中國新詩進入21世紀之后,其主要發(fā)展趨勢基本上按照寫實、及物的方式進行。經(jīng)過數(shù)年的錘煉,詩歌創(chuàng)作似乎已將這種經(jīng)驗內(nèi)化,而不再糾結于外部的評說。我將這種平靜、舒緩、內(nèi)斂的寫作看成是詩歌從生活中來、“接地氣”的一種表現(xiàn)形式,在沒有更恰當?shù)拿埃暗吞幍娘L景”不失為一個能夠說得過去的提法。
初讀這三首詩,很容易為其“詠物”的主題所影響。但顯然,三首詩的作者并不想局限于此。“降低”敘述的視點之后,詩歌更加追求言外之意似乎已成某種必然。謝宜興的《我一眼就認出那些葡萄》,帶有濃重的“遷徙色調(diào)”:也許是在一座城市中最低級的一個作坊,詩人看到并一眼認出了那些葡萄。它們甘甜,曾如水晶般蕩漾于鄉(xiāng)村枝頭。但如今,它們被遷徙入城,要被榨成干紅,一種供人享受的飲品即將誕生。也許,作為水果之一的葡萄應當在種植時就要承擔這樣的命運,但發(fā)酵、釀造卻注定要經(jīng)歷許多次蛻變、許多道工序,生命原初的鮮活失去了,這些葡萄在被剝?nèi)ネ庖聲r流出了“深紅的血色”。無論是低級作坊的加工,還是加工后顏色的濃縮,生命中最有活力的部分都喪失了太多……詩人看到了“低處的風景”,也由此隱喻了遷徙入城者的命運,并寫出了“青春的燈盞你要放慢腳步”,他的感懷、悲憫與發(fā)現(xiàn)的力量也由此得到呈現(xiàn)。
黃禮孩的《窗下》是一首寫“低處的愛”的詩。雪從天而降,圣潔、純凈,將愛輕輕地放在低處。此時的你坐在窗下,在陽光突然出現(xiàn)時和雪相互映照,因此更加耀眼、光亮。