淺談西方繪畫中色彩技法的表現

【摘 要】在西方繪畫藝術中，色彩技法占據了極為重要的位置，古往今來，西方藝術家從未停止過對色彩技法的研究和探索。本文首先介紹了西方繪畫中色彩技法的演變過程，然后從伯納爾用色、馬蒂斯的平面色塊和羅斯科的精神性色彩這三大方面，探討了西方繪畫色彩技法的主要表現。

【關鍵詞】西方繪畫；色彩技法；表現

中圖分類號：J206.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0166-01

色彩對于西方繪畫而言，是其靈魂所在。隨著西方世界美術史的不斷發展，其色彩運用技法也發生了很大改變。如今西方繪畫呈現出多種多樣的風格，呈百花竟放之勢，而色彩技法也有長足的進步。要了解西方繪畫藝術的精髓，就必須要研究西方繪畫中色彩技法的表現，從中尋找新的啟發。

一、西方繪畫中色彩技法的演變

中世紀的西方畫家不關注事物的現實顏色，而重視物體的輪廓和形狀。當繪畫藝術發展到文藝復興時期，許多畫家都開始展示從素描和透視等領域學到的新技法，很少有人將色彩的運用視為繪畫技法之一。后來威尼斯派的誕生，讓人們開始注意到色彩的重要性。十七世紀，巴洛克風格開始盛行，該派強調光線和色彩，淡化了構圖的概念，色彩的地位日趨重要。此后的印象派畫家，也在色彩領域有了新的發現和突破，創造了很多至今日仍在影響繪畫界的技法。到了印象派后期，出現了高更、梵高等著名畫家，他們的用色技法更是自由自在，隨心所欲，表現出極強的色彩主觀意識。此后的野獸派受到了印象派的許多影響，沿襲了該派的一些重要理念，并發展出繪畫的平面化和裝飾性等特征，使得繪畫藝術界逐漸淡化了一直以來秉持的明暗素描技法，而給畫面帶來了繽紛奪目的色彩。

二、西方繪畫色彩技法的主要表現

（一）伯納爾的用色。在伯納爾繪畫的早期，他受到了高更與日本浮世繪的較多影響。20世紀初，伯納爾實現了印象派色彩復雜的自由技法，為視為印象派最后一位畫家。伯納爾繪畫的主題大多是日常生活中的普遍景象，但卻擁有極為優雅的形態和變幻多端的光線、色彩，因此能夠營造出溫馨和諧的氣氛，表達出他熱愛詩歌與哲學的情感。

為了使畫面更好地達到平衡，伯納爾技法偏向于運用冷暖色調代替對比色，用神秘輕快的中間色代替古典色調的明暗，呈現出豐富的層次感。伯納爾認為，色彩與形體相似，都擁有嚴密的邏輯。因此其時而采用小筆觸，時而用指端揉搓，時而又以小波點的形式密布色彩，將點匯聚成面，又或是大范圍涂抹，以厚涂或薄涂的方式表現色彩技法，使畫面繽紛閃耀。

（二）馬蒂斯的平面色塊。馬蒂斯屬于野獸派的代表性畫家，他放棄了陰影、邊緣、縱深等元素，用嶄新的技法和明麗的色彩進行光線調節，不拘泥于傳統畫布空間和光影的局限。“野獸”的含義，旨在色彩鮮明，自由發揮。日本浮世繪給予了馬蒂斯許多靈感，特別是裝飾畫的風格，在馬蒂斯的作品中表現無遺。西方傳統繪畫偏向于描述性色彩的運用，而將東方繪畫的裝飾性色彩融入其中，其用色就顯得更為主觀、大膽、隨性。在色彩的裝飾性應用時，同一種顏色經常在畫面中反復出現，從而產生節奏感與韻律感，給人以趣味性的體驗。此外，馬蒂斯還拋棄了透視與明暗。平面色塊的技法，使西方繪畫由寫實主義向寫意主義轉變，將以往具有理性的藝術概念升華成了明快、清新、愉悅的藝術效果。

（三）羅斯科的精神性色彩。羅斯科的技法是善于運用彩度和亮度相似的顏色，表現出平坦廣闊、連綿不絕的空間感，并完全放棄線條的使用，把色彩的表現力發揮至最高限度。羅斯科畫中的顏色，都是經過了很長時間的思索之后，再以很快的速度涂到畫布上的。其通常習慣運用紅、黃、藍這三大色作為畫面的主要色彩，并喜歡把兩種對比強烈的顏色放在一起，從而進一步加強其表現力。羅斯科善于運用類似色，以達到色彩的穩定狀態，經常運用薄涂和快速染色的方法，烘托出畫作內部的光芒，打造出畫作的精神力量。

羅斯科一向不用畫框，而是把顏色涂抹至畫布邊緣，從而延展了整個畫面。此外，他還善于薄層涂抹顏料，讓畫面的底部顯現出來，而圖畫的表面看上去就如同蒙上了薄薄的一層霧，物體邊界朦朦朧朧，色塊之間互相交融，讓觀賞者產生一種踏進畫中一探究竟的想法。而將暖色放在前方，冷色置于后方的技法，也營造出了畫面的動感，加強了繪畫的表現力。

三、結束語

西方國家的繪畫藝術受到當地民族文化的影響，具有自己的特色。縱觀西方世界的美術史，可以看出西方國家的人們善于利用色彩在繪畫中表達自己的思想與情感。人類對繪畫藝術的感受力與創造力是永無止境的，了解西方國家的繪畫色彩技法，有利于提升我國繪畫藝術家的創造力和藝術素養。

參考文獻：

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作者簡介：

胡冰華（1976-），男，漢族，云南永勝人，碩士學位，普洱學院講師，主要研究方向：美術教育、油畫及版畫。