從傳統戲曲藝術中探索現代民族聲樂的影響

摘 要：我國民族聲樂具有藝術表演的重要特性，是一種美感、情感和靈感相互交融的藝術形式。它的產生、衍生、拓展與完善，經歷了一個過程，它的形成基于我國多元的民族文化所擁有的不同民族音樂形式、基于我國廣袤沃土上富有特色的地方音樂種類、基于我國博大的戲曲曲藝音樂寶庫。我國現代的民族聲樂深受我國古典傳統戲曲藝術的影響，通過對傳統戲曲藝術精華的萃取，以傳統戲曲元素創作的歌曲，進一步發展詮釋了現代民族聲樂藝術的表現力。，

關鍵詞：傳統曲藝；現代民族聲樂；影響

一、中國現代民族聲樂藝術的發展現狀

現代民族聲樂在演唱方面受到西洋美聲唱法的熏染和中國傳統聲樂耳濡目染的影響，除去兩者的糟粕、汲取其精粹，構成了現代民族聲樂符合科學規律審美需求互為結合的獨特演唱形式。但是，近些年來，在國內各類比賽與藝術院校教學中出現的一些歌手和專業學生演唱聲音音色都比較相似的現象，而在專業藝術院校對現代民族聲樂教授的課堂上，學生們在學習民族聲樂的演唱中缺乏聲音的個性，聲音色彩單一。

現代民族聲樂的進步，需要走出模仿現代西方聲樂專業的教育模式，在加強學生對音樂基本理論了解的同時，要進一步加強對演唱的民族韻味的把握。我們不能使現代民族聲樂演唱“走了歪道”，為了所謂科學而放棄對藝術真諦的追求，這是不可取的。因此，通過教學與實踐我們能發現，現代民族聲樂不能局限于某些條條框框的束縛，而是應多方面的汲取百家之所長，提倡多種演唱風格的創新這樣才能使得現代民族聲樂走上一條更為健康、科學并符合藝術發展規律的發展之路。

二、傳統戲曲與現代民族聲樂的固有聯系

1、二者的相互借鑒

通過唐代百戲的蒸蒸日上、不斷繁榮，各民族間音樂藝術元素與民歌逐漸結合、交融，使得戲曲的發展快速地走向成熟。差不多到了宋朝，工商業發展迅速，在北京的許多地方出現了名為“瓦肆勾欄”的娛樂場所，它的出現表明戲曲終于到了一個羽化成蝶的階段，其發展有了質的變化。隨著時間的變化，發生質變的時期終于來臨，“元雜劇”的誕生標志著一個繁榮的戲曲時代的來臨。戲曲發展客觀上使聲樂演唱技巧理論得到發展，需要指出的是，當時民歌也得到了快速發展。這兩種藝術形式本身有著齊頭并進、相輔相成的發展關系。從戲曲的演變過程中我們可以同時看到中國傳統民歌發展的歷程，兩者相互交融、依存，并且共同得到了發展。

2、演唱中傳承發展

現代民族聲樂與中國傳統戲曲的聯系是子承父傳一脈相通的關系，它們都是建立在中國民族民間音樂的根基之上壯大起來的，兩者既有區別也有聯系。首先是演唱方式的區別，中國傳統戲曲雖經歷了長時間的發展、創新并吸收了眾家之長，但始終尊重中國傳統文化、堅守本土的民族風格、堅持各行當演唱的規范程式和韻律。現代民族聲樂則是中西聲樂文化合并的產物，產生的作品與其包含的新穎體裁使得現代民族聲樂在表演方面得到了突破。其次是演唱方式的聯系，中國傳統戲曲和現代民族聲樂同屬于中國文化的范疇，擁有相同的文化根源。表現著同樣的審美標準和教育功能。同時，兩者又都產生于不同的地域，有著強烈的地域風格和人文特點，表現出濃厚的地域性。

三、傳統戲曲藝術對現代民族聲樂的影響

1、融真情實感于歌詞“吞吐”過程

在我國傳統的戲曲藝術之中，其藝術的代表性特點就是“字正腔圓”，“以字帶情”，在我國傳統戲曲藝術漫長的發展史里面，核心的組成部分就是“字”，而傳統戲曲的精髓就在于對“字”的吞吐發音。在這個過程中，演員對“字”的吞吐發音效果的掌握程度也是影響到民族聲樂的表現效果的重要因素。而在我國的現代民族聲樂表現過程中，也是深受傳統戲曲藝術對“吐字”的效果的影響。具體的來說，就是在現代民族聲樂的表演過程中，通過對吞吐字的“準”“正”“清”的追求，將情感有效地融入進民族聲樂表現過程中，并在進行民族聲樂的表現過程中，根據情感的不同變換，選取不同的“吞吐”詞語的形式，提升現代民族聲樂的效果感染力。

民族聲樂在表演的過程中對情感的主要表達方式是通過吞吐詞語來完成的。與此同時，聲樂演唱中“吞吐”詞語的形式應該來源于民族聲樂表演者的生活，進而才能在聲樂演唱的過程中融入其真實的情感，這也是我國傳統戲曲表演傳遞給現代民族聲樂表演的寶貴價值，經過現代民族聲樂是藝術家的再創造后，才能進一步通過融情感于“吐字”過程中，體現出現代聲樂演唱過程中藝術表達的真實性。具體的來說，在進行現代民族聲樂演唱的過程之中，只有不斷地尋找在演唱之中的切入點，才能夠找到演唱的出彩點，提升歌曲對人們的感情度。

2、融真情實感于演唱“運氣”過程

在進行聲樂演唱的過程中，演唱者的“氣”的功力是決定延長效果的重要因素之一。我國的傳統戲曲藝術家也普遍認為“氣”乃歌唱之本，而“運氣”的能力則是民族聲樂演唱者要掌握的基本技能之一。針對這樣的情況，民族聲樂演唱者和戲曲演唱者都要將“運氣”作為重點培養的能力之一。“運氣”的基本功就在于利用好演唱者的“丹田”部位，首先“氣沉丹田”，然后再利用演唱者的腹部活動來控制丹田之中蘊含的“氣”，保證民族聲樂演唱的藝術表達效果，最終演唱出一首美妙的歌曲。與此同時，在民族聲樂演唱進行運氣的過程中，演唱的“運氣”要和演唱者的情感表達方式和演唱方式具體的結合在一起。具體的來說，不同的民族聲樂音樂作品所包含的情感因素也不一樣，因此，民族聲樂演唱者在表演的過程中需要演繹的方式也不同，這就需要聲樂演唱者融情感于“運氣”過程中，提升現代聲樂演唱的藝術表現效果。

3、融真實情感于“唱腔”變化間

我國傳統的戲曲表達方法之一就是利用唱腔來表現歌曲的思想情感，在我國的傳統戲曲中，大部分都具有著濃郁色彩的不同唱腔曲調，并通過利用這些各不相同的唱腔曲調，深刻反映出戲曲人物的個性特點。經過總結，可以發現，我國傳統的戲曲表現形式主要分為以下幾種：第一種是拖腔的藝術表現形式，這種藝術表現形式主要是通過對腔調的拉長，在戲曲中添加上相應的藝術表達詞語，進而有效提升戲曲的藝術表現力；第二種是潤腔的藝術表現形式，該唱腔主要是通過對戲曲演唱過程中應用到的腔調的潤色、修飾，提升戲曲腔調的表現力；第三種是甩腔的藝術表現形式，該唱腔主要是通過唱腔的快速變化，來提升歌曲的情感表達能力。這三種唱腔對現代民族聲樂也產生了重要的影響，其主要就集中在通過選擇不同的唱腔技術，來表達出歌唱者不同的思想情緒過程。

具體的來說，在現代民族聲樂演唱的過程中，唱腔技巧的表達是多樣性的，并且唱腔的表達的多樣性主要體現在民族聲樂演唱者選曲上。由于聲樂演唱作為一種藝術的表達主要源自于生活，并且聲樂演唱的過程主要是民族聲樂演唱者將其生活中的情感表述的過程。但是，豐富多彩的唱腔為民族聲樂演唱者提供了很多的素材。同時，民族聲樂演唱者還需要關注其生活中的情感元素，并且生活中的情感元素更加多樣化，從生活中引進的情感才能夠更好地打動觀眾。