從力效視角談舞蹈的情感表現

【摘 要】在西方近現代舞蹈史上，有幾位偉人就人體動作的研究探索做出了重大貢獻。19世紀中葉，人體動作科學的開創者德爾薩特在觀察、記錄和分析人體動作外在表現與人內心活動之間相互關系的基礎上，建立了“德爾薩特表情體系”，間接地促進了舞蹈表現力的發展。

【關鍵詞】舞蹈；舞蹈感覺

中圖分類號：J70 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0149-01

20世紀初，瑞士音樂教育家達爾克羅茲通過研究人體動作，發明了體態律動教學法和即興訓練，對后世關于人體動作科學的研究產生一定的影響；之后德國的舞蹈理論家魯道夫在長期對人體動作進行觀察分析后，發展出自己的系統理論，發明了拉班舞譜。拉班動作分析理論的出現，使舞蹈學的研究出現了動作基本元素和類似音樂和空間協調律，人們在描述人體動作時，從時間、空間和肌肉能量等要素出發，形成了比較統一的觀點。

拉班認為人體的動作層次不僅僅擁有著外部力量的空間展現，還有動作發生的內在沖動，即“力效”；此賦予動作表現性的同時，賦予了新生的含義，在復雜變換中對于節奏的控制，更使得空間時間意識等，在動作變化中形成存在的質感，進而就外現出不同的情感含義。

在習舞的過程中，常常聽到“舞蹈感覺”這個詞。尤其是術課老師的教學中，常會提到某生的舞蹈感覺好，某生舞蹈感覺不好，但終究道不明問題的根源。舞蹈感覺來源于多方面，例如：舞蹈者對自己所跳舞蹈的發力方法、發力部位、發力分寸的細膩洞察力等等。舞蹈是一種綜合調用身體所有關節部位的藝術樣式，因此，尤其是在學習那些動作細碎、有多個發力點或者發力點頻頻轉換的少數民族舞蹈時，由于舞者缺乏長期深入生活的觀察和模仿，往往只能捕捉到頭部、上肢、下肢、腳下動作的大致輪廓，而無法獲得當地人那樣的有效身體信息，從而雖然把動作大致模仿下來，但往往會出現找不到感覺的尷尬體驗。

在現代舞作品中，我們可以更清晰地理解力效中重力為主所產生的不同情感。比如：在現代舞作品《也許是要飛翔》中，主題動作肩部的第一個動作就是伸出一只手，肩將手的力量延伸傳遞出去，沒到頭部時迅速放松，使伸出去的手沿原路線返回；肢體矛盾的表現，向人們交代了作品所蘊涵的深層次的思想情感，力量由肩部傾泄，使得抬腿倒下的瞬間，背部力量得以快速轉換，身體放松倒地的剎那間，肌肉收緊形成全身的整體力感；下肢足部在二度空間中完成，左右收推進同時右腿勾腳抬到90度，以完成經典的動作造型，體現出反抗的力量；手腳在空間的延展方向相反同力，以此強調動作的發力點，故此作品中肢體動作表達的沖擊力，也展現了舞者的內在生命感受力和情感張力，表現出對于理想受束的百般無奈。

在民族舞中，我們可以更清晰地理解時間（節奏）為主要元素所產生的不同情感。例如，維吾爾族舞蹈語言中的表現，仿佛是胸腔中蹦出的粒粒珍珠，他們的民族音樂，其節奏上常常隨著4/4拍子并帶有休止符的跳躍，體現著維吾爾族人民熱情、豪放、幽默的民族性格。高麗的民族舞蹈語言，像是胸腔里呼出的一團團霧氣，同樣是使用4/4拍的節奏，卻往往以符點音符“長短”，形成延綿、深沉、柔中寓剛的韻味。中原民間人們性格平和，崇尚對稱之美、中和之美、協調之美，同樣也使用4/4拍子的節奏，多是以平均拍子而出現，這也是善良、和諧、純樸的民族性格的一種體現。節奏不僅體現風格，還能準確揭示時代的風貌和典型性，就像此類的動態質感，體現出不同時代人的精神，同時也顯示著古典藝術與現代藝術之間藝術風格的迥異。20世紀以來，舞蹈的變革有一部分來自節奏的變革，本世紀初爵士樂的出現以及切分音的使用，帶來不同聽覺的音樂和獨特的舞步，這是時代的旋律和舞步。此外，還可以體會由運動的不同審視空間所產生的不同情感。江南舞的送胯，敦煌舞的扭胯，迪斯科的彈胯，云南花燈的崴胯，倫巴舞的沉胯，東方肚皮舞的抖胯，同是胯部的運動，但在扭、送、沉、彈、抖等不同力效構成的節奏形態中，正體現出不同的藝術風格。因此，若不清醒地意識到力效對于藝術的重要性，并自覺地運用它去把握時代精神、民族風格，我們將會在舞蹈的各項活動中茫然失措。

舞蹈動作的力效，是觀眾把握體驗舞蹈作品情感的鑰匙。從力效出發來研究動作的表現性，就不會讓人覺得表現性不可捉摸、不可理喻。觀眾可以通過感受舞蹈動作的力效，來體會舞蹈作品的所表達的情感。拉班的動作分析理論對于舞蹈理論的建設是具有十分重大的意義的，它使這門理論有可能進行量化分析從而真正成為一門科學。

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作者簡介：

白碧玨（1990-），女，漢族，現就讀于上海師范大學音樂學院，研究方向：舞蹈教育。