真人秀節目核心元素分析
——以國內幾檔熱門真人秀為例

劉 暢

真人秀節目核心元素分析
——以國內幾檔熱門真人秀為例

劉 暢

真人秀集戲劇性、紀實性、娛樂性于一體，獲得大量觀眾。研究其內在結構，可以看到，它集中了紀錄片、電視劇、智力競猜節目等多種元素，其核心元素是：假定情境中的真實展現、游戲中的競賽、差異化的人物設置和戲劇性的矛盾沖突。當前我國多家電視臺開播了這類節目，本文就這一節目形態進行分析，試圖幫助提升其質量。

真人秀；電視節目；核心元素；娛樂

一、真人秀節目的定義與現狀

真人秀 (RealityTV) ,也被稱作真實電視、真實秀等，一般都是動態的具有目的性的線形敘事模型，是對自愿參與者在規定情境中，為了預先給定的目的，按照特定的規則所進行的競爭行為的記錄和加工。①尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒，2005（7）：14.著名學者尹鴻在《真人秀節目課題研究報告》中將其定義為“普通人在規定情境中的規則制約下為達到一定目的而做出的自由行動并被記錄或加工播出的節目”，②尹鴻; 冉儒學; 《泛真人秀的電視時代》，《中國電影報》, 2005年04月28日。這基本概括了真人秀節目的主要特征。

目前美國無線電視和有線電視網絡中播出的真人秀節目已超過100種，在我國，中央電視臺和地方頻道播出的真人秀節目至少也有數十個之多，近兩年更是呈爆發式增長，各大地方衛視制作的真人秀節目如雨后春筍般涌現，如湖南衛視的《爸爸去哪兒》、東方衛視《極限挑戰》、浙江衛視的《奔跑吧兄弟》、《中國好聲音》等等，有的甚至引發全民關注，成為現象級綜藝，節目嘉賓也隨之爆紅。從這個意義上說，一個泛真人秀的電視時代似乎正在來臨。

伴隨著真人秀節目在全球范圍內的蔓延趨勢和受眾的歡迎，筆者認為對這一節目形態進行分析，是很有必要的。

二、真人秀節目的核心要素

真人秀集中了紀錄片、電視劇、智力競猜節目等多種元素，集戲劇性、紀實性、娛樂性于一體，但決定它區別于其他節目的核心元素，我認為主要有以下幾點：

（一）假定情境中的真實展現

法國著名社會學家鮑德里亞的觀點認為，“電視就是世界”①邁克·費瑟斯通：《消費文化與后現代主義》，譯林出版社，2000年版，第7頁。：真實是電視、電腦屏幕、虛擬現實和立體聲耳機的效果造成的。事物變成了事物的形象，甚至事物本身變得比虛擬形象更加陌生。人們一方面沉浸在媒介所制造的“仿像”中，一方面更加劇了對真實的渴求。同時，現代社會的壓力也使人們需要一種釋放，一種超越常規生活的嘗試，而這種釋放又不會造成對既存秩序的破壞性顛覆效果。

真人秀節目的這一特點正是順應了數字化時代人們的這種社會潛意識。網絡的普及改變了世界，真實與虛擬不再是絕對的“二次元”，虛擬的構成也可以影響我們真實的生活、激發真實的感情。正如真人秀節目中，競爭和角逐是對現實的折射，獎品的設置則是欲望的呈現，觀眾還可以通過網絡投票以及互動決定選手去留，某種程度上意味著權力的滿足。因此，真人秀給觀眾提供的快感是完全虛擬的電視劇和講求真實的記錄片所無法提供的。

在拍攝手法上，真人秀既具有紀錄片的特點，又與電視劇有著千絲萬縷的聯系。紀錄片強調生活本身的原生態記錄，而真人秀只是拍攝手法上，借鑒了紀錄片式的跟蹤拍攝和細節展現，真實展現節目的具體進程和參加者們的各種表現，真人秀的環境和參賽者的選擇、比賽規則的設定等，都是人為設置的。作為一種綜合性的電視娛樂節目，它運用電視劇式的故事化敘事策略、戲劇化后期剪輯，不僅具有紀錄片式的真實細節展現，還有電視劇式的情節和敘事。因此從本質上說，真人秀節目是假定情境中的真實展現，這種真實是一種 “擬態的真”，是經過制作者精心設計過的“真”。真實性與虛擬性兩個層面都構成了真人秀節目的內涵。這也是它區別于其他節目形態的最重要特點。

比如浙江衛視近年大熱的節目《奔跑吧兄弟》，這檔與韓國SBS電視臺聯合制作、結合了中國本土特色的節目，一經播出便成為最熱門的綜藝之一。《奔跑吧兄弟》常駐MC（主持人）由七位成員組成，每期邀請不同嘉賓加盟，圍繞節目組設置的命題，將常駐MC和嘉賓完成種種游戲任務的過程完整呈現給觀眾。它沒有事先編撰好的情節，除了規則的設置和一些道具的準備上是人為的以外，節目的具體進程和細節都是真實的。同時，節目參加者與經過訓練的專業演員的表演也完全不一樣，有大量的臨時在現場抓拍細節的鏡頭，甚至于構成了節目的主要的組成部分，成為最具有表現力的元素。它巧妙的在真實和虛幻之間打了個擦邊球，在擬態的“真實”之下，極大地滿足了觀眾的窺視欲望。

（二）游戲中的競賽

18世紀著名的德國詩人席勒認為人生的最高、最完美境界是游戲，“只有當人是充分意義上的詩人的時候，他才游戲；只有當人游戲的時候，他才是完整的人。”

在真人秀節目中，往往設置許多引人入勝的游戲環節，而這些游戲又通常以競賽方式來完成。一方面，在競賽中參賽者的性格、品質等能更充分地表現出來；另一方面，競賽活動本身也具有娛樂性和觀賞性，它可以對節目的節奏起到很好的協調作用。

從節目形態看，真人秀既是游戲，又是競賽，既包含有趣的游戲環節，又有著與競賽類似的欲望客體設置和淘汰機制。

1、豐厚的獎金或獎品

競賽的最終目的是奪獎，真人秀節目同樣如此。高額的獎金、豐厚的獎品是真人秀節目的主要欲望客體，是每一位參與游戲者的最大動機。在節目中，獎金往往伴隨著整個節目的過程，競賽通過游戲的方式呈現，又圍繞著獎品進行，最后以勝出者獲得大獎而告終。如已經延續了32季的美國經典真人秀《幸存者》，大獎就是100萬美元。職場類真人秀《天橋驕子》（Project Runway）,最后獲勝者可以獲得10萬美元創業基金、知名雜志內頁大片以及紐約時裝周展示機會。也有的大獎通過別的方式表達，如國內的《超級女聲》《中國好聲音》等選秀類節目，能夠幫助普通人實現明星夢。而《蒙面歌王》《跨界歌王》等，則為明星提供了一個另類的展示舞臺。總之，真人秀節目和競賽一樣，需要誘人的利益作為欲望客體，吸引參加者進行白熱化的角逐，同時也吸引了觀眾的眼球。

近年來，許多真人秀節目在本土化過程中進行了改版，相對弱化了物質刺激，而是采用公益性的方式發獎，如《奔跑吧兄弟》，部分節目中獲勝方可以為貧困地區贏得公益基金，觀眾也可以通過關注節目微博捐助步數，為希望小學建設跑道。雖然選手的競爭激烈性和節目沖突效果有所減弱，但更適應中國傳統文化和國內觀眾的收視心理。

2、選拔與淘汰規則

所有的競賽都需要規則，真人秀中也同樣適用，并且成為一個節目能否成功的關鍵性因素。選拔與淘汰的規則為節目的整體敘事提供了框架，一切的矛盾沖突和戲劇性情節，須在這個規則下才得以成立。優秀的真人秀節目，必定有嚴密的規則先行，這樣才能讓嘉賓按這一規則進行競爭角逐，讓人物性格自然呈現，進而推動情節進展，最后完成精彩的敘事。以《奔跑吧兄弟》第三季第6期《誰是繼承者》為例，節目組精心設置了尋找線索的各種提示和規則，在封閉的環境（當期節目拍攝地在城堡中）、有限的時間內迅速令嘉賓置身游戲情境，絞盡腦汁發揮能力贏得比賽。最后剪輯出來的效果撲朔迷離，結局令人意外，觀眾大呼為“燒腦特輯”，收視效果非常好。

此外，真人秀節目借鑒了競賽的淘汰制，也是采用層層淘汰的方式，每輪游戲或淘汰一名或數名選手，或由評委、觀眾等投票決定最后名次。唯有引入真正的淘汰機制，才能體現比賽的殘酷，增加節目緊張和刺激的程度。跑男每期節目撕名牌的環節充分發揮了淘汰制的效果，嘉賓在撕名牌時激烈的近身比拼，也具有類似于體育競技的觀賞效果。一旦被撕去名牌，則徹底失去游戲資格，于是經典的“某某OUT”，甚至一度成為了大眾流行語。

應該說，游戲和競賽的雜糅是真人秀節目的一大特色和魅力。焦灼的比賽和娛樂化效果相結合，才有吸引受眾持續關注的理由。

但是，真人秀與真正的競賽節目又是有區別的。

第一，人性的展現。真人秀不僅關注這些競賽，而且關注在競賽過程中人的反應，在節目的進程中，人與自然，人與人的關系得以一一呈現，人性的某些光輝或陰暗面也很容易被放大。特別是明星的一舉一動，他們在游戲中展現出的真實性格，成為大眾關注的焦點。因此有人說真人秀節目是人類社會現實生活的戲仿。

第二，注重游戲過程中娛樂性因素的展現。真正的競賽類、益智類節目往往比較多的表現競技本身，或者選手們的分數高低、淘汰與否，娛樂因素比較次要。而真人秀節目因為重視人這一行動主體在虛擬情境中的表現，人與人之間的互動和交流必然產生一些有意思的片斷，每個人的性格特征也得以體現，這些細節被真實地記錄下來，也成為真人秀節目的一大看點。如深圳衛視《極限挑戰》第三季，請到的郭晶晶和霍啟剛夫妻，大眾對于的游戲結果關注度遠不及他們完成任務過程中的一舉一動，特別是兩人一些互動的眼神、斗嘴的情景，都引起網友大呼“虐狗”，豪門感情滿足了人們窺探的欲望，節目本身也借此獲得了極高的人氣。

第三，對環境的記錄。一般的競賽節目很少關注環境，而是始終將鏡頭聚焦在行為的主體上，而真人秀節目，尤其戶外真人秀，環境的展示是不可缺少的背景元素。如湖南衛視《爸爸去哪兒》，每期節目都選在自然景觀秀麗、人文景觀豐富的地區拍攝，節目中孩子們與大自然的互動、各地濃郁的民族特色、獨特的飲食文化等等，都成為成為競賽之外富有詩意的別樣風景線。

（三）差異化的人物設置

一檔優秀的真人秀節目，嘉賓的選擇至關重要。不論明星或者素人，嘉賓至少要符合“個性”、“有戲”的特點。他們必須能夠代表現實生活中我們身邊的某一類人，同時又各有特色。節目當中的環節設置、矛盾沖突，一切都圍繞嘉賓展開，每一位嘉賓除了本身的性格以外，與其他參與者、節目組、觀眾之間的互動，也能閃現出精彩的火花，這樣的節目才具有可看性。

如《奔跑吧兄弟》節目中，“能力者”李晨、“撿漏王”王祖藍、淘氣隊長鄧超、“小獵豹”鄭愷、賤萌的陳赫、顏值擔當Angela Baby，各有各的特色。對于大眾來說，他們的形象容易被熒屏上的角色定位臉譜化，而真人秀節目給了他們展示更多性格側面的平臺，觀眾也得以了解明星生活中更接地氣的一面。

節目組通過對每位明星的性格和個性進行分析，制定節目流程方案、設計各類游戲、組織協調分組等，使節目進行過程中有趣、出彩，同時彰顯出不同明星的特點。隨著節目的進展，編導們也有意識根據不同的細節及時為他們貼上更多標簽：如“學霸”、 “高速公鹿”（第四季嘉賓鹿晗）、“陳赤赤”，或者“叔侄組合”（鄧超和Baby）“母子組合”（李晨+陳赫）“寶藍兄弟”（王祖藍+王寶強）等描述嘉賓關系，使每個角色不僅有自己的個性，更有多層交錯的人物關系支撐，形成一個不可分割的整體。

東方衛視《極限挑戰》亦是如此，節目主打“極限男人幫”的形象概念：年輕單純的“小綿羊”張藝興，智慧過人的“神算子”黃磊，而最出人意料的是孫紅雷，在電視熒幕上往往扮演“硬漢”的他，在節目中卻頻頻“賣萌”搞笑，反差的特質令人捧腹。

正是這些有意為之的設置，讓我們看到了明星原來生活中是這樣的，了解到原來Baby還有女漢子的特質，鄧超其實不是“學霸”，孫紅雷并不像他扮演的角色那么深沉嚴肅……真人秀節目“采用戲劇化設計，將人物性格差異融入游戲環節中，通過演員明星的演繹來達到預期效果。簡潔而又富有懸念的劇情與人物性格結合，可以不斷地產生戲劇沖突，這些沖突又反過來烘托了人物形象”①何江、郭嘉：《使用與滿足理論與真人秀節目人物形象——以為〈奔跑吧兄弟〉例》，《出版廣角》2016年第1期。，以此造成較強烈的娛樂和審美效果，適應了觀眾的欣賞趣味。

（四）戲劇性的矛盾沖突

所謂戲劇性，指作品中因矛盾沖突導致的具有強大吸引力和感染力或出人意料的轉折變化。它通常能引起觀眾強烈的興趣和情感反應。而沖突則是矛盾斗爭的一種表現形式。戲劇性的沖突是社會生活矛盾沖突在節目中集中而概括地反映，它是構成真人秀節目的重要元素。

真人秀節目要在有限的時間內表現豐富的社會生活，就離不開緊張、激烈的戲劇沖突，因為它要抓住生活事件中的主要矛盾斗爭，加以典型化，才能緊緊吸引住觀眾。它既是真實的，又是富有戲劇性的，它在激烈的矛盾沖突中展現復雜的人性，又讓人性在情節中以有限的真實得以還原。這其中，編劇和剪輯的作用至關重要。

1.編劇的作用。這里所指的“編劇”，實際上是從韓國綜藝節目舶來的詞語，它與傳統意義上的撰寫故事情節略有不同，它是在一檔綜藝節目中，由數人乃至十數人組成的團隊，負責設計整個真人秀節目的具體流程。大到節目框架設計，小到游戲規則，可能出現的意外、故事的進展、噱頭和懸念的營造等都經過他們的反復推演和計算。在2016年中韓編劇論壇上，韓國《蒙面歌王》總編劇樸洹瀀在論壇中表示，編劇幾乎需要負責一個節目中的全部內容。②韓青，鄭蔚.電視娛樂節目新論[M].北京：中國廣播電視出版社，2005：103.

因此，盡管幾檔國內熱門節目都宣稱是“無臺本”創作，但背后同樣都能看到編劇的身影。《中國好聲音》因在節目中多次出現的煽情故事，引起網友調侃：“中國好聲音”其實是“中國好故事”，最后連總導演都坦然地承認：已播出節目中學員講的故事，其中大部分確實是欄目組安排他們說的，“這是一種追求節目效果的必然考慮，如果不引出故事，選手給觀眾的印象一定不會如此深。”“講好故事，一開始就是作為《好聲音》的重要謀略，也是作為節目的一大賣點加以設計的。”可見，“無臺本”并不是由著嘉賓去隨性發揮，而是在事先預設好的框架和流程內，獲得的戲劇化真實。我們看到的節目成品之所以好看，是編劇設計提煉出的精彩。

2.現場追述和交叉剪輯

編劇人物角色的塑造、對環節走向的把握，這最終都需要剪輯的技巧讓故事完美的呈現。

“現場追述是真人秀節目的一種敘事手段，即利用節目的參與者在事后追述節目中曾經發生的事件，并穿插在事件進行當中，通過靈活的編輯結構故事。”③

真人秀節目對“現場追述”的依賴格外突出。它長則幾十秒，短則幾秒，多在游戲參與者當下表現前后交叉出現。這種追述和交叉剪輯手法相得益彰，使節目內容更具有靈活性，更深層的表現出現場記錄無法捕捉的人物心理和事件背景。或者表現了參與者的回憶、閃念等內心活動，形成心理蒙太奇；或者強化了事件發生時不為人注意的細節，節目的節奏感得到極大豐富。

以浙江衛視《一路上有你》為例，節目通過明星夫妻們的真愛之旅，傳遞有愛相伴的溫馨主題。如果僅僅只是線性記錄明星夫妻在節目中的表現，那么觀眾很難了解到他們完成任務的艱辛和困難，只有深入挖掘背后的故事，通過交叉剪輯和現場追述，及時插入后期的采訪、回憶等段落，才能表現出人物的心路歷程，令觀眾形成感同身受的強烈代入感。

三、結語

真人秀節目吸收了其他節目中的一些成功的要素，卻又不是簡單的相加，它取得了很大的成功。它有別于紀錄片、電視劇、競賽節目等之前任何一種節目樣式，而又兼具它們的一些特點，它借鑒而來的“擬態”真實、戲劇性的沖突、游戲式的競賽成為了自身最核心的元素。關于這一節目形態，我們還有許多的問題有待研究，同時要適當地吸收西方真人秀節目的成功之處并融入我國的社會語境中，使這一嶄新的節目形態不斷煥發出新的生機。

[1]尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒，2005（7）：14.

［2］ 鄭安迪. 劇情設置在真人秀節目中的運用［J］.新聞研究導刊，2015（5）：37.

[3]閻安.擬態生存中的真人秀——對“真實電視”的一種文化解讀（J）.《現代傳播》，2003(04)

[4] 苗棣，王更新.紀實話語與戲劇結構——電視真人秀的敘事特點(J)《現代傳播:中國傳媒大學學報》, 2014(11)

[5] 吳楠.真人秀節目中“現場追述”的作用(J),《科技傳播》, 2016(4)

[6]莊幼紅.韓國綜藝節目《Running Man》的藝術特色探析[J].東南傳播，2014（6）

G222

A

2016-08-10

劉暢，北京人民廣播電臺網絡媒體中心編輯。