律師為何推崇莎士比亞

2015年12月，奧斯卡·皮斯托瑞斯被判謀殺罪名成立，南非最高法院審判長埃里克·利奇稱此案為“莎士比亞級別的人類悲劇”。這個評論恰如其分地概括了“刀鋒戰(zhàn)士”從巔峰墜入谷底的生命弧度。這位殘疾人運動員身殘志堅，曾克服身體缺陷達(dá)到“奧林匹斯之巔”，接著他與美麗的女模特墜入愛河，卻最終在情人節(jié)槍殺了她——這樣戲劇化的轉(zhuǎn)折在我們“吟游詩人”莎士比亞的劇中也該有一席之地。皮斯托瑞斯對竊賊的過度疑慮是他悲劇性的人格缺陷，這種缺陷卻由他對槍支的極度癡迷得以證明。今年7月6日，他被判6年有期徒刑，一代巨星從此隕落。

皮斯托瑞斯一案實在極具莎氏風(fēng)格。事實上，除了埃里克·利奇，很多法官審理案件時都曾引過莎劇中的話。2012年，一個青年由于在推特上發(fā)帖開惡意玩笑被判刑（2010年1月，英國南約克的羅賓漢機場由于大雪關(guān)閉，這引起27歲的保羅·錢伯斯的不滿。他在推特上揚言最后給機場一周時間，否則要空中炸機。后來錢伯斯被逮捕，引發(fā)輿論爭議，2012年7月，英國高等法院駁回起訴），但后來英國高等法院模仿《李爾王》中的句子，提出社交媒體用戶應(yīng)該“有自由說他們想說的話，而非說他們必須說的話”（出自《李爾王》第五幕第三場），從而推翻原判。2008年，英國法官賽德利在解決鄰里土地所有權(quán)糾紛時，稱那塊地是“一小塊徒有虛名毫無實利的土地”（出自《哈姆雷特》第四幕第四場）。法國某法院討論刑事責(zé)任時則引用了《哈姆雷特》中的另一句話——“我說這全要怪我的瘋病”（出自《哈姆雷特》第五幕第四場）。參議院薩姆·歐文在水門事件聽證會上引了《亨利八世》（雖然他把出處誤說成《亨利四世》）中的話。2013年波士頓馬拉松爆炸案的謀劃者之一焦哈爾·薩納耶夫被正式判處死刑時，聯(lián)邦法官喬治·奧圖爾援引《尤利烏斯·愷撒》評論道：“人們做了惡事，死后免不了遭人唾罵，可是他們所做的善事，往往隨著他們的尸骨一齊入土。”在這些例子中，正是莎劇臺詞的使用為審判程序增添了啟發(fā)性，使之不再呆板單調(diào)，也更容易被人接受（當(dāng)然，有時引經(jīng)據(jù)典只是畫蛇添足式的炫耀。比如在1978年，杰拉德·費茨莫里斯法官用了“一個極為肯定的答復(fù)”這個詞組時，執(zhí)意要加上腳注注明出處是《羅密歐與朱麗葉》第二場第二幕第43行）。

鑒于莎士比亞花費更多筆墨來討論法律行業(yè)問題而非其他行業(yè)的問題，律師們推崇莎士比亞也在情理之中（他對于法律了解得如此詳盡，有些人甚至認(rèn)為真實的莎士比亞必定當(dāng)過律師）。斯科特·多德森和艾米·多德森去年合作發(fā)表了一項研究，研究對象是美國現(xiàn)任九位最高法院大法官，研究目的是選出“最具文學(xué)素養(yǎng)的最高法院大法官”，并評出被他們引用頻率最高的作家。結(jié)果，“引用最泛，閱讀最廣”的大法官是安東尼婭·斯卡利亞；而不出所料，作家中莎士比亞的被引率高居榜首，與之并肩的還有路易斯？·卡羅爾。這兩位大家在其中五位大法官的引用量中各占了16次。受大法官們歡迎的其他作家還包括喬治·奧威爾、查爾斯·狄更斯、阿道司·赫胥黎和伊索（沒有女作家位躋前十）。

未來的幾十年內(nèi)，只要諸多大學(xué)（尤其是英美大學(xué)）仍將莎士比亞作品納入它們的法律教學(xué)中，莎士比亞的語言很可能將繼續(xù)回蕩在法庭里。哈佛大學(xué)法學(xué)院開辦專題會議專門討論“莎劇中的正義與道德”；倫敦國王學(xué)院的“莎士比亞與法律”模塊課程由文學(xué)系和法律系老師合作授課，以探求“法律對于協(xié)調(diào)社會中個體地位的意義”。這種現(xiàn)象有其合理之處。南安普頓大學(xué)的專家解釋道，他們以文學(xué)為載體，讓法學(xué)院學(xué)生通過莎士比亞、狄更斯、卡夫卡和其他文學(xué)巨匠的作品來學(xué)習(xí)法律，是為了“培養(yǎng)更具職業(yè)倫理的法律人”；戴維·科莫·基德和伊曼紐爾·卡斯塔諾的研究宣稱，閱讀文學(xué)作品使人更能將心比心，擯棄成見，靈活決策。不難看到，這些品質(zhì)對于法律工作者都是極為可貴的。此外，對文學(xué)的敏感性還有助于律師們寫出結(jié)構(gòu)清晰、觀點鮮明的法律文書。

那么，莎士比亞作品為何在法律界被最為廣泛地引用，并對法律思考產(chǎn)生了不可忽視的影響？正如羅伯特·彼得森在論文《莎士比亞與律師》中所言，在美國法院的800多份司法意見書中，莎士比亞的所有戲劇——即便是相對不出名的《兩個高貴的親戚》和《雅典的泰門》——都或多或少被提及。原因之一是莎士比亞被視為高雅文化的化身，引用他的話加強了判決的可信度，也易于激發(fā)聽者的歷史感。彼得森注意到，莎士比亞“從根本上推動了案件的裁定”，將審理程序推向人們似曾相識的尾聲。莎士比亞的普適性則是另一個原因。像《哈姆雷特》這樣的戲劇，人們大多讀過，即使沒讀過的人也要強說自己讀過。莎士比亞的作品已經(jīng)成為全球通用語，即使對于不熟悉文本的人，“莎士比亞悲劇”這個術(shù)語也能引發(fā)他們關(guān)于人世無常、盛極而衰的聯(lián)想。皮斯托瑞斯槍殺女友當(dāng)晚各種駭人的細(xì)節(jié)，置于莎劇某個眾所周知的框架中，才能使法官們和社會大眾更好地理解這場無謂的流血事件。不管怎么說，斯人已逝400年，本·瓊森對他的贊譽依然中肯如故：莎士比亞的戲劇和智慧“不屬于一個時代，而屬于所有的世紀(jì)”。