歸化異化視角下的電影片名翻譯

【摘要】：電影片名雖小，但其譯名的偏頗很大程度上決定著一部電影的票房。因此，電影片名翻譯的原則是，尋求一個(gè)既貼近原文，反映影片風(fēng)格，又致力于尋找藝術(shù)與市場(chǎng)的結(jié)合點(diǎn)。歸化和異化的翻譯策略各有其存在的價(jià)值，在翻譯實(shí)踐中，應(yīng)辨證統(tǒng)一地看待，靈活地運(yùn)用選擇。

【關(guān)鍵詞】：電影片名；英漢翻譯；歸化異化

一、序言

電影《The Interpreter》，作為第一部進(jìn)入聯(lián)合國(guó)拍攝的電影，起初問(wèn)津的人不多，重要原因之一就在于片名翻譯。影片最初被直譯為《翻譯員》，除了翻譯人群，很難勾起其他人群的興趣。影片講述聯(lián)合國(guó)譯員無(wú)意中聽(tīng)到對(duì)非洲獨(dú)裁者的死亡恐嚇后被卷入一場(chǎng)暗殺的故事。作為一部動(dòng)作驚悚片，片名卻沒(méi)反映驚險(xiǎn)劇情。大家不妨對(duì)比其他譯名，如《國(guó)家翻譯員》、《叛譯者》、《雙面翻譯》、《翻譯風(fēng)波》、《致命譯電》，便能體會(huì)不同翻譯策略帶來(lái)的不同效果。

二、電影片名的翻譯原則與歸化異化理論

電影片名雖小，卻是影片內(nèi)容凝練的概括，是增加票房的關(guān)鍵。賀鶯（2001：56）認(rèn)為：“在文字轉(zhuǎn)換過(guò)程中，應(yīng)切實(shí)保留原作的信息價(jià)值，文化價(jià)值、美學(xué)價(jià)值，適當(dāng)強(qiáng)調(diào)其商業(yè)價(jià)值，達(dá)到功能對(duì)等。”好的電影片名應(yīng)突顯影片內(nèi)容，傳達(dá)主題信息，激發(fā)審美愉悅，吸引觀眾走進(jìn)電影院。

施萊爾馬赫曾說(shuō)：“翻譯的方法不外乎兩種：要么盡可能不打擾作者，讓讀者向作者靠攏；另一種是譯者盡量不要打擾讀者，讓作者向讀者靠攏。”（轉(zhuǎn)引劉敬國(guó)，何鋼強(qiáng)，2011：112）即一個(gè)以讀者為中心，一個(gè)以原作者為中心。在此基礎(chǔ)上，形成了歸化與異化翻譯理論。

2.1.歸化的翻譯策略

尤金·奈達(dá)認(rèn)為：“為了實(shí)現(xiàn)源語(yǔ)讀者和目的語(yǔ)讀者的反映對(duì)等，要最大程度的降低原文的陌生感，以順應(yīng)讀者的文化習(xí)俗、語(yǔ)法規(guī)則、閱讀習(xí)慣和心理期待，仿佛是用目的語(yǔ)直接寫(xiě)作的結(jié)果（孫藝風(fēng)，2004：121）。”勞倫斯·韋努蒂對(duì)歸化的定義是：“遵守目標(biāo)語(yǔ)言文化當(dāng)前的主流價(jià)值觀，公然對(duì)原文采用保守的同化手段，使其迎合本土的規(guī)律、出版潮流和政治需要。”（Venuti 2001：240）也就是說(shuō)，把歸化策略應(yīng)用到電影片名翻譯中就要將源語(yǔ)言的行為模式納入譯文讀者的文化范疇，從而實(shí)現(xiàn)完全自然的功能對(duì)等。

2.2.異化的翻譯策略

韋努蒂（Venuti 2001：240）把異化概括為：“偏離本土主流價(jià)值觀，保留原文的語(yǔ)言文化差異。”即譯文應(yīng)突出差異，展示異國(guó)特征，同時(shí)豐富目的語(yǔ)語(yǔ)言表達(dá)方式。正如吳爽（2005：59）所說(shuō)：“經(jīng)異化炮制的譯語(yǔ)雖然在出現(xiàn)當(dāng)初，難免晦澀，但是加以時(shí)日，它即被當(dāng)作譯入語(yǔ)自然的組成部分，不復(fù)有當(dāng)日的‘外籍身份’。”

2.3.歸化與異化相結(jié)合的翻譯策略

在中西文化交流頻繁的今天，讀者對(duì)異國(guó)文化持更開(kāi)放心態(tài)。但一味追求異國(guó)風(fēng)情，譯文難免晦澀難懂。因此，許多翻譯理論家提出歸化異化相結(jié)合的翻譯策略。

朱安博（2009：13）指出：“異化和歸化除了排斥性和對(duì)立性之外，更有兼容性和并存性的一面。”魯迅說(shuō)（1935）：“如果還是翻譯，那么，首先的目的，就在博覽外國(guó)的作品，不但移情，也要益智，至少是要知道何地何時(shí)，有這等事，何旅行國(guó)外，是很相像的：他必須有異國(guó)情調(diào)，就是所謂洋氣。”因此，翻譯的根本任務(wù)是文化傳播，即異化；而歸化則是降低讀者閱讀理解難度的一種手段。

正如郭建中所說(shuō)：“歸化和異化均有其存在和應(yīng)用價(jià)值（2010：11）。”“兩者永遠(yuǎn)共存，誰(shuí)也替代不了誰(shuí)（2000b：276-290）。”歸化和異化各有利弊，任何譯文都是歸化異化結(jié)合的產(chǎn)物。因此，應(yīng)辯證統(tǒng)一地看待兩種策略。

三、歸化異化視角下，近三年奧斯卡獲獎(jiǎng)電影片名翻譯

本研究選用近三年奧斯卡獲獎(jiǎng)電影共30部，其中 10部采用了歸化策略，20部采用了異化策略。可見(jiàn)，異化翻譯策略成為了近年電影片名翻譯的主流。

3.1.電影片名的歸化翻譯策略

電影《Whiplash》講述少年在嚴(yán)師督教下，挑戰(zhàn)極限、追逐爵鼓手夢(mèng)的故事。“whiplash”的意思是“鞭打”，若異化，觀眾很難理解。故而歸化譯為《爆裂鼓手》、《鼓動(dòng)真我》、《鼓動(dòng)人生》，既揭示影片內(nèi)容，又符合漢語(yǔ)音韻美。采用相同處理法的有《Interstellar》譯為《星際穿越》，《American Hustle》譯為《美國(guó)騙局》，《Beasts of the southern wild》譯為《南國(guó)野獸》，《Les Misérables》譯為《悲慘世界》。

電影《Big Hero 6》講述充氣機(jī)器人大白與天才少年小宏共同打擊犯罪陰謀的故事。大陸歸化譯名為《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，然而影片只有兩個(gè)主角，既不是講述6人組的故事，也與“陸戰(zhàn)隊(duì)”無(wú)關(guān)。相比，港臺(tái)的歸化譯名《大英雄聯(lián)盟》、《大英雄天團(tuán)》更妥當(dāng)。

電影《Silver Linings Playbook》講述一個(gè)樂(lè)觀的歷史老師，無(wú)論經(jīng)歷多少挫折，總能看到人生的光明面。“Silver Linings Playbook”的意思是“銀邊劇本”，根據(jù)影片內(nèi)容歸化譯為《烏云背后的幸福線》，既符合電影主題，又賦漢語(yǔ)文采。

電影《Life of Pi》講述少年派在海難后，家人喪生，與一只孟加拉虎在救生小船上漂流了227天后，最終共同戰(zhàn)勝困境獲得重生。影片若異化譯為《派的生活》，很難勾起觀眾的興趣。所以歸化處理為《少年派的奇幻漂流》能瞬時(shí)激發(fā)觀眾好奇心。類(lèi)似的處理法有，《Ida》譯為《修女艾達(dá)》，《Agro》譯為《逃離德黑蘭》。即應(yīng)在原片名的基礎(chǔ)上，補(bǔ)充人物身份和事件內(nèi)容。

3.2.電影片名的異化翻譯策略

電影《Nebraska》講述一個(gè)酒鬼深信自己中了100萬(wàn)美元的彩票大獎(jiǎng)，為領(lǐng)獎(jiǎng)而踏上一段從蒙大拿到內(nèi)布拉斯加的漫長(zhǎng)旅程的故事。大陸異化譯名為《內(nèi)布拉斯加》。這里的異化處理法并不符合國(guó)產(chǎn)電影命名原則——即小人物，小地名不足以擔(dān)當(dāng)片名，此時(shí)片名應(yīng)側(cè)重影片內(nèi)容，使用押韻的文字，以激發(fā)看片熱情。因此，香港歸化譯名《百萬(wàn)獎(jiǎng)金夢(mèng)》更恰當(dāng)。

而在翻譯以知名人物、地點(diǎn)、歷史事件命名的影片時(shí)，則提倡保留異域特征。如電影《Philomena》改編自 BBC紀(jì)實(shí)文學(xué)《The Lost Child of Philomena Lee》。此類(lèi)紀(jì)實(shí)真人真事應(yīng)提倡異化，讓受眾去了解其背后的內(nèi)涵和文化。采用同類(lèi)處理法的有《Lincoln》譯為《林肯》，《Selma》譯為《塞爾瑪》。

全球化和對(duì)外開(kāi)放為異化策略提供了廣闊舞臺(tái)，只要片名大致交代了影片內(nèi)容，都盡量保留。如，《Birdman》譯為《鳥(niǎo)人》，《Theory of Everything》譯為《萬(wàn)物理論》，《Still Alice》譯為《依然愛(ài)麗絲》，《Boyhood》譯為《少年時(shí)代》，《The Immitation Game》譯為《模仿游戲》，《Citizenfour》譯為《第四公民》，《American Sniper》譯為《美國(guó)狙擊手》，《The Grand Budapest Hotel》譯為《布達(dá)佩斯大飯店》，《12 Years a Slave》譯為《為奴十二年》，《Captain Phillips》譯為《菲利普船長(zhǎng)》，《Dallas Buyers Club》譯為《達(dá)拉斯買(mǎi)家俱樂(lè)部》，《Gravity》譯為《地心引力》，《Her》譯為《她》，《The Wolf of Wall Street》譯為《華爾街之狼》，《Amour》譯為《愛(ài)》，《Django Unchained》譯為《被解放的姜戈》等。

四、總結(jié)

21世紀(jì)，異化策略成為主流的主要原因有：一、外語(yǔ)人才隊(duì)伍的普及，人們想了解更多異域風(fēng)情；二、改革開(kāi)放的今天，需向強(qiáng)勢(shì)文化借鑒學(xué)習(xí)。但正如郭建中所說(shuō)：“兩者永遠(yuǎn)并存，誰(shuí)也替代不了誰(shuí)”。因此，在翻譯實(shí)踐過(guò)程中，應(yīng)辨證統(tǒng)一地看待歸化與異化策略。電影片名雖小，譯名事大。因此，電影片名翻譯既要貼近原文，反映影片風(fēng)格，又找到藝術(shù)與市場(chǎng)的平衡點(diǎn)。

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