新媒體環境下的微電影藝術手段探究

【摘要】：隨著信息技術與網絡技術的不斷發展，微電影作為新媒體時代下的一種全新的電影藝術形式，其主要是以影視技術的普及以及影視設備的更新為依據，具有完整的制作系統和敘事結構。微電影作為電視劇和電影藝術的衍生品，其藝術手段是傳承電視劇與電影的基本藝術手段，但是在時長差異與傳播途徑等方面具有自身的獨特性，能夠滿足藝術的個人表達，使企業獲得良好的盈利。本文就對新媒體環境下的微電影藝術手段進行分析和探討。

【關鍵詞】：新媒體環境；微電影；藝術手段

微電影是新媒體環境中發展的一種全新的藝術形式，其主要是指基于電視劇與電影藝術基礎的小型影片，具有較強的藝術性以及完整的故事情節。一般而言，微電影基本與短片和電影相分離，屬于新的藝術形式，只有在新媒體環境下才會發展，是以靈活、精煉和短小的形式活躍于互聯網[1]。相較于院線電影而言，微電影使用的成本較少，能夠在較短的時間內呈現出別樣的社會圖景，滿足公益教育、自娛自樂和商業定制等主題。

一、微電影概述

隨著大眾媒介素質的不斷提高以及傳播平臺與工具的更新發展，攝影技術也得到了良好的發展空間，逐漸被大眾所接受與運用。在媒介不斷融合的趨勢下，信息技術與網絡技術不斷發展與普及，電影拍攝的眾多技術設備多被濃縮為小成本的攝影機，使得電影的攝制流程與技術被大眾所了解，這為“微電影”的發展提供了一定的技術保障與物質基礎。對于院線電影而言，其具有嚴密的制作周期、精良的機械設備以及雄厚的資金，而微電影則不具備這些條件，主要是利用類似于電影的傳播方式、制作流程與技術手段，具有多樣化的藝術表達形式以及完整的故事情節，能夠有效傳遞不同的訴求。

二、新媒體環境下的微電影藝術手段

（一）劇作手段

劇本對影視作品具有決定性作用，而電影劇本創作是戲劇中的重要藝術手段，因此微電影劇本的創作可學習和借鑒其基本手法。當然，微電影與傳統的影視劇作具有明顯的差別。首先微電影具有簡明的時空和整體結構，沒有過多的場景與人物設計，沖突部分的設計相對巧妙，結局明確，不需給觀眾過多猜測。其次微電影具有較低的投資成本，演員多不屬于專業演員，對白相對較少，以此使演員能用心于表演，并且導演也多是利用動作與畫面表達自身的看法[2]。再次微電影容量有限，無法全面展現所表達的內容，最為核心的效果與情節是微電影的重點，整體情節緊湊，基本著力于某一點。最后微電影具有較短的時長，主要是對故事發生的大環境與時代背景進行快速交代，或者是通過旁白的形式加以導入，讓觀眾能夠迅速進入劇情。

（二）人物塑造和敘事手段

由于平臺與時長的限制，微電影相較于傳統的影視而言，其在人物塑造和敘事手段等方面存在明顯的差異。一般來說，微電影不能對情節復雜且時間長的故事進行拍攝，需要在規定的時間內展現完整的故事情節，因此在敘事手段方需要做好人物形象與背景的鋪設，盡量采用音樂、旁白和字幕等形式加以介紹，使觀眾能夠了解相關信息。同時微電影多是突出戲劇沖突，強化影片的表現力與節奏感，充分展示與塑造人物的形象，使觀眾能投入到故事情節與人物表演中，提高影片的吸引力和感染力[3]。此外，在新媒體語境下，時間具有碎片化的特點，要想使觀眾完整觀看微電影，制作者需要有效設置懸念，讓觀眾保持熱切關注與期待的心態，通過較多的反差來塑造人物，給觀眾一種“情理之中，意料之外”的感覺。

（三）聲音造型手段

影視作為一種視聽藝術，聲音屬于重要的造型手段。對于傳統的影視拍攝而言，錄音是一個專門部分，其需要錄音師利用專業的錄音機與話筒進行同期聲收錄，并在后期進行混錄、合成與配音等。而微電影屬于單反拍攝，受經費等因素的限制，多是選用前期錄音的方式，但是由于優質話筒價格昂貴，單反錄音硬件缺乏較高的效果，這使得微電影的制作處理存在較大不足。此外，由于觀眾多是在移動端觀看影片，因此聲音較為單純，基本采用單人說話的對白處理形式，盡可能減少多人同時說話情形[4]。普通立體聲能夠滿足觀眾的需求，因此微電影制作者需重點關注音效與音樂的處理，采用夸張的音效和美妙的音樂來吸引觀眾，從而增強微電影的表現力與吸引力。

（四）畫面造型手段

作為一種全新的藝術形式，微電影受播出平臺和時長等因素的限制，雖然其在畫面造型手段基本采用傳統的影視造型規律，但是也在某些方面存在明顯的不同。第一，光線與色彩。光線與色彩是畫面造型中要求最高的階段，微電影拍攝在色彩與光線的運用方面仍然存在較大的難度。從燈光方面而言，由于燈光器材數量較大，其在使用與運輸方面需專人管理，并且對電力具有較高的要求，這些都使得燈光成本支出較大。同時微電影拍攝周期短，燈光租賃多是以廣告租用價格加以計算，如果采用專業燈光則會增加預算，而微電影難以承受這樣的費用。目前大部分微電影在拍攝過程中，打光都是采用專業燈光的替代品，如節能燈、LED燈和太陽燈等，但是這些光源在色彩還原度、穩定度、頻閃和溫等方面難以媲美專業光源。因此微電影的拍攝需要對自然光加以充分利用，盡量減少夜景與室內場景戲份，從而避免與電影存在較大差距，降低拍攝成本。此外，隨著調色軟件的普及與電腦軟件功能的發展，微電影在調色與色彩控制方面具有較大的進步。許多微電影多是利用單反拍攝，具有濃郁的色彩，雖然能借助風格插件加以調整，但是對調色工序具有較高的要求，所以色彩表現仍然是微電影制作需解決的問題。

第二，運動。運動拍攝在影視中的應用更為廣泛，適當增加了微動的表現形式，并且出現了性能的畫面造型手法，如場景拍攝的緩移、人物拍攝的緩推等。微電影有效繼承了這些運動特點，由于其多使用小型攝影機或單反相機，這些在一定程度上增加了運動拍攝器具選擇的多樣化，使得斯坦尼康、搖臂和小型軌道等設備得到了廣泛的應用，便于微電影的制作與拍攝[5]。如無人機航拍系列和城市延時攝影微電影系列，其在運動拍攝方面相對驚奇，使觀眾看到另一種運動的可能。總而言之，微電影的運動拍攝不僅繼承了傳統影視拍攝的精髓，也促進了畫面造型方式的發展，有利于推動影視行業的長遠發展。

第三，景別。微電影具有較短的制作周期，資金有限，因此其在實際拍攝過程中會適當減少具有表演和情節的大全景運用。一般景別過大，在畫面中需要控制更多的元素，增加不確定因素，致使制片的費用與難度增加，而制作周期與成本也不斷增加。同時微電影的播出平臺多是小型的移動終端，如手機和電腦等，這樣難以觀看大全景中的細節與表演，因此景別的運用與選擇多是采用小景別畫面或大特寫畫面，保證畫面的沖擊力，增強觀眾對故事情節和人物的印象。

結束語：

新媒體環境下的微電影藝術手段多是基于傳統影視加以傳承與發展，雖然受設備、經費和時長等方面的限制，但是其具有自身獨特的藝術時段，能夠有效推動傳統影視的發展。隨著新媒體的快速發展，微電影將會與新媒體進行更好地融洽，成為大眾所認可和喜愛的電影形式。

參考文獻：

[1]劉景福. 微電影：媒介演化語境中的新媒體藝術[J]. 福建論壇（人文社會科學版），2015，12：134-138.

[2]楊琪，王軍. 新媒體語境下微電影的藝術手段研究[J]. 傳媒，2016，04：92-94.

[3]陳權. 微電影的藝術表現與傳播機制探討[J]. 中國出版，2014，16：29-32.

[4]王廣飛. 論新媒體視域下的微電影傳播特征[J]. 當代電影，2013，05：169-172.

[5]劉慧，陳尚榮. “微傳播”語境下的“微電影”[J]. 湖南大眾傳媒職業技術學院學報，2012，06：49-52.