“低處的風景”

中國新詩進入21世紀之后，其主要發(fā)展趨勢基本上按照寫實、及物的方式進行。經(jīng)過數(shù)年的錘煉，詩歌創(chuàng)作似乎已將這種經(jīng)驗內(nèi)化，而不再糾結于外部的評說。我將這種平靜、舒緩、內(nèi)斂的寫作看成是詩歌從生活中來、“接地氣”的一種表現(xiàn)形式，在沒有更恰當?shù)拿埃暗吞幍娘L景”不失為一個能夠說得過去的提法。

初讀這三首詩，很容易為其“詠物”的主題所影響。但顯然，三首詩的作者并不想局限于此。“降低”敘述的視點之后，詩歌更加追求言外之意似乎已成某種必然。謝宜興的《我一眼就認出那些葡萄》，帶有濃重的“遷徙色調(diào)”：也許是在一座城市中最低級的一個作坊，詩人看到并一眼認出了那些葡萄。它們甘甜，曾如水晶般蕩漾于鄉(xiāng)村枝頭。但如今，它們被遷徙入城，要被榨成干紅，一種供人享受的飲品即將誕生。也許，作為水果之一的葡萄應當在種植時就要承擔這樣的命運，但發(fā)酵、釀造卻注定要經(jīng)歷許多次蛻變、許多道工序，生命原初的鮮活失去了，這些葡萄在被剝?nèi)ネ庖聲r流出了“深紅的血色”。無論是低級作坊的加工，還是加工后顏色的濃縮，生命中最有活力的部分都喪失了太多……詩人看到了“低處的風景”，也由此隱喻了遷徙入城者的命運，并寫出了“青春的燈盞你要放慢腳步”，他的感懷、悲憫與發(fā)現(xiàn)的力量也由此得到呈現(xiàn)。

黃禮孩的《窗下》是一首寫“低處的愛”的詩。雪從天而降，圣潔、純凈，將愛輕輕地放在低處。此時的你坐在窗下，在陽光突然出現(xiàn)時和雪相互映照，因此更加耀眼、光亮。