探析東方衛視電視喜劇綜藝節目的創新

□　朱潁　郭金靜

探析東方衛視電視喜劇綜藝節目的創新

□朱潁郭金靜

東方衛視近年來推出了《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》《笑傲幫》等幾檔大型電視喜劇綜藝節目，引發了收視熱潮。東方衛視電視喜劇綜藝節目受到廣大觀眾的喜愛的主要原因，在于結合本土文化，不斷創新。

東方衛視；喜劇綜藝；笑傲江湖；歡樂喜劇人；創新

近年來，我國各大衛視以觀眾喜聞樂見的形式，推出了電視喜劇綜藝節目，受到了廣大受眾的喜愛。在這期間，東方衛視也推出了如《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》等幾檔大型電視喜劇綜藝節目，引發了收視熱潮。本文以東方衛視這兩大節目為主，分析電視喜劇綜藝節目的創新之處。

一、打破南北局限，促進南北文化的融合

一說起喜劇節目，大家常想到的是一個具有濃郁北方口音的人在臺上表演。這樣的情況在第一季《笑傲江湖》中是顯而易見的，在播出的節目中南方節目與北方節目的數量差距相當懸殊。南方喜劇人難道就真的無法跨越長江這個“天塹”嗎？難道就真的沒有帶著南方印記的喜劇嗎？單看《笑傲江湖》的播出或許的確如此。

東方衛視獨立制片人、《笑傲江湖》總導演朱慧并不認為如此，她認為，南方喜劇既然沒有語言的優勢，那就可以走創意突圍的另外一條路。于是，在第二季的《笑傲江湖》中，我們就看到了上海野生動物園的馴養員帶著一對猩猩走上臺來，一個生于魔術世家的蘇州小伙帶著他的魔術道具參加節目，還有臺灣地區的兄弟組合憑借他們精湛的口技取勝。朱慧說，雖然南方喜劇的表演不是以語言要素為主，以致觀眾都分不清地域特征，但也許這正是南方喜劇的優勢之處。語言要素可以在喜劇中占主導地位，但它也可以退居次要位置，南方喜劇在語言上不占優勢，那么他們可以玩啞劇、肢體劇，一樣可以出奇制勝。

《笑傲江湖》節目組邀請香港著名笑星吳君如擔任節目評委，在現場，吳君如與選手、與觀眾的互動也傳播了南方喜劇文化，《歡樂喜劇人》更是邀請吳君如參賽，豐富了喜劇的藝術形式。大陸與港臺文化交流的加強，必然會使喜劇藝術取長補短、共同繁榮。

二、挖掘草根原創，明確價值導向

國內喜劇選手極度缺乏，與其他類型的選秀節目相比，挖掘喜劇選手僅僅靠招募和海選是遠遠不夠的，因此《笑傲江湖》節目組采用人海戰術，大規模尋找選手。朱慧在她的微博中寫道：“第一季我們招募的城市有二十多個，今年增加了一倍，我們的足跡遍達東北農村的市集，內蒙古的草原文化節，四川的市民廣場，臺北西門町的白領劇社……江湖有多大，笑傲的‘腦洞’就得開到多大。”對于選手的要求上，不僅僅是喜劇演員，更強調喜劇來自于生活，尋找那些生活中會創造笑點的人。選手來自各行各業，基本上處于社會底層，選手們草根化的出身，往往能夠使觀眾感到更加親切，從而產生共鳴。

喜劇從誕生之初，就帶有其自身的群眾性和民間性，這種特點使得喜劇得到民眾的高度認可。東方衛視《笑傲江湖》欄目選取草根選手，以此顯示對普通民眾的關懷；而且欄目的評委包括吳君如、馮小剛、宋丹丹、劉儀偉，也是具有親民的形象，他們更是在節目中與選手和現場觀眾互動，這種互動也流露出了一種親和力。因此，《笑傲江湖》這檔欄目是基于平民化視角，以此來喚起普通民眾對欄目的共鳴。

三、創新節目模式，開拓喜劇思路

（一）打破舞臺式喜劇

長期以來，中國的喜劇被深深地印上了春晚的烙印。不管是專業人士還是民間人士，都是以春晚為標準來判斷喜劇的好壞。春晚的喜劇不是不好，但春晚承擔著特殊的文化、社會功能，因此春晚舞臺上的喜劇以教化喜劇為主。

和春晚的舞臺不同，電視綜藝喜劇節目的舞臺有著較強的開放性，而且能夠借助游戲、競技等形式使舞臺表現更加豐富。《歡樂喜劇人》中的喜劇創作正是因為有更加開放的空間，才真正發揮出喜劇的本體價值。與春晚的舞臺相比，《歡樂喜劇人》的舞臺更是充滿了競爭的氛圍，選手們褪去之前的明星光環，與自己的對手同臺競爭。在競爭如此激烈的環境下營造歡樂的氣氛，情緒上的巨大反差也使受眾在歡笑背后體會到戲劇人的艱辛、喜劇藝術的可貴。在春晚舞臺上，觀眾僅僅是以“看客”的身份出現的，而《歡樂喜劇人》真實地記錄了喜劇演員從開始排練到成品展示的全過程，讓觀眾看到了喜劇演員在臺下是怎樣度過的，讓觀眾體會到喜劇人的艱辛。

（二）增強與觀眾的互動性

根據馬斯洛的需求層次理論，人類的需求分為生理需要、安全需要、社交需要、尊重需要和自我實現需要五個層次。對于電視喜劇節目的觀眾來說，除了欣賞和娛樂之外，他們更希望參與或影響節目。在這個理論的指導下，《歡樂喜劇人》節目組讓現場15歲～55歲不同年齡段的500位大眾評審進行投票。在這種模式下，觀眾同時又是評委，不再是處于被動接受的地位，而是能夠和節目組進行平等的溝通交流。與此同時，主持人也會和現場觀眾進行互動交流，比如，邀請觀眾上臺助演，滿足了觀眾自我實現需要和尊重需要的心理需求。不僅現場觀眾可以與節目實現互動，場外觀眾也可以在觀看節目時，通過節目的官方微信、微博等方式與節目進行實時互動，增強了觀眾觀看和參與節目的積極性。

（三）加入競爭元素

《笑傲江湖》和《歡樂喜劇人》這兩個節目把競爭性元素和喜劇結合，運用了當下電視中流行的競賽模式，讓喜劇節目煥發出新的活力。如《笑傲江湖》初賽時，參賽者在3—5分鐘的時間里表演一個節目，復賽時采用的賽制是“車輪戰”，共有18位選手競爭最后的6強名額，把18位選手分為三集，每集有6位選手爭奪2名決賽名額，6名選手按照抽簽順序挨個上場表演，每位表演者表演完畢后由現場的400位觀眾投票，票數高者接受下一位表演者的挑戰，最終，得票最高者直接晉級決賽，第二名和第三名由評委表決，當評委票數為2：2時，再由觀眾的票數決定誰晉級。在決賽中，由觀眾的票數決定出場順序，得票最低者最先上場，依然是采用“車輪戰”，由觀眾和四位評委老師進行投票，最終票數最高者為總冠軍。《歡樂喜劇人》節目組還邀請那些功成名就的喜劇人，讓他們放下過去的榮譽，從零開始，重新上臺競技，這樣就把競爭元素和喜劇藝術結合在一起。

四、豐富喜劇形式，促進共同發展

提起喜劇，大家首先想到的就是相聲、小品、東北二人轉，其實不然，我國的喜劇形式豐富多樣，就像早期的《曲苑雜談》就涉及了很多喜劇形式，包括了相聲、小品之外的魔術、雜技、評書等。

《笑傲江湖》第二季中有個選手叫張霜劍，原本出生于魔術世家的他卻玩起了默劇，他在節目中上演了世界級的肢體默劇，贏得了評委老師和觀眾的喜愛。臺灣的錢氏兄弟用口技表演了荊軻刺秦和蒸汽機，帶領觀眾穿越時空。來自于夜場的兩名演員給大家帶來了精彩的啞劇表演，提醒大家文明觀影。

發掘多種喜劇形式，不僅有利于《笑傲江湖》這檔電視喜劇節目的發展，更有利于促進我國傳統藝術的發展。

五、結語

東方衛視《笑傲江湖》《歡樂喜劇人》能在20余檔喜劇節目中脫穎而出，其節目的創新得到觀眾的認可是重要原因。東方衛視聯合電視臺內外力量，充分吸納創新資源促進節目發展，最終提升電視臺的影響力和競爭力。

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2.王彥.電視界真的“喜劇不過江”？［N］.文匯報，2015-11-05.

3.吳楠.電視喜劇真人秀節目《歡樂喜劇人》熱播原因及探究［J］.科技傳播，2016（05）.

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5.高磊，郭中南.喜劇選秀類真人秀節目的文化傳播策略研究——以東方衛視《笑傲江湖》為例［J］.美與時代，2015 （01）.

6.王一星.淺析電視喜劇類真人秀節目［J］.湖南大眾傳媒職業技術學院學報，2014（02）.

本文系南陽師范學院spcp項目研究成果。

（作者單位：南陽師范學院。指導老師：周耀民）