論范成大《四時田園雜興》對傳統田園題材的突破

梅思玲

內容摘要：本文首先總結了傳統田園題材的共同點，然后從《四時田園雜興》的表現內容、藝術形式、藝術手法，還有詩人的創作意趣及創作立場來分析組詩的獨特性，力圖全面地體現《四時田園雜興》對傳統田園題材的突破。

關鍵詞：四時田園雜興 傳統田園題材 突破

一.傳統田園題材的共同點

中國田園詩的開創者要追溯到東晉大詩人陶淵明，其后又出現了王維、孟浩然等著名的田園詩人，他們為田園詩的發展做出了自己的貢獻，本文以陶淵明、王維、孟浩然、柳宗元、杜甫、白居易、黃庭堅、陸游、楊萬里的田園詩為出發點，總結出傳統田園題材的共同之處，即：描繪恬淡自然的田園之景；表現棄官躬耕的隱逸之志；采用隔河觀望式的創作視角；運用簡筆勾勒的描寫手法。

二.《四時田園雜興》實現對傳統田園題材突破的體現

1.組詩的表現內容覆蓋廣泛

《四時田園雜興》不僅描述了王孟式的美麗田園風光，而且全面、真實、生動地反映了當時農忙時節的各項活動，有辛酸，有歡樂，有同情，有贊美；此外，詩中還涉及到了勞動者的生活習俗，勞動者的思想感情。簡言之，麥黍桑麻之景、雞犬蜓蛛之物、山童老翁之人、耕作紡織之事、壓迫剝削之苦、勞作豐收之樂，一覽無余，無所不包，盡收范成大的組詩之中。

2.組詩首創四季體大型組詩的藝術形式

縱觀文學史上作家的創作情況，僅有魏晉時期的阮籍曾作過一組大型的政治抒情組詩，共82首，陶淵明的組詩《飲酒》也只有20首。而范成大的《四時田園雜興》就有60首，分五部，每首都運用七言絕句的形式，表現各具特色的四時之景，又不乏優美明麗的藝術畫面，其體例和題材的有機結合是很多詩人無法企及的。

3.組詩的藝術手法豐富多樣

組詩中多次用到了側面烘托、暗示、對比的手法。這樣的藝術手法在陶淵明、王維、孟浩然等的田園詩中并不多見，他們大多運用白描的手法，比如王維的“斜

光照墟落，窮巷牛羊歸”，孟浩然的“綠樹村邊合，青山郭外斜”。范成大的組詩中沒有佶屈聱牙的字句，沒有稀奇罕見的意象，沒有諱莫如深的旨意，有的只是如陶淵明、王孟、儲光緒他們那樣淡而有味的田園韻味，還在此基礎上增添了熱鬧而不嘈雜、濃艷而不露骨的農村氛圍。

4.從詩人的創作意趣上看，是很明顯的寫實傾向

范成大的田園詩充分體現了其寫實的傾向，與陶淵明注重整體風貌、總體畫面的描寫方式大不相同。組詩中的抒情主人公，即“我”基本不在作品中直接出現且作品的抒情方式顯得從容不迫、舒緩自然，使得作品在一定程度上顯示出作者客觀公正的態度，“雨后山家起較遲，天窗曉色半熹微。老翁欹枕聽鶯囀，童子開門放燕飛 （《晚春田園雜興十二首》（其十一））”。詩人從容不迫地娓娓道出自己在田園生活中恬淡自足的心緒，讓人不禁沉浸在純凈、安寧、和諧的田園氛圍中。相比之下，“誤落塵網中，一去三十年”的陶淵明之田園詩在抒情節奏上就顯得較為緊湊一些，如在“久在樊籠里，復得返自然”的情況下，他盡道“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”的向往自由之情，在《讀山海經》極寫“俯仰終宇宙，不樂復何如”的優哉游哉的閑情，又在《歸園田居》（其三）里突然以第一人稱的身份站出來，表現“道狹草木長，夕露沾我衣”的激切之情。此外，詩人對事物或現象漸變的過程描述得非常深婉細膩。例如：“橘蠹如蠶入化機，枝間垂繭似蓑衣；忽然蛻作多花蝶，翅粉才乾便學飛”非常細膩而生動地展現了蠹蟲破繭成蝶的漸變過程，給人一種強烈的生命震撼感。

5.從詩人的創作立場上看，范成大置身農民其中，為農民說話

傳統的田園詩側重描寫充滿牧歌情調的恬靜安寧的農村氛圍，這顯然是美化了隱士眼中的農村。組詩抨擊了農村中的苛政弊端，體現了農民艱難的生計，表現了他們的心理活動，還寫了他們受到的種種殘酷的剝削與壓迫。這些在傳統的田園詩中很難找到。

總的來說，范成大的這組詩在很多方面彌補了傳統田園題材的不足，突破了歷來田園詩注重于山野風景寄寓隱逸思想的樊籬，重在從生活中汲取素材，全方位地描寫農村生活的面貌，形成了自己獨特的風格，也受到了歷代評論家的重視。

參考文獻：

[1] 范成大著、周汝昌選注：《范成大詩選》，人民文學出版社，1984年版。

[2] 錢鐘書：《宋詩選注》，人民文學出版社，1958年版。

[3] 張愛東 郭淑云：《中國古代詩人的仕隱情結》，京華出版社，2001年版。

（作者單位：華中師范大學文學院）