從“內心獨白”到“現實抒寫”

在當代詩歌創作中，只要提到“女性詩歌”，翟永明是一個繞不開的存在，作為女性詩歌創作的代表和領軍人物，翟永明已成為當代女性詩歌創作的一個重鎮[1]。從八十年代的《女人》《靜安莊》到九十年代的《咖啡館之歌》《盲人按摩師的幾種方式》，再到新世紀的《關于雛妓的一次報道》《大愛清塵》等，每一個階段都有屬于自己的重要作品產生。翟永明是一個不喜歡重復寫作的詩人，“始終饒有興趣地在這個寫作領域里尋找變化”[2]，縱觀其三十余年的創作，可以發現翟永明每個時期的創作都有著明顯的變化，時時都在挑戰詩歌創作的難度和高度，詩歌已成為她“反抗一種無所不在的束縛的語言”[3]的一種方式。作為女性詩歌創作的先行者和領路人，翟永明的詩歌創作大致經歷了以下三個階段：八十年代“自我經驗”的表達，九十年代向“日常敘述”的詩學位移，新世紀“介入當下”的社會現實書寫，每一個階段翟永明的詩歌都走在先鋒的行列，引領著女性詩歌創作一路向前發展。

一、“自我經驗”的深度表達

女性對“自我”形象和身份的建構，在詩歌創作中一直處于十分艱難的境況，女性詩人的“自我經驗”往往被有意無意地遮蔽或隱藏，即使是著名女詩人也會陷入男性或中性書寫視角的尷尬立場，很難從女性自我的視角來關注和表達其內心的變化和感受，“自我經驗”往往處于邊緣地位，成為女性詩歌面臨的尷尬困境。在當代女性詩歌史上，1984年是一個值得特別書寫的年份，翟永明在這一年創作的《女人》組詩，打破了女性詩歌一直以來的邊緣地位，真正將女性“自我經驗”融入詩中，建立了極具女性色彩的“黑色”系列意象，成為女性詩歌在中國的發軔和奠基之作。……