淺談水彩技法在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

【摘要】：水彩畫作為一門獨立的畫種有著自身獨特的藝術(shù)風(fēng)格，這是建立在水彩畫別具一格的表現(xiàn)語言的基礎(chǔ)上，而水彩畫技法就是完成水彩畫創(chuàng)作的形式語言。這門外來畫種在我國的發(fā)展呈現(xiàn)出繁榮的局面，來勢喜人，引起了廣大藝術(shù)愛好者的關(guān)注。

【關(guān)鍵詞】：技法；創(chuàng)作；應(yīng)用；特色

作為水彩創(chuàng)作媒介的技法來說，它始終是作為水彩畫創(chuàng)作的載體出現(xiàn)的。在很多有關(guān)水彩畫創(chuàng)作的書本中，談及水彩技法的內(nèi)容最多，水彩畫家們不斷對技法做出種種的嘗試和實踐，最大力度的豐富充實了水彩畫的表現(xiàn)語言，讓水彩畫在藝術(shù)畫壇的地位變得更加舉足輕重。下面我將結(jié)合本人對水彩畫學(xué)習(xí)的經(jīng)驗和心得來淺談水彩技法在水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用。

一、傳統(tǒng)水彩畫技法的應(yīng)用

通常意義上我們談及的水彩技法往往有傳統(tǒng)技法和特殊技法之分，傳統(tǒng)水彩技法是以水為載體，賦予畫面干、濕變化，一氣呵成地完成水彩創(chuàng)作，通常采用水彩畫的常規(guī)材料充分發(fā)揮水彩顏料透明性的特征來體現(xiàn)出畫面透徹、清新的藝術(shù)風(fēng)格。

傳統(tǒng)的水彩技法不外乎大家熟知的干畫法、濕畫法和干濕結(jié)合法三大類。干畫法作為水彩畫的一種基礎(chǔ)畫法，在創(chuàng)作過程中很少運用水，主要是在干底的紙張上表現(xiàn)畫面效果。在調(diào)色過程中，要求水色飽滿，為了保持畫面明快的效果不宜多次上色。它的表現(xiàn)手法豐富，包括平底并列法、平底重疊法、平底接染法、枯筆法、留白法等常用的表現(xiàn)手法。相對于干畫法而言，水彩畫濕畫法的表現(xiàn)更加柔和自然，水色更加潤澤，變化也更為豐富。雖然它是藝術(shù)家極力追求的表現(xiàn)形式，但是它比干畫法更難掌控。主要有濕紙重疊法、渲染法、撒色法、破彩法、沖流法等表現(xiàn)形式。關(guān)于干濕結(jié)合法，顧名思義就是利用濕畫法和干畫法并用的表現(xiàn)方法。這種畫法是傳統(tǒng)水彩技法中最為實用的技法，畫家利用干畫法和濕畫法結(jié)合能夠表現(xiàn)出豐富的色澤變化。它還是一種極為自由的畫法，可以采用先濕后干法也可以選擇先干后濕法。

總而言之，傳統(tǒng)的水彩技法是新技法的基礎(chǔ)，沒有傳統(tǒng)技法這個起點新的技法就沒有源動力。

二、水彩畫新技法的應(yīng)用

水彩畫創(chuàng)作在中國方興未艾，隨著水彩畫隊伍的不斷壯大，水彩畫新技法也頻頻出現(xiàn)在藝術(shù)畫壇中。科技的發(fā)展進步必定會帶動繪畫材料的突破，技法不是一成不變的，它是隨著時代潮流改變的，也是隨著時代審美發(fā)展的。因此一個有作為的藝術(shù)家，除了需要具備自身的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)審美以外，在表現(xiàn)技法上也往往會獨具一格。

水彩畫新技法五花八門，特殊的表現(xiàn)形式也有很多。越來越多的水彩畫家不再信守水彩顏料的傳統(tǒng)觀念，開始嘗試著各類顏料并用來表現(xiàn)，這樣一來很大程度上豐富了水彩畫的表現(xiàn)力。有水彩顏料和丙烯顏料并用的表現(xiàn)方法；有水彩畫顏料和水粉畫顏料并用的表現(xiàn)方法；有水彩畫顏料和彩色蠟筆并用的表現(xiàn)方法；還有巖彩和水彩綜合利用的表現(xiàn)手法。除此以外，還有一些新的技法也占據(jù)著重要位置，也讓很多水彩畫家所津津樂道。比如說有用來表現(xiàn)復(fù)雜背景的遮擋法，還有用于表現(xiàn)粗糙肌理的皺紙法，這些新的表現(xiàn)手法給我們帶來了意想不到的效果，別有一番趣味。

眾所周知，水是水彩畫創(chuàng)作的媒介。然而除了水以外，一些水彩畫家開始嘗試用其它材料作為水彩畫的調(diào)和劑。比如有日常生活中人們常見的洗潔精、酒精、膠水，還有一些蛋清制品等。這些新技法只要應(yīng)用得到，就能達到十分特殊的效果。

有些說法認為藝術(shù)創(chuàng)作是不受科技進步影響的，這種說法有些過于片面。當(dāng)我們面對那些新材料和新工具的時候，對于藝術(shù)的渴望和創(chuàng)作實踐的欲望會來得更加洶涌，這樣的心境無疑會給畫面增添更豐富的情感表達。

三、著名水彩畫家在水彩畫創(chuàng)作中的技法應(yīng)用

出生于美國的水彩大師安德魯·懷斯，因其父親也是畫家，所以從小對水彩畫就有很濃厚的興趣。他有著敏銳的眼光和豐富的想象力，善于描繪鄉(xiāng)土人情。懷斯在水彩畫干擦法和肌理效果的應(yīng)用方面做出了卓越的貢獻，也形成他獨具奧妙的技法。他的水彩畫才能很廣泛，干畫法和濕畫法都有表現(xiàn)，然而最為突出的是干畫法和干濕結(jié)合融入肌理效果的畫法。他不喜歡追求傳統(tǒng)技法的藝術(shù)效果，反而更偏重于表現(xiàn)粗糙的紋理。他的靈感來源于丟勒的作品，丟勒對于他的藝術(shù)創(chuàng)作有著很大的啟迪和影響。這種筆法精巧的表現(xiàn)手法大大地提高了水彩畫的感染力，并讓他的創(chuàng)作風(fēng)格光彩奪目。

同樣是來自美國的水彩畫家查爾斯·雷德，這是一名藝術(shù)個性十分強烈的藝術(shù)家。他有自己固有的繪畫模式，致力于表現(xiàn)出靈動透明的畫面效果。他的技法特點主要體現(xiàn)在造型、調(diào)色、用色還有筆法幾大方面。就用色而言，他通過對色彩大膽的表達來達到創(chuàng)作目標(biāo)。創(chuàng)作出的作品往往有些小趣味，而且變化豐富。在造型方面，他以具體的形象為依據(jù)，更偏重表現(xiàn)物體的神韻，這是他另一大不同于別人的繪畫特色。這位個性鮮明的藝術(shù)家在握筆和用筆的方式上也特別講究，甚至認為這是一門基礎(chǔ)功夫。在他獨有的藝術(shù)技法中自然地流露出他的優(yōu)勢特色和藝術(shù)張力。

黃鐵山先生作為現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會理事，是當(dāng)今中國水彩畫承前啟后的人物，他在水彩畫創(chuàng)作中既不依賴特殊技法也不借助新材料的作用，只是立足于自己的真實感受，表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵美，他自身的自信和坦蕩讓他的作品具有自然之美和筆觸之美的統(tǒng)一。他希望跳出西方水彩畫的牢籠，從我們自己的民族的水墨畫中尋找突破。他想利用水彩畫來表現(xiàn)中國，想向世界展示中國的水彩畫。黃鐵山先生不會刻意追求技法的表現(xiàn)，而是在創(chuàng)作過程中純粹的有感而發(fā)，因此他的技法表現(xiàn)都是自然而生的。

中國當(dāng)代杰出的老畫家王肇民先生是我國著名的美術(shù)教育家。早年受到了徐悲鴻、林風(fēng)眠等畫家的影響，同時也吸收借鑒了石濤、八大山人等人的水墨畫的風(fēng)格，善于表現(xiàn)畫面整體的光感，畫風(fēng)也時常有國畫的韻味。在干畫法技法上的巧妙運用讓他的藝術(shù)作品產(chǎn)生出一種凝重深沉、干裂秋風(fēng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。中國畫的筆力和油畫的色彩表現(xiàn)力加之他扎實的素描基礎(chǔ)讓他在中國畫壇中展示出鮮明的藝術(shù)特征并形成一番新的氣派。

結(jié)語：水彩畫的表現(xiàn)技法豐富多彩而又不可預(yù)測，對于水彩技法的研究是水彩畫創(chuàng)作的必要過程。水彩畫技法也是一個需要實踐的過程，伴隨著很強的經(jīng)驗性。我們在繼承古典水彩傳統(tǒng)的同時，要在駕馭水彩技巧方面有所突破、有所超越，去開創(chuàng)獨具韻味的東方特色的水彩畫。因此，我們需要跟隨材料和觀念的創(chuàng)新不斷完善、不斷探索，在這個日新月異的社會中把握住時代賦予的機遇和挑戰(zhàn)。

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