現代文化視野下河北梆子開發式保護研究

李翠娜，李軍輝

(桂林理工大學旅游學院，廣西 桂林 541004)

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現代文化視野下河北梆子開發式保護研究

李翠娜，李軍輝

(桂林理工大學旅游學院，廣西 桂林 541004)

摘要：在隨著信息時代的到來，現代文化深入每一個角落，中華戲曲類非物質文化遺產遭到了前所未有的沖擊，河北梆子作為河北省最具特色的劇種之一，在一定程度上受到影響。文章選擇河北梆子為研究對象，在了解其發展歷程的基礎上，進行探討其保護與開發現狀，進而提出相應的開發式保護策略，以期為中華戲曲類非物質文化遺產的保護與開發提供若干參考和借鑒。

關鍵詞：現代文化；河北梆子；開發式保護

隨著經濟、信息、文化全球文化，中華戲曲類非物質文化遺產的生存環境發生了較大變化，生存空間不斷縮小。河北梆子作為國家級非物質文化遺產，是河北省最具特色的劇種之一，也面臨著現代文化的沖擊，加上現代人審美觀念的改變，戲曲知識的缺失，傳承人青黃不接，使其傳承與發展面臨著嚴峻的困境。在現代文化快速發展的背景下，如何實現河北梆子的保護與開發成為亟需解決的重要問題。本文以河北梆子為研究對象，基于現代文化的視角，通過探討開發式的模式對河北梆子進行搶救和保護，以期促進河北梆子的可持續發展。

1河北梆子的發展沿革

河北梆子作為梆子聲腔的重要支脈，是中國北方影響力較大的漢族戲曲劇種之一。早在清道光年間(1821-1850)，山陜梆子流入河北，后經當地民眾的改革，形成了著名的河北梆子。在19世紀40年代，河北就有了直屬梆子科班，隨后，三慶和、祥泰等科班不斷出現，河北梆子呈現繁榮昌盛景象。此時，河北梆子流傳區域較為廣泛，除北京、天津、河北廣大鄉鎮以外，還流傳到山東、河南、黑龍江、吉林、遼寧以及內蒙古、上海、武漢等地[1]，甚至遠播至現代蘇聯境內的哈巴羅夫斯克(伯力)、符拉迪沃斯托克(海參成)、烏蘇里斯克(雙城子)和蒙古人民共和國的烏蘭巴托等地。20世紀30年代，河北梆子逐漸走向衰落。新中國成立后，國家和地方政府高度重視中華戲曲的復興，河北梆子也開始全面復蘇，許多專業的河北梆子劇團成立，河北梆子迎來了新的發展。截止2013年，河北梆子共有18位演員獲得了國家戲劇表演藝術的最高獎項——中國戲劇獎·梅花表演獎。

2現代文化視野下的河北梆子保護與開發現狀

2.1現代文化視野下的河北梆子保護與開發取得的成績

2006年5月20日，河北梆子成功入選第一批國家級非物質文化遺產名錄，當地政府和群眾對河北梆子的保護意識也逐漸增強，為河北梆子的保護與開發提供了良好的群眾基礎。2015年，國務院辦公廳印發了《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》(國辦發〔2015〕52號)，明確提出戲曲具有悠久的歷史、獨特的魅力和深厚的群眾基礎，是表現和傳承中華優秀傳統文化的重要載體，同時要求必須堅持揚棄繼承、轉化創新，保護、傳承與發展并重，更好地發揮戲曲藝術在建設中國民族精神家園中的獨特作用。從國家層面對戲曲文化的保護與發展予以政策支持。為響應國家號召，河北省也公布了《河北省非物質文化遺產條例》，為戲曲類非物質文化遺產的保護、保存工作提供了政策支持。同時，國家和地方政府還積極投入資金用于河北梆子的保護與發展。如邢臺市河北梆子劇團創排的河北梆子現代戲《呂玉蘭》成功入選國家藝術基金資助項目，獲得受助資金150萬元。當地政府還啟動了河北梆子銀牌工程，積極爭取資金支持，有效推進了河北梆子保護工作的順利開展。

2.2現代文化視野下的河北梆子保護與開發存在的問題

2.2.1資金投入不足，財政支持力度較小

由表1可知，近年來河北省的財政收入呈現逐年遞增的趨勢。但每年用于河北梆子等戲曲文化的保護資金較少，2015年7月以來，河北省財政僅投入926萬元專項經費向社會收買文明效力，收買包括話劇、雜技、戲曲、兒童劇、交響樂、歌舞等藝術在內的各類扮演879場，但這些資金基本都運用到現代交響樂和歌舞等表演上，真正運用到河北梆子等戲曲文化保護與開發上的資金較少，相比于每年1000萬元的昆曲保護資金，河北梆子的資金投入明顯不足，這也成為制約河北梆子保護與開發的重要瓶頸。

表1　2010年-2014年河北省財政收入、GDP及其增長率

2.2.2宣傳力度不夠，影響力有待提高

目前，河北梆子的宣傳仍然采用報紙、雜志等傳統媒體，宣傳渠道較為單一，電視、電腦等現代宣傳媒體的利用不足，使其知名度的和影響力較小。電視宣傳僅依托農品頻道的《絕對有戲》，河北衛視尚沒有直接的戲曲宣傳節目。由于資金欠缺，河北梆子更無力利用中央電視臺的各頻道進行宣傳。目前在網絡上尚缺乏專業的河北梆子宣傳片，導致河北梆子的宣傳范圍仍局限于河北省的戲迷、票友。

2.2.3傳承人不斷減少

近年來，隨著社會經濟的發展和科學技術的進步，各地之間的交流與聯系不斷加強，在現代文化的影響下，當地人的價值觀、人生觀發生了較大的變化，當地居民不再熱衷于河北梆子等戲曲文化的傳承和保護，而是更加傾心于現代音樂、歌舞等藝術形式，這就使河北梆子遭受到現代文化的沖擊，面臨著被“邊緣化”的尷尬境地。同時，迫于生活壓力，當地不少青年選擇外出打工，使得河北梆子面臨著后繼乏人的境地。此外，由于目前戲曲市場的不景氣，從業者收入偏低，其傳人的后代對戲曲的學習熱情銳減，人才流失嚴重，造成表演隊伍青黃不接，形成了一個人才斷層[2]。

3現代文化視野下的河北梆子開發式保護策略

3.1加大資金投入，拓寬籌資渠道

針對河北梆子資金投入不足的現狀，當地政府應該積極爭取國家專項資金投入。各級政府還應該充分發揮主導作用，加大對河北梆子等戲曲文化的財政扶持力度，設定戲曲保護與開發專項資金，對專業和業余的河北梆子劇團進行資金或補貼，增強劇團的表演熱情。同時，各級政府可以通過政策支持，加大保護資金的引進力度，保障專業和業余河北梆子劇團的生存和發展。還可以通過積極爭取旅游國債基金、設立非物質文化遺產旅游專項貸款、籌集旅游開發專項扶貧資金等方式多渠道籌集保護與開發資金[3]，增加對河北梆子保護的投入，緩解河北梆子的生存困境。

3.2創新宣傳方式，提高知名度

在“互聯網+”時代，網絡成為傳播范圍最廣的宣傳媒介，因此，河北梆子可以充分利用網絡媒體，制作河北梆子宣傳片，將更多精彩表演放到網上，提高河北梆子的知名度。為吸引年輕觀眾，河北梆子可以通過建立官方網站、微博、微信等途徑，擴大河北梆子的受眾人群。同時，河北梆子還可以充分利用電視、電影等媒體，在此類媒體上投放廣告、宣傳片，創新河北梆子的宣傳方式，提高其影響力。此外，為適應現代社會的發展，河北梆子可以結合旅游資源進行綜合開發，如結合白洋淀、避暑山莊等知名景點，推出聯合促銷，擴大河北梆子的受眾人群。

3.2加強傳承人的培養和保護

傳承人是非物質文化遺產保護與傳承的重要載體，在非物質文化遺產的保護與發展中起著極其重要的作用，因此，為更好地傳承與保護河北梆子，應該創新傳承人培養機制，為河北梆子的生存和發展創造條件。由于演出費用偏低，造成不少戲曲人才嚴重流失，因此，當地政府通過增加對藝術拔尖人員的補貼，既解決傳承人的生存困境，也調動了名家傳承河北梆子的積極性和主動性。同時，為長遠發展，還可以為戲曲藝人繳納養老保險、醫療保險，解決其后顧之憂，使其更好地傳承與保護河北梆子。為緩解傳承人青黃不接的尷尬境地，還應該注重年青一代的培養與教育，通過政策引導，培養他們的傳承熱情，為河北梆子培養年輕領軍人才。此外，還可以通過將河北梆子引入學校，利用課程或培訓等方式來擴大其影響，進一步激發年強一代學習河北梆子的興趣，提高青年人的責任感，從而促進河北梆子的可持續發展。

參考文獻：

[1]馬育倩.河北梆子戲曲文化旅游資源開發研究[J].大舞臺，2013(8)：4-5.

[2]王心，焦振文.河北梆子當下困境的突破路徑[J].長城，2011(2)：8-9.

[3]陳煒，勞國煒.廣西融水苗族自治縣蘆笙踩堂開發式保護研究[J].廣西社會科學，2012,(7)：159-162.

中圖分類號:G122

文獻標志碼：A

文章編號：1671-1602(2016)04-0081-02

作者簡介：李翠娜(1985-)，女，廣西柳州人，桂林理工大學旅游學院研究生，研究方向：非物質文化遺產保護與開發。通訊作者：李軍輝(1988—)，男，甘肅白銀人，桂林理工大學旅游學院講師，研究方向：非物質文化遺產保護與開發