劉益謙妻子王薇花費上億

在中國、東歐、中東和印度這些“新領土”上，私人博物館已經變得非常重要。在中國，當公共機構還在試圖補上關于當代藝術前沿的一課，那些富有的個體已經在填補溝壑。他們開設博物館，使得公眾能夠接觸到當今最重要的那些藝術家，使其成為一個能夠提供學習與教育的場所。王薇在Art Finance雜志2010年Art Power獎的評選中被選為最佳收藏家。49歲的王薇苗條而年輕，她是富豪劉益謙的妻子。

私人博物館不是什么新名詞。比如非凡的古根漢姆博物館（The Guggenheim Museum）以及蓋蒂博物館（The Getty Museum），還有倫敦的華萊士收藏館（The Wallace Collection）和紐約的弗里克收藏館（The Frick Collection），起初都起源于富有的慈善家們自己的藝術收藏。最近幾年，非營利性的當代藝術中心多如雨后春筍，從邁阿密一直“生長”到莫斯科。

私人博物館的獨特優勢

2011年5月，在一年一度的香港國際藝術展（Art HK）上，香港私人博物館論壇（Hong Kong Private Museum Forum）正式成立。這是世界上首個私人博物館論壇。與會人士包括30位私人博物館所有者（或準所有者）。私人博物館是藝術的新殿堂，它們是充滿建筑創新理念的出色產物，向藝術愛好者展現富有的人或眼光獨到者對于藝術收藏的熱情。

然而，這些博物館的規模和范圍都發生了變化。當全世界都為當代藝術而瘋狂時，私人博物館再也不是只對行家開放的場所。收藏家中出現了新一輪建造文化地標的浪潮，包括烏克蘭的平丘克藝術中心（The Pinchuk Art Centre）、洛杉磯的布羅德藝術基金會（The Broad Art Foundation）、倫敦的薩奇畫廊（The Saatchi Gallery），以及雅典的德司特基金會（The Deste Foundation）和阿肯色州的水晶橋美國藝術博物館（The Crystal Bridges Museum of American Art）。它們體現著所有者的品味，同時也充滿著自由的氣息。“私人博物館不依靠公共資金或是贊助，它‘自給自足’?！庇K富比（Sotheby）拍賣行的代理主席、當代藝術的國際專家Oliver Barker說道。

比起公共機構，私人博物館有自己的優勢。在那些由公共資金支持的場所，一個展覽可能要四年的時間才能成形，而在私人博物館則只需要幾周的時間。在當前公立博物館的預算大幅縮減的時期，收藏家們直接委托藝術家進行創作。這些收藏家遵循著由梅迪契家族（the Medicis）發揚光大的藝術資助的傳統，并且為那些新興藝術家提供重要的曝光機會?！跋啾绕鸩┪镳^，你在私人基金會里能夠看到更多前沿的當代藝術品?！盉arker說。

私人博物館的影響力

然而，公共機構和私人機構之間的界限正變得越來越模糊。收藏家會在那些運營有創見教育項目的藝術中心投資幾百萬美元?！八麄冋钩龅恼蛊方涍^精心篩選，并且帶有收藏家主觀的情感。同時，他們又使展覽增加了教育以及管理的層面?！睔W洲蘇富比主席Melanie Clore說：“這樣做的好處是讓展覽變得更具有整體性。他們使展覽具有了深度?！敝灰纯次挥趥惗貒趼返乃_奇畫廊的訪問人數就可以感受到私人博物館日益壯大的力量。2010年這里舉辦的展覽Newspeak: British Art Now每天吸引4785個訪客參觀，總共接待訪客557，192人次，僅次于英國皇家藝術學院的梵高展。

這并不是西方獨有的現象。在中國、東歐、中東和印度這些“新領土”上，私人博物館已經變得非常重要。在中國，當公共機構還在試圖補上關于當代藝術前沿的一課，那些富有的個體已經在填補溝壑。他們開設博物館，使得公眾能夠接觸到當今最重要的那些藝術家。

因此去年在香港舉行的論壇很重要。今年5月這個論壇還將在香港國際藝術展舉辦期間再次舉行。論壇由Philip Dodd創立，他是英國當代藝術中心（ICA）的前主管，現在是中國制造（Made In China）的董事長，公司主要發展中歐文化與商業項目。在過去7年中，他每個月都會到中國來。“我創立論壇的最終目的是希望這些私人博物館能夠交換展覽，從而形成一個類似于公共博物館運作的網絡體系?！彼f。這是一個革命性的想法。如果私人博物館開始交換展覽，或者是從其他收藏家那里挑選出最好藏品來進行新的展覽，這或許會改變我們看待藝術的方式。Dodd舉了英國藝術品收藏家Charles Saatchi的例子來說明私人博物館日益增強的影響力：“英國青年藝術家（YBA）是藝術家中第一代受惠于私人博物館的。當公共博物館陷入資金短缺的泥潭，它們無法大量收購藝術品。私人收藏家們則適時購買，并且成為品味締造者。”

“我并不知道我們是否正在改變藝術世界。”倫敦扎布羅多維克茨收藏館（The Zabludowicz Collection）的創始人之一Anita Zabludowicz說，“我認為我們正在填補藝術世界里存在的一個缺口。我們的目光集中于新興藝術家，我們給他們平臺，使得那些更大的機構來與他們合作。”

一種相似的責任感促使Don Rubell和他的妻子Mera Rubell 18年前在邁阿密創立了盧貝爾家族收藏館（The Rubell Family Collection）。這對夫妻從1964年就開始收藏藝術品，他們的藏品目錄就是一部當代藝術史?！斑@是一種對于年輕藝術家的承諾。只要藝術家不斷成長，并且我們買得起其作品，那么我們就會繼續購買。”Don Rubell說道，“這樣我們展出的就不僅僅是一件藝術品，而是一個藝術家的整個發展歷程?！?/p>

中國的私人博物館

在上海，私人博物館的數量激增。“現在中國進入了博物館時代?！盌odd說道。當西方為中國的當代藝術著迷的時候，中國本土博物館的步伐卻跟不上。那些非常富有的新收藏家便適時出現了?！斑@些人已經賺足了錢，現在進入了文化領域。他們的行為背后受到愛國心的驅使?！盌odd繼續說，“他們希望教中國認識它自己的近代史。他們受惠于促使中國發展的歷史之風，同時，他們也想參與到重新定義中國、亞洲、甚至全世界的過程中來?！?/p>

47歲的地產開發商戴志康就是這些收藏家之一。我們在卓美亞酒店（Jumeirah hotel）見面，那是戴志康所擁有的大型建筑群的一部分，其中還包括毗鄰的喜馬拉雅美術館（Himalayas Art Museum），美術館占地23000平方米，將于5月份開幕?！斑@對于中國來說是全新的事物?！贝髦究嫡f，“我們是先鋒。政府不懂文化和當代藝術，所以責任就落到了私人收藏家身上。開設這些博物館是我們的責任，我們的目標是要使之成為一個能夠提供學習與教育的地方?！贝髦究得靼资詹丶覀冃枰ハ鄬W習：“收藏家們互相交換想法和經驗很有好處。”可持續發展也同樣重要?！爱斘腋嬖V西方的朋友們我們把博物館建在了超市中，他們都認為這是一個奇怪的想法。但是藝術和商業的作用是交互的，我們會雙管齊下?！贝髦究嫡f。

王薇在Art Finance雜志2010年Art Power獎的評選中被選為最佳收藏家。49歲的王薇苗條而年輕，她是富豪劉益謙的妻子。他們的博物館“龍的博物館”（Dragon Art Museum）將于今年11月份在浦東開幕，博物館造價3100萬美元，由王薇擔任館長。而據悉，夫婦二人投入到收藏的資金超過20億元?！八饺瞬┪镳^的水準將會與那些頂級博物館——比如說泰特美術館（The Tate Gallery）和大都會博物館（簡稱The Met）——齊平?！蓖蹀闭f。在即將到來的論壇上，王薇希望可以“鼓勵其他收藏家繼續開設這些機構，因為這做起來并不容易?！?/p>

印尼華人Budi Tek在2011年被Art+Auction雜志評為最有權力十大人物之一。他是雅加達余德耀博物館（Yuz Museum）的創始人，現在正在上海建造一座面積達6000平方米的博物館。

就像Dodd說的：“如果中國收藏家與Rubell夫婦共同努力，就更有可能使得西方了解過去30年中國的藝術，這比起等待兩個公立博物館來做這件事情要現實得多。”那么，這對于博物館來說是一個充滿勇氣的嶄新世界嗎？“或許我們正在走出公立博物館時代，回歸到私人博物館時代?！盌odd沉思著。時間將會告訴我們答案?？梢源_定的是，香港國際藝術展上的私人博物館論壇反映了一個變化趨勢，那就是欣賞藝術的方式正在發生轉變，這種轉變對于熱愛藝術的公眾來說是百利而無一害的。