以虛勝實，唱嘆生輝

曾凡春

《虞美人》（春花秋月何時了）是南唐后主李煜囚居汴京時所作，全詞短短56個字，是詞人悲與愁、血與淚凝結而成，字字珠璣，精美絕倫，堪稱名作。

此詞的顯著特色之一，是作者在小小的詞篇中運用了多重虛寫，并且每一處虛寫都不是獨立存在，而是映照呼應，血脈相通，達到高度的完美和諧。全詞共八句，其中七句使用虛寫手法（第七句除外），每句虛寫都指向一個核心：個人失去的永不復回的愜意生活與永恒的無言的自然之間的深刻矛盾。

詞的開篇，詞人使用虛寫的筆法將“春花”“秋月”組合在一起，現(xiàn)實中這兩者是不會出現(xiàn)在同一畫面里的，詞人此筆的目的，無非是用兩者借代凝聚和包含了人間最美妙的、令人心曠神怡的良辰美景，與此同時，詞人已借“春花秋月”寫出了往返不息、永恒、變化的宇宙，其高超的概括力令人驚嘆不已。第二句虛寫的“往事”在如此廣大美麗的背景下顯示出的只是無常的悲哀，因為現(xiàn)實的痛苦讓詞人艱于呼吸視聽，為了逃避，只好把思緒沉浸到“往事”，進入“虛”的境界中聊以自慰，雖然“往事”如“春花秋月”般美好，但再也不能如四季輪轉回來，返照現(xiàn)實，倍增痛苦。接下來的“小樓昨夜又東風，故國不堪回首明月中”，詞人在“回想”與“遙想”兩幅虛景中分別用“東風”和“故國”對前兩句中的“春花秋月”和“往事”做了更明確的注釋，昨夜吹起的東風撩撥起詞人綿綿的心事，愁腸百轉，于是由東風聯(lián)想到即將開放的春花，又想到秋月，進而想到“故國”許多“春花秋月”的“往事”。由此可知第三句實為虛寫之源，“故國”是情思凝聚之根。“雕欄玉砌應猶在”和“只是朱顏改”承前四幅虛寫，與“故國”一脈相承。一個“應”字透露玄機，將詞人思緒從現(xiàn)實拉回到“往事”的回憶中。“故國”的“雕欄玉砌”雖在，可是江山易主，曾經(jīng)的“朱顏”卻已改變……詞人心中油然涌出幾多心酸，幾多凄涼。這兩幅虛寫與前四幅虛寫相組合，連貫而下，場景不斷縮小，意像漸漸精巧，情感漸濃漸充實，而筆勢不曾衰減。一、三、五句的虛筆借象征化了的景物——“春花秋月”“春風”“雕欄玉砌”表現(xiàn)無限與巨大，二、四、六句以“往事”“故國”“朱顏”的虛寫表現(xiàn)有限與渺小。在無限與有限，巨大與渺小的徘徊對比中，詞人的悲愁和無限的宇宙驀然混為一體了，最后將滿腔的悲與愁，恨與痛傾注到比喻的虛景中，有力地化作一江波濤翻滾，向東流去的江水。正是由于“恰似”的勾連全詞的脈絡更為暢通，結構在嚴密中更見靈動，“恰似”的出現(xiàn)，使往事之恨像春花秋月一樣無窮無盡；故國之思，又如東風一般無始無終；朱顏之悲，渾如雕欄玉砌一樣堅固長久，痛悼 “往事”“故國”“朱顏”之“幾多愁”，又恰似“一江春水”連綿不僅。無盡與有限，對立如此鮮明，連結又如此緊密。為詞如此，盡謝斧鑿，達到了奇妙難名的境界。

在聯(lián)想與想象的虛寫中，隱含著人生的哲理；唱嘆往復的方式，使小詞的哲理性更為鮮明。作者以濃郁熱烈的情感擁抱人生，在入情之時，又深契哲理。以情入理，是本詞的另一顯著特色。開端的“春花秋月”，狀無限之景；“何時了”，抒無限之情，一唱一嘆。次句的“往事”，述說一去不還之過去；而“知多少”，在無可奈何的喟嘆中，體現(xiàn)著對無情真理的認知。“往事”一唱，“知多少”一嘆。“小樓昨夜”之“東風”，是年年春花開，歲歲秋月明的規(guī)律的又一次顯現(xiàn)，而“又”字的沉重嘆息，抒發(fā)了目接無限春景之人更繚亂的傷情。“故國”“回首月明中”，仍以景唱之，“不堪”，則以嗚咽貫之。下闋的“雕欄玉砌”“在”，是對長存景物的想象，“應猶”，是在想象中的痛苦的呼喚，在對“朱顏改”的必然性認知的同時，作者又用“只是”這樣不留余地而又無限憂傷的語氣撫膺長嘆。結尾時，作者又以窮根追底之姿，用“問君能有”的疑問句帶出“幾多愁”的呼號，在于“一江春水向東流”的廣袤無垠的景色之前，以“恰似”之強烈語調(diào)領起，真是情景相生，唱嘆相應，使讀者在強烈的抒情中氣氛中，深悟人生。如此吟唱復長嘆的內(nèi)在感情旋律，使全詞如長江之水，雖有起伏轉折，絕無斷裂支離之感，只見其煙波浩渺，氣象萬千。

《虞美人》詞，實為李后主一生心血之結晶，其如天籟自鳴，渾化無痕，章法絕妙，唱嘆有致，是無意于技巧而終于達到了高超藝術境界的杰出范例。endprint