分析當代戲劇創作與戲劇評論的問題及對策

朱曉燕

【摘 要】在分析當代戲劇創作以及當代戲劇評論問題的過程中，我們會按照相關的原則對其進行兩部分的探討，首先探討談戲劇創作方面的問題以及對策，在上述的基礎上再談戲劇評論方面的問題。

【關鍵詞】當代戲劇創作；戲劇評論；問題對策

中圖分類號：J804 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0054-01

一、當代戲劇創作問題以及對策

（一）話劇、戲曲創作作者老化且流失嚴重。想要分析戲劇創作方面所存在的問題，首要的工作就是分析作者的實際情況。一般情況下，我們會將劇本作為“一劇之本”，但是在實際工作中，劇本創造是否成功，制作者的影響非常大，但是目前劇作者的數量與水平都非常不樂觀，話劇、戲曲創作作者老化且流失嚴重。所以，我們需要在實際工作中，最大程度地去吸收新鮮血液，如招聘一些經驗豐富以及寫作能力強的作者，同時對其進行培訓，促使其能力得到提升，更好地服務于話劇以及戲曲創作，創作出流傳千古的戲劇[1]。

（二）作品體裁非常單一。德國哲學家黑格爾曾經說過：“正劇，也就是那部分處在悲劇和喜劇之間的戲劇沒有根本的重要性，可以說是可有可無?！闭f明黑格爾根本就不正視正劇的重要性，認為真正的戲劇只有悲劇以及喜劇。國內一部分學者也保持這個觀點，提出我們應該從根本上認識到正劇的平庸，需要在原有的基礎上進行我國悲劇和喜劇的大膽創作。我們可以暫時不對悲劇、喜劇以及正劇等存在的優劣勢進行評價，但是它們在實際創作中數量明顯不成比例。在第二十屆曹禺劇本獎評獎過程中，大概有400部作品獲獎，其中近170部為話劇，可以被稱為悲劇或者喜劇的作品只有很少一部分，喜劇基本缺失的情況非常嚴重。“沒有體會過悲歡離合以及喜怒哀樂，那么人生就不能算豐富精彩[2]。”戲劇，需要將人生的悲歡離合以及喜怒哀樂真實地反映出來，否則這個戲劇就是不完整的。所以，在實際工作中，當代戲劇的創作，需要立足于實際情況，平衡悲劇、喜劇以及正劇所占據的作品體裁比例，最大可能地豐富作品體裁，促使戲劇創作進一步豐富。

（三）創作題材存在明顯的局限性。在全部的獲獎作品中，大多數都是正面稱頌的戲劇類型。如果是歷史劇，那么紅色歷史劇占據的數量非常多，一般都對地域特色進行重點強調；若是與帝王將相以及知名人士相關的作品，則存在很多的“命題作文”現象。而在展示當代時代變遷以及社會現實等方面作品很少，同樣的情況也出現在反映平民百姓生活的作品上。對于戲劇創作的題材，需要勇于拓展，始終堅持“題材決定”、“主題先行”的原則，選擇正確的題材完成戲劇的制作，對“主旋律”進行謳歌，提升保險系數。在實際工作中，正確地選材，多從根本上反映平民百姓在生活中的悲歡離合，同時還可以反映時代的變遷以及社會的現實[3]。

二、戲劇評論問題以及對策

就目前來說，戲劇創作正面臨著非常大的危機，戲劇的評論更明顯地落后于戲劇的創作。換句話說，目前所有的戲劇評論均變成創作的附庸體了。

前幾年某些作者在《劇本》月刊連續發表3篇“劇評有感”的文章，其中《別乘一輛車》提出了很好的建議，首先是建議相關的戲劇評論家以及演出方需要保持一定的距離，尋找到最佳的結合點，這跟工程監理不能跟施工人員保持一個“過從甚密”的關系是一樣的，避免評論家逐漸成為“好兒爺”[4]。還有一篇文章，叫做《立論》，該文章則對作為評論家的感受進行了論述，指出說假話的情況難以避免，就會像魯迅先生筆下所描寫的那位老師一樣，對某些觀點夸而談之，但是又會產生不適感。

在2008年下半年，再次進京完成了話劇《于無聲處》的演出，取得了非常顯著的效果，還引起了媒體的關注，但是其關注度明顯不如剛開始上演時。戲劇《于無聲處》在三十年前開展的思想解放運動過程中發揮的作用是不可估量的，后期，《于無聲處》已經發展成為“天安門事件”徹底平反的重要“助推劑”之一[5]。毫無疑問，在中國戲劇史上，《于無聲處》所發揮的效用是不可比擬的。按照相關數據分析得到，在那個時代，共有2700個劇團將《于無聲處》戲劇同時上演，共計千萬人觀看過演出，同時也有很多人閱讀過《于無聲處》這個劇本。不僅如此，還有一部分人將《于無聲處》跟《雷雨》《茶館》等名劇排在一起，并且順利列入“十大經典話劇”類型。

就目前來說，《于無聲處》這種類型的作品數量非常少，所以，現實迫切需要我們加快創作出震撼人心的戲劇作品?！队跓o聲處》已經完成了它的歷史使命，其作為非常時期的一個特定的產物，還承擔著戲劇之外的重大政治責任?！段膮R報》分析指出，這部作品并不是“不可復制的傳奇”，它的出現可以被看作是一個時代以及戲劇悲哀時期的特定產物，但是當前對上述這類作品的呼喚及期待同時也是另一種悲哀。

參考文獻：

[1]朱壽桐.戲劇本質體認與中國現代戲劇的經典化運作[J].中國社會科學，2013，（01）：186-204+209.

[2]陳平原.中國戲劇研究的三種路向[J].中山大學學報（社會科學版），2010，（03）：1-27.

[3]吳戈.中國內地新時期戲劇觀念論爭與理論建設（下）[J].云南藝術學院學報，2010，（03）：5-16.

[4]王樹福.從“萬比洛夫派”到“新戲劇”：當代俄羅斯戲劇源流與發展考[J].中央戲劇學院學報，2011，（04）：26-38.

[5]傅謹.20世紀中國戲劇史的對象與方法——兼與《中國現代戲劇史稿》商榷[J].戲劇藝術，2001，（03）：24-36.