徐肖鋒舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品賞析

徐肖鋒（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

徐肖鋒舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品賞析

徐肖鋒
（上海戲劇學(xué)院，上海 200040）

賞析徐肖鋒的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》、《天堂的風(fēng)鈴》，芭蕾舞《水》、《四季》，以及大型詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》 。

賞析；舞臺(tái)設(shè)計(jì)；徐肖鋒；《獨(dú)立節(jié)的宣判》；《天堂的風(fēng)鈴》；《水》；《四季》；《紅色箴言》

編者按：

本期賞析上海戲劇學(xué)院（以下簡(jiǎn)稱上戲）舞臺(tái)設(shè)計(jì)教師徐肖鋒作品話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》、《天堂的風(fēng)鈴》，芭蕾舞《水》、《四季》，以及大型詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》 。

徐肖鋒，上戲舞臺(tái)美術(shù)系教師，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師。擔(dān)任上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)理事、副秘書(shū)長(zhǎng)。《E演學(xué)刊》副主編、新媒體運(yùn)營(yíng)總監(jiān)和視覺(jué)總監(jiān)。主要關(guān)注于新媒體、舞臺(tái)設(shè)計(jì)和跨文化媒體研究。

主要作品包括：多媒體舞劇《尋衣記》，大型詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》，舞劇《橘子紅了》，話劇《天堂的風(fēng)鈴》、《徐志摩與林徽因》，音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》，芭蕾舞《水》、《四季》、《德加的鉆石》等不同劇種的幾十部劇目的舞臺(tái)設(shè)計(jì)及新媒體影像設(shè)計(jì)。

主要論文有《戲劇演出中的心理造型空間》、《舞臺(tái)美術(shù)的數(shù)字之路》等，近年來(lái)致力于國(guó)際文化交流項(xiàng)目，前往世界各國(guó)實(shí)地調(diào)研，并撰寫(xiě)了多篇文章，主要介紹丹麥形式旅店（Hotel Pro Forma）、德國(guó)柏林邵賓納劇院（Schaubuehne），以及德語(yǔ)戲劇節(jié)（Theatertreffen）等國(guó)際上有影響力的當(dāng)代戲劇團(tuán)體和藝術(shù)節(jié)。

徐肖鋒老師是我系優(yōu)秀的中青年骨干教師，從事舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作與教學(xué)工作10多年，主要研究方向?yàn)槲枧_(tái)設(shè)計(jì)與新媒體藝術(shù)。其設(shè)計(jì)作品大氣、現(xiàn)代，甚至有些超前，充分顯現(xiàn)出設(shè)計(jì)者勇于創(chuàng)新的實(shí)驗(yàn)精神，尤其是在新媒體藝術(shù)與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合方面的探索更是走在全國(guó)的前列。從其創(chuàng)作的一系列作品，如話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》、《共和國(guó)不會(huì)忘記》；舞劇《尋衣記》；音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》；芭蕾舞蹈詩(shī)《四季》等作品中充分體現(xiàn)出他的這種探索精神。更為難得的是，徐肖鋒老師將他在新媒體藝術(shù)領(lǐng)域的探索與舞臺(tái)設(shè)計(jì)日常教學(xué)緊密結(jié)合在一起，潛移默化地貫穿于舞臺(tái)設(shè)計(jì)“基礎(chǔ)與元素”、“技巧與方法”和“創(chuàng)作與體現(xiàn)”等系統(tǒng)教學(xué)過(guò)程。從他的設(shè)計(jì)和教學(xué)中，我們始終能感受到一絲“新”氣息，一種“時(shí)尚”氣質(zhì)，一股“科技”力量，它們正在且將繼續(xù)為舞臺(tái)藝術(shù)注入新的活力并呈現(xiàn)出獨(dú)特的面貌。

——上海戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)系

許曉明（國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)，上海舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)）：多年來(lái)，徐肖鋒在教學(xué)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)并作出了優(yōu)異的成績(jī)，漸為同行認(rèn)可、贊揚(yáng)。其刻苦嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和獨(dú)特的創(chuàng)作力，為我們提供了許多優(yōu)秀的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品。

他善于把控作品內(nèi)涵，以自己的理解方式和形式，將作品呈現(xiàn)給觀眾。近年創(chuàng)作的作品有幾十部。現(xiàn)僅就話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》（見(jiàn)第76頁(yè)）、《天堂的風(fēng)鈴》（見(jiàn)第77頁(yè)），方言話劇《水街》，詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》（見(jiàn)第80頁(yè)），黃梅音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》等淺聊幾句。

《水街》中采用現(xiàn)實(shí)主義手法，通過(guò)同一個(gè)街道場(chǎng)景在不同時(shí)代的改變來(lái)反映一個(gè)城市幾十年的變遷。舞美很簡(jiǎn)單地將南寧人熟悉的街景，如騎樓、粉店搬上舞臺(tái)，故事便發(fā)生在這條短短的老街上，卻深度演繹了一座城市的“變”與“不變”。這一處理給觀眾以貼近生活的親切感。

黃梅音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》，巧妙地運(yùn)用LED地磚屏，營(yíng)造出冰河的氣氛，為該劇增色不少。

縱觀徐肖鋒近年來(lái)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品，正顯現(xiàn)出不斷探索在新的文化生態(tài)下如何創(chuàng)作出符合時(shí)代發(fā)展要求的舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品這一態(tài)勢(shì)。

話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》

2000年首演于上海戲劇學(xué)院黑匣子

導(dǎo)演：范益松

舞美設(shè)計(jì)/多媒體設(shè)計(jì)：徐肖鋒

許曉明：演出首次使用了數(shù)字動(dòng)態(tài)投影，成功地讓觀眾擺脫以往的觀演與思考方式，營(yíng)造出一個(gè)既不真實(shí)也并非虛幻的空間，使得演出更象是在多個(gè)空間中進(jìn)行，類(lèi)似電影中的景別切換。根據(jù)特定的主題把個(gè)別的、分離的、不同的視覺(jué)形象構(gòu)成一個(gè)整體形象，如同拼貼畫(huà)一樣通過(guò)形象構(gòu)成、相互關(guān)系，以及時(shí)間和時(shí)空節(jié)奏傳達(dá)特定的意圖。在這里舞臺(tái)空間變成了一種幻想，一切真實(shí)世界中的形象皆被打碎、重建，并賦予新的含義，給觀眾以全新的觀劇感受。

話劇《天堂的風(fēng)鈴》

2004年9月在上海戲劇學(xué)院端鈞劇場(chǎng)首演

編劇：孫祖平

導(dǎo)演：龍俊杰

舞美設(shè)計(jì)：徐肖鋒

許曉明：舞臺(tái)設(shè)計(jì)簡(jiǎn)練、干凈，有很強(qiáng)的形式感，符合現(xiàn)代審美要求。

徐肖鋒：話劇《天堂的風(fēng)鈴》描述的是一個(gè)心理故事。舞臺(tái)設(shè)計(jì)沒(méi)有實(shí)體形象，只有包裹舞臺(tái)側(cè)面和頂面的巨型鏡子。以懸浮于空間中的劇中人物，通過(guò)鏡面的多次反射作為舞臺(tái)呈現(xiàn)，傳達(dá)給觀眾的一切視覺(jué)形象皆為心理外化的表象。

芭蕾舞《水》

上海芭蕾舞團(tuán)演出

編導(dǎo)： 葛萊姆·墨菲（Graeme Murphy）[澳] 珍妮特·弗農(nóng)[澳]舞美設(shè)計(jì)： 韓生 徐肖鋒

服裝設(shè)計(jì)： 李銳丁

燈光設(shè)計(jì)： 劉海淵

韓生（上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)）：徐肖鋒是專(zhuān)業(yè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)師，也是新媒體設(shè)計(jì)專(zhuān)家，在中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域率先探索新媒體與舞臺(tái)藝術(shù)的結(jié)合。從90年代的《共和國(guó)不會(huì)忘記》的光學(xué)投影應(yīng)用，到21世紀(jì)初《牡丹亭》的數(shù)字投影，包括后來(lái)的一系列作品，如話劇《獨(dú)立節(jié)的宣判》、《天堂的風(fēng)鈴》、《水街》；舞劇《尋衣記》；詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》；音樂(lè)劇《長(zhǎng)河》；芭蕾舞《水》；芭蕾舞蹈詩(shī)《四季》等，他的設(shè)計(jì)創(chuàng)作每每成為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新探索實(shí)驗(yàn)，在全國(guó)的舞臺(tái)設(shè)計(jì)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。

徐肖鋒：編導(dǎo)葛萊姆·墨菲是一位來(lái)自澳大利亞的國(guó)際頂級(jí)編舞。該劇的空間設(shè)計(jì)從自然主義的基礎(chǔ)出發(fā)，其構(gòu)圖與色彩受到宋元山水的啟發(fā)，“北宋畫(huà)多濃墨，如行夜山，以渾厚為宗，不事纖巧，所以自成大家”。舞臺(tái)上表現(xiàn)了山石、瀑布、水流和池塘等元素，試圖在自然和藝術(shù)中取得完美的平衡。

芭蕾舞蹈詩(shī)《四季》

由上海戲劇學(xué)院舞蹈學(xué)院等創(chuàng)排

并在上海大劇院聯(lián)合演出

出品人：韓生

編劇：曹路生 郭晨子

總導(dǎo)演：陳家年

執(zhí)行導(dǎo)演：朱美麗 鐘璐 林美芳

舞美指導(dǎo)：韓生

舞美設(shè)計(jì)/多媒體設(shè)計(jì)：徐肖鋒

燈光設(shè)計(jì)：譚華

服裝設(shè)計(jì)：陸樂(lè)

造型設(shè)計(jì)：徐家華

徐肖鋒：舞臺(tái)設(shè)計(jì)力圖創(chuàng)造出一個(gè)空曠而柔軟的空間，沒(méi)有邊界但有柔和的光色變化，所有的空間都留給舞蹈演員。設(shè)計(jì)方案的呈現(xiàn)效果有幾個(gè)契機(jī)：一，此時(shí)正巧在寫(xiě)一點(diǎn)書(shū)法，練字用的材料基本都是宣紙，寫(xiě)得不好揉了扔掉，偶然再打開(kāi)就看到這種肌理效果，布景材料的質(zhì)感由此而來(lái)；二，繪景制作的團(tuán)隊(duì)對(duì)繪制大幅布景和各種材料的把控特別好，攤在地上如同創(chuàng)作小張山水冊(cè)頁(yè)，懸掛在舞臺(tái)上很有氣勢(shì)；三，燈光設(shè)計(jì)非常嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)計(jì)者是學(xué)院里面很年輕的老師，利用光線正反面的投射和顏色的變化，每一場(chǎng)都有很豐富的變化。

上篇 啟蒙

《艱難的國(guó)運(yùn)與雄健的國(guó)民·新紀(jì)元》

上篇 啟蒙

《艱難的國(guó)運(yùn)與雄健的國(guó)民·新紀(jì)元》/李大釗

中篇 真愛(ài)

《給一弟的信》/楊開(kāi)慧

中篇 真愛(ài)

《致趙云霄》/陳覺(jué) 《鐵窗搖籃曲》/趙云霄

下篇 囚歌

《刑場(chǎng)上的婚禮》/周文雍 陳鐵軍

下篇 囚歌

《囚徒歌》/林基路 《曬太陽(yáng)》/余祖勝 《我的“自白”書(shū)》陳然 《囚歌》/葉挺

大型詩(shī)歌朗誦會(huì)《紅色箴言》

2009年在國(guó)家大劇院首演

舞美設(shè)計(jì)/多媒體設(shè)計(jì)：徐肖鋒

燈光設(shè)計(jì)：胡燕燕

許曉明：該劇有著沉重的歷史體量。劇本是從幾百首革命先烈的詩(shī)抄中提煉出來(lái)的精品，演員由幾位老一輩的配音演員及話劇演員組成。每一場(chǎng)戲，舞臺(tái)上出現(xiàn)的朗誦演員只有1～2個(gè)，舞臺(tái)空間要看上去豐富、飽滿而且有寓意，表現(xiàn)起來(lái)是很大的挑戰(zhàn)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)采用了極簡(jiǎn)的構(gòu)圖，配合繁復(fù)的材料和細(xì)節(jié)，同時(shí)在其表面投射了動(dòng)態(tài)的影像和圖案以追求細(xì)節(jié)的豐富和真實(shí)。在這出特殊的戲劇中采用了多種特殊的樣式，旨在嘗試多層面探索舞臺(tái)中多種元素、媒介、材料所產(chǎn)生的不同視覺(jué)效果和心理暗示，取得了很好的舞臺(tái)效果。

Appreciation of Stage Design in Xu Xiaofeng’s Production

XU Xiao-feng

(Shanghai Theater Academy, Shanghai 200040, China)

The paper commented on Xu Xiaofeng's some stage design productions of modern drama Independence day, The windbell in heaven, ballet Water, The four seasons, as well as a large poetry recitation Red motto.

appreciation; stage design; Xu Xiaofeng; Independence day; The windbell in heaven; Water; The four seasons; Red motto

10.3969/j.issn.1674-8239.2016.02.015