鋼琴演奏中觸鍵與音色的關系研究

【摘 要】鋼琴作為極富表現力和感染力的一種樂器，集中反映了歐洲音樂文化的本質。為了充分發揮音樂傳情達意的功能，要求鋼琴家在曲式、調性、旋律、織體、音色上做到精益求精，尤其是對音色的精妙處理，成為評價音樂表現力的重要標準和尺度。因此，本文就鋼琴演奏中觸鍵與音色的關系進行討論。

【關鍵詞】鋼琴演奏；觸鍵；音色；關系研究

中圖分類號：J624.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0076-01

一、鋼琴演奏中觸鍵對于音色的影響

鋼琴演奏中的觸鍵與音色構成一組矛盾，二者既相互區別，又相互聯系，共同服務于音樂本身及鋼琴演奏者的情緒表達、意境營造、形象塑造和內蘊擴散。

任何一首音樂都有自己獨特的表現方式，都是演奏者與樂器完美融合的結晶。在鋼琴的演奏中，演奏者全身的器官都得到調動和運用，在大腦與四肢的統一和協調中完成演奏過程。而在所有器官中，只有手指享有與琴鍵親密接觸的殊榮。因此，觸鍵是鋼琴演奏中的中流砥柱，沒有觸鍵，則沒有音樂的產生。筆者從觸鍵力度、觸鍵速度及觸鍵角度切入，就觸鍵對于音色的影響進行解讀。

（一）觸鍵力度對音色的影響。觸鍵力度是指身體部位對于琴鍵的敲擊強度，按照力度由強到弱的順序，分別為全臂觸鍵、前臂觸鍵、手力觸鍵和指力觸鍵。

第一，全臂觸鍵即將整個手臂的力量置于琴鍵上，以產生巨大的音響效果，并通過改變觸鍵面積而變換音色。在全臂觸鍵中，包含垂直觸鍵和水平觸鍵。垂直觸鍵可把全臂的力量轉移到指尖，透過指尖對琴鍵的壓迫來宣泄出巨大的爆發力，這種方式下的音色尖銳，適于表現恢弘雄偉的大型交響樂。水平觸鍵產生的力量遠遠弱于垂直觸鍵，因而其音色更為飽滿與洪亮，讓人在沉郁中感到一種強大的刺激感和沖擊力，因而倍受浪漫派音樂家的追捧，例如李斯特的《匈牙利狂想曲》即可采用水平觸鍵的方式演奏。

第二，前臂觸鍵只需運用肘關節以下的部分即可，若采用速度較快的垂直觸鍵方式，則易表現出較為歡快的連音、音程及和弦的跳音。若想發出高昂洪亮的音色，需要動用手腕及肘部的力量，并快速抬起手指。如果琴鍵能夠得到前臂送來的重量，并配合琴鍵的反作用力，可得到音程及和弦的跳音。如果演奏者反復完成指尖向內抓鍵的動作，可產生透徹而響亮的音色。如果演奏者采用速度較慢的垂直觸鍵，由于前臂施加給指尖的力量與慢速觸鍵產生的力量相互抵抗，導致此時的音色較為柔弱，但仍給人一種集中的感覺。

第三，手力觸鍵強調演奏者運用手掌的力度及重量，并結合不同的觸鍵速度和觸鍵角度演奏不同的音響效果。若想擁有清脆且較為尖銳的音色，需要演奏者在垂直觸鍵過程中采用較快的速度，這種方式易得到中等強度的音符。以《莫扎特D大調奏鳴曲》部分曲譜的演奏為例，運用此法可產生短促的音色，音響洪亮但有節制，很好地表現出氣勢恢宏的場景，給人的心靈帶來強大的沖擊力和震撼力。如果采用速度較慢的垂直觸鍵，則易產生音值相對較長或速度相對較慢的單音、音程或和弦，在巴赫和莫扎特的音樂中經常會有類似的音，如果僅靠指力觸鍵，則演奏效果大打折扣，必須要輔之以手部的力量，從而得到集中而有節制的音色。

第四，指力觸鍵在四種觸鍵方式中力度最小，要求演奏者只需要運用手指前三個關節的重量，輕輕觸鍵即可，此時會產生細小清脆的音色，在巴洛克時期以及古典主義維也納學派的作品演奏中常常需要運用指力觸鍵的技巧。

（二）觸鍵速度對音色的影響。觸鍵速度指手指從接觸琴鍵到壓低琴鍵之間的時間過渡，主要有兩種方式：快速觸鍵和慢速觸鍵。快速觸鍵中，垂直觸鍵可形象地表現出較為歡快的跳音、運速極快的音符，對于激烈的單音、音程及和弦的表現也是淋漓盡致、栩栩如生。而水平觸鍵則更適合浪漫派的作品，音色仿佛行云流水般自然流暢，給欣賞者一種“小橋流水人家”的畫面感和詩意美，讓人沉迷其中難以自拔。

（三）觸鍵角度對音色的影響。觸鍵角度是指手指與琴鍵接觸時的夾角，在彈奏時有垂直觸鍵和水平觸鍵兩種方式。垂直觸鍵是指在彈奏時，手指與琴鍵成90度的直角，只用手指的最頂部觸碰鍵盤，此時易發出明亮而集中的音色。與之相反，水平觸鍵要求彈奏者的手指與琴鍵的夾角小于90度，只用從指尖到指肚間的部位觸碰琴鍵。在不同的觸鍵力度及速度的配合下，可發出較為渾厚飽滿或飄渺浮動的音色。

二、結語

鋼琴演奏中的不同情緒表達需要不同力度、速度及角度的觸鍵，以此產生不同效果的音色，繼而影響到整個曲子的旋律表達。一場精彩的鋼琴演奏需要觸鍵與音色的完美融合，演奏者應該在平時多加訓練，從不同方式的觸鍵中感悟音色的差異，并在此基礎上尋找規律，通過反復訓練提高自身的演奏技巧。

參考文獻：

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[3]徐慧穎.論鋼琴演奏中的觸鍵技巧與音色效果[J].黃河之聲，2014，（13）：29-30.

作者簡介：

湯林茂（1993-），男，湖北人，學士學位，工作單位：邵陽學院，研究方向：音樂學。