，很少有女性愿意擯棄嫁入豪門(mén)的陳舊思想而選擇大膽追求自己的幸福。但美格做到了。

《小婦人》這篇小說(shuō)打破了傳統(tǒng)的男性寫(xiě)作角度，而是以女性的角度來(lái)闡述這個(gè)故事。情節(jié)生動(dòng)而又富有深意，深受廣大讀者喜愛(ài)。文中四姐妹的形象不再屈從于男性，唯唯諾諾或俯首帖耳，任由男性擺布。她們是自立自強(qiáng)，具有獨(dú)立思想，擁有自己的追求和獨(dú)特性格的新時(shí)代女性。她們逐步從傳統(tǒng)的家庭中解放出來(lái)，不再是做家務(wù)勞動(dòng)和看管小孩的免費(fèi)奴仆，最終她們得到了男性的尊重而受到他們的平等對(duì)待。

作品中四姐妹對(duì)生活的向往，對(duì)人生價(jià)值的追求，表現(xiàn)出了她們具有女性意識(shí)的性格特點(diǎn)。她們敢于反抗，敢于追求屬于自己的幸福，并且用實(shí)際行為證明女性可以不依靠男人而獨(dú)立自主地生活。《小婦人》是一篇具有現(xiàn)實(shí)意義的小說(shuō)，它喚醒了廣大女性心中沉睡的女性意識(shí)，告誡男人們女人存在的價(jià)值和男人一樣重要，她們一樣需要平等和尊重。因此，這部小說(shuō)的問(wèn)世為女性主義倡導(dǎo)者開(kāi)拓了屬于自己的一片疆土。

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